用自己的人生豐滿作品

——中國兒藝童話劇《小蝌蚪找媽媽》成功演出十年

童話劇《小蝌蚪找媽媽》劇照

　　“媽媽，我平時耍脾氣，鬧別扭，生氣時經(jīng)常不讓你蓋被子，是我錯了，我對不起媽媽！”5月1日，中國兒藝劇場中，童話劇《小蝌蚪找媽媽》十周年紀念演出結(jié)束，彭茹琳雖然只有5歲半?yún)s摟著媽媽反思自己，此時，孩子們還沉浸在劇情中，摟住媽媽的脖子抹眼淚成了許多孩子的共同反應(yīng)，記者從中看到經(jīng)過十年舞臺打磨后，作品所具有的戲劇張力。

　　>>在母愛中和“小蝌蚪”一起蛻變

　　中國兒藝童話劇《小蝌蚪找媽媽》自2005年首演取得成功后，迄今已排演過2005年的小劇場版、2007年的大劇場版、2009年的大劇場升級版3個版本，演出近400場，足跡遍布北京、深圳、福州、哈爾濱、沈陽、延安、西安、濟南以及日本東京等國內(nèi)外38個城市，囊括了眾多國家大獎，受到大小朋友們和社會各界的好評，成為中國兒藝的經(jīng)典劇目。

　　借用那個家喻戶曉、帶有科普意味的《小蝌蚪找媽媽》故事為主線，這部劇做了新的詮釋。在神秘的水底世界中，找到媽媽的小蝌蚪因為和媽媽長得不一樣而拒絕相認，不珍惜來之不易的幸福，負氣離家出走。后來它被大黑魚欺騙，一起去欺負水底的生物，擾亂了水下世界。在慢慢長大中，小蝌蚪變得勇敢、正直，而且長得越來越像青蛙，這才恍然大悟自己傷害了媽媽。在烏龜呼嚕與小魚哈欠的幫助下，小蝌蚪再次踏上尋找媽媽的旅程。終于，找到媽媽并獲得媽媽原諒的它也揭開了水底世界的一個秘密：當(dāng)孩子長大后，為了不給孩子添麻煩，年老的父母會潛居湖底深洞等待死亡。被母愛感動甚至震撼的小蝌蚪努力試圖回報，無奈面對的卻是母親離世，留下的只有每只青蛙快死去時才會傳給下一代青蛙的家族咒語“阿普里瑪提透”——“媽媽我愛你”。

　　“十年前，還未成家的我想寫一部戲，在戲中講愛的神奇、愛的偉大，給未來自己的孩子看。記得那時常把自己寫得淚水盈眶。十年后，我可以驕傲地對女兒說：‘這部戲，就是送給你和像你一樣純凈美好的孩子們的禮物?！睆淖畛醯膯紊淼饺缃褚褳槿烁福巹∩杲萏寡允觊g不僅是主創(chuàng)見證《小蝌蚪找媽媽》成長的過程，也是《小蝌蚪找媽媽》見證主創(chuàng)成長的歷程?！皬膯紊淼浇Y(jié)婚生子，才慢慢體會到父母子女間真正的情感，而后，不斷在劇中加入很多家長和孩子關(guān)系的戲。孩子與父母之間很復(fù)雜的情感，其實在最初創(chuàng)作時我是體會不到的，如今劇中很多臺詞，都是做了爸爸之后才有感而發(fā)的。”或許正是這種來源于真情實感的創(chuàng)作和不斷打磨，才令臺下包括申捷6歲女兒在內(nèi)的所有大小觀眾動容。

　　就像小蝌蚪蛻變成了青蛙，包括申捷，還有從“螃蟹叔叔”演成“螃蟹爺爺”的演員鮑鋼，從出演人生中第一個角色到如今各種角色駕輕就熟的“青蛙媽媽”張佳，從稚氣未脫演到激揚青春的“小蝌蚪”陳蕾等等在內(nèi)的主創(chuàng)也經(jīng)歷了這個過程，《小蝌蚪找媽媽》像是一則中國兒藝創(chuàng)作團隊與創(chuàng)作水平不斷成熟的寓言，每個創(chuàng)作者都在用自己的成長不斷地體會和完善創(chuàng)作，用自己的情感與人生的豐滿去豐滿戲劇，讓自己與作品一起蛻變。

中國兒藝童話劇《小蝌蚪找媽媽》十周年紀念現(xiàn)場

中國兒藝童話劇《小蝌蚪找媽媽》十周年紀念現(xiàn)場

中國兒藝童話劇《小蝌蚪找媽媽》十周年紀念現(xiàn)場

　　>>不能等失去了再去愛

　　“為什么每次演出時臺下那么多大小觀眾都會感動地流淚？因為母愛會觸動每個人心底最脆弱最敏感的神經(jīng)?！被蛟S恰如該劇舞美設(shè)計苗培如所言，濃濃而沉沉的母愛是該劇喊出的最響亮主題。但事實上，之所以不惜打破“大團圓”這一中國審美習(xí)慣，而用小蝌蚪面對母親老去死亡的悲劇結(jié)局，是期待能帶給觀眾更多的東西，在母愛背后探觸更為深沉的生命哲學(xué)。

　　“《小蝌蚪找媽媽》講述了一個生死輪回，生命不斷延續(xù)的美麗故事，而不只是講母愛?？春⒆觽兊姆磻?yīng)就知道，很多媽媽走出劇院以后很感動——因為一出劇院，孩子就不愿意松開手，他們始終記得‘媽媽我愛你’這句咒語?！鄙杲荼硎?。

　　申捷告訴記者，畢竟劇中要面臨生死的問題，其實在創(chuàng)作之初他糾結(jié)過，也與主創(chuàng)作團隊爭論過，即能不能告訴孩子生死輪回？兒童劇適不適合這樣的編創(chuàng)？“后來我堅持了，因為小時候看過諾貝爾文學(xué)獎得主莫里斯·梅特林克的《青鳥》，那時就被深深震撼了，留下了抹不去的痕跡。我們?yōu)槭裁床桓嬖V孩子，生命的輪回其實是很美好的，生死其實并不可怕？因此這部戲的真正主題是探討生命。一代代的生命繁衍，孩子長大了，父母注定會變老?！鄙杲菡f，“我想讓孩子從小就知道，你最珍貴的東西，只有在你失去以后才最寶貴。我堅持是因為我認為這樣才最真實，也只有這樣作品才可能會延續(xù)幾十年甚至更久。我覺得真正的功德無量應(yīng)該是讓孩子永遠記住，不能等失去了再去愛！”

　　申捷還直言，他不滿足于只給孩子寫，而是希望讓所有生命體都會有觸動?！拔揖褪遣幌胩夏欠N哄孩子的心理，比如讓他們知道生死，不為了互動而互動，而強調(diào)舞臺上一個藝術(shù)作品的完整性。只有這樣，當(dāng)角色引領(lǐng)全場喊‘阿普里瑪提透’時，孩子一定是含著眼淚喊的，甚至很多爸爸媽媽都會跟著喊，因為大人看這個戲時一定會想起自己的媽媽。”

　　這樣的思考得到了中國兒藝院長尹曉東的高度認同。“劇場不是游樂場，是一個接受藝術(shù)熏陶的藝術(shù)殿堂，藝術(shù)給你快樂是一種方式，告訴你磨難也是一種選擇。這個結(jié)尾比歡樂的結(jié)尾更能給孩子一種力量，要讓孩子們知道，要有所擔(dān)當(dāng)，要勇于承擔(dān)?！币鼤詵|說。

  （圖片由中國兒藝提供）