我曾幻想

自己是一個(gè)出色的舞者

在拼湊的七彩板塊中定格

雷射的體溫

在血管中逃亡

音階的線索 明暗的刻在胸口

我旋轉(zhuǎn) 聽微風(fēng)竊竊私語(yǔ)

身體在折疊

貼著藤蔓出走的方向

拋一個(gè)輕吻春天的姿勢(shì)

NO1. 日本暗黑舞踏

英語(yǔ)世界第一本日本舞踏研究專書，隨書收錄日本及臺(tái)灣藝評(píng)所寫之舞踏評(píng)論及訪談稿，內(nèi)含超過30張精采舞踏演出黑白劇照。

學(xué)者蘇姍.克蘭(Susan B. Klein)的這本著作是英語(yǔ)系國(guó)家引介日本舞踏的先鋒，在八○年代末期由美國(guó)康乃爾大學(xué)的東亞研究中心出版。本書深入淺出地介紹舞踏所代表的前衛(wèi)舞蹈運(yùn)動(dòng)、它的創(chuàng)始者土方巽與大野一雄、舞踏的歷史、美學(xué)及技巧。舞踏團(tuán)體諸如「山海塾」與「大駱駝艦」等，經(jīng)由呈現(xiàn)怪誕的身體形象與語(yǔ)匯，以及用酒神式的狂歡態(tài)度來(lái)慶祝人性黑暗面，而廣受世界各國(guó)藝文界的讚揚(yáng)。戰(zhàn)后，日本舞踏也成為現(xiàn)代舞蹈中最具影響力的新浪潮之一。

這本專書首先從五○年代末期，日本國(guó)內(nèi)殘破的社會(huì)與文化背景談起，以追溯舞踏從誕生那天起的發(fā)展歷程。在考掘日本傳統(tǒng)表演藝術(shù)對(duì)舞踏技巧的影響之前，作者先從各個(gè)不同的脈絡(luò)切入，并處理日本舞踏作為一種后現(xiàn)代藝術(shù)現(xiàn)象的美學(xué)問題。最后一個(gè)章節(jié)則以細(xì)膩的手法，分析由舞踏團(tuán)體「霧笛舍」所演出的作品《庭園》，并藉此說明舞踏技巧是如何具體地被運(yùn)用。最后，附錄部份收錄四篇日本國(guó)內(nèi)的舞踏評(píng)論，以及叁篇臺(tái)灣藝文界對(duì)舞踏的研究與訪談稿。導(dǎo)讀部份則由臺(tái)灣資深劇場(chǎng)工作者暨評(píng)論家王墨林，以及臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇系助理教授林于.擔(dān)任。封面及內(nèi)頁(yè)的舞踏演出照片，是國(guó)內(nèi)紀(jì)實(shí)攝影家許斌多年來(lái)的精采作品。

NO2. 日本暗黑舞踏

她被稱為偉大藝術(shù)家，被視為把解釋性舞蹈提升為創(chuàng)造性藝術(shù)的先驅(qū)者，她把舞蹈從人為的技術(shù)性限制中解放出來(lái)，使舞蹈擺脫了對(duì)空洞與做作的動(dòng)作技巧的依賴。

她曾撰有自傳《我的一生》，被視為傳記文學(xué)史上的經(jīng)典名作，但她寫這部書時(shí)，聽從了友人不要在傳記中過多地談?wù)撍囆g(shù)之勸告，把有關(guān)舞蹈的理論部分，放到了自傳之外。

這被特意挪到自傳之外的理論文字匯為一冊(cè)，就是這本《鄧肯論舞蹈》，所以這部書被視為填補(bǔ)了她不同凡響的自傳之空白，這些空白是因?yàn)樗趯懽詡鲿r(shí)聽從他人勸告沒有過多談?wù)撟约旱乃囆g(shù)而留下的……

這不是一般的才能，而是真正的天才，是至高無(wú)上的和完美無(wú)缺的藝術(shù)，著名藝術(shù)家羅丹在巴黎這樣寫道。

古典芭蕾舞之愛好者或反對(duì)者，現(xiàn)代舞之研究家或愛好者，現(xiàn)代主義之研究家或愛好者，美國(guó)文藝史之研究家等。

NO3. 舞蹈概論

自從《舞蹈概論》首版于1939年以來(lái)，美國(guó)的舞蹈和其他各國(guó)的舞蹈一樣，都經(jīng)歷了許多變化——方向上的、屬性上的、數(shù)量上的和公眾接受上的等等。

毫無(wú)疑問，任何藝術(shù)只要竭力保持了二十五年多的靜止，便很驗(yàn)證經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)了。然而，事物的發(fā)展不可避免使得作為我們時(shí)代成就的歷史記錄的本書后半部分，多少有些陳舊感。

在另外一方面，書中大部分的基本材料卻尚未在其他地方得到過闡述，因此人們一直在堅(jiān)持要求將全書重新發(fā)行。但接踵而來(lái)的問題就是，需要進(jìn)行多少更新。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的認(rèn)真思考，答案修改稿是不應(yīng)進(jìn)行任何更新。

任何真正的更新將導(dǎo)致一本全新并且不同的著作，因?yàn)椴粌H藝術(shù)隨著時(shí)間的流逝而變化和發(fā)展，而且人們對(duì)它的批評(píng)態(tài)度也同樣會(huì)隨著時(shí)間的流逝而變化和發(fā)展。所以，將本書保持在產(chǎn)生出它來(lái)的那個(gè)時(shí)間框架內(nèi)，似乎是更加有用和更加誠(chéng)實(shí)的事情，因?yàn)楸緯褪悄莻€(gè)時(shí)代的具體表現(xiàn)。有鑒于此，這里再次提供的便是它的價(jià)值所在。

NO4. 舞蹈--氣質(zhì)與形體的塑造

從舞蹈的歷史及發(fā)展導(dǎo)入，闡明了舞蹈與人類相生相伴的密切關(guān)系，強(qiáng)調(diào)了舞蹈對(duì)于人類強(qiáng)身健體及美化形體，從而達(dá)到外形健美、氣質(zhì)優(yōu)雅的作用。同時(shí)，書中對(duì)如何用舞蹈鍛煉人體各部分肌肉、美化形體給與了指導(dǎo)，并對(duì)“減肥”、“增胖”等許多人關(guān)心的問題進(jìn)行了探討。

NO5.舞蹈的基本訓(xùn)練

 本書由四個(gè)專題組成：其中《中國(guó)古典舞教學(xué)大綱》適合青年舞蹈演員和舞蹈愛好者以及需要進(jìn)行形體訓(xùn)練的其他演員使用。

《解剖學(xué)知識(shí)在舞蹈基訓(xùn)中的應(yīng)用》一文是從人體生理學(xué)和運(yùn)動(dòng)醫(yī)學(xué)的角度對(duì)中國(guó)古典舞基訓(xùn)主要內(nèi)容進(jìn)行了扼要的分析;此外還以增加舞蹈素質(zhì)為目的，提出了在訓(xùn)練時(shí)應(yīng)遵循的科學(xué)方法，這些方面的問題正是我國(guó)目前舞蹈訓(xùn)練中亟待加強(qiáng)的環(huán)節(jié)。

《舞蹈素質(zhì)訓(xùn)練》為演員——特別是為初學(xué)舞蹈的學(xué)員提供了有關(guān)增強(qiáng)人體素質(zhì)的訓(xùn)練方法。每個(gè)舞蹈演員的身體能否具備良好的身體素質(zhì)條件，對(duì)他(她)們迅速掌握舞蹈技術(shù)和以后在舞蹈藝術(shù)上的發(fā)展、成就都有著十分重大的關(guān)系。

另一篇文章《現(xiàn)代舞的準(zhǔn)備動(dòng)作》是從《現(xiàn)代舞訓(xùn)練基礎(chǔ)教程》一書中選擇的。其內(nèi)容是“現(xiàn)代舞”訓(xùn)練時(shí)的準(zhǔn)備動(dòng)作，介紹了現(xiàn)代舞訓(xùn)練的一些方法和動(dòng)作，可供讀者研究參考。

書后附有“舞蹈動(dòng)作速畫法”的有關(guān)內(nèi)容，它基本上是一種“速寫”的舞蹈筆記。

NO6.中外舞蹈思想概論

作為北京舞蹈學(xué)院舞蹈學(xué)各專業(yè)碩士學(xué)位課程的教材，本課程也適用于在舞蹈史論專業(yè)的本科生中開設(shè)。對(duì)于一些開設(shè)在綜合大學(xué)、師范院校、綜合性藝術(shù)院校的舞蹈本科專業(yè)，這部教材也是非常適用的。