核心提示|“作家一代有一代人的使命，我們這批上世紀(jì)50年代出生的作家，使命就是鄉(xiāng)土文學(xué)。鄉(xiāng)土文學(xué)是新時期中國文學(xué)中成就最高的一塊，解釋了我們這個民族從哪里來，怎么走到了今天，鄉(xiāng)土文學(xué)是整個民族的精神財(cái)富?！弊蛉丈衔纾髯圆僦鴿庵氐泥l(xiāng)音，中國文學(xué)界的兩位知名作家——陜西省作協(xié)主席賈平凹和河南省作協(xié)主席李佩甫在鄭州中原圖書大廈縱論鄉(xiāng)土文學(xué)與鄉(xiāng)土文化。

　　當(dāng)日，由中原農(nóng)民出版社出版的《中國鄉(xiāng)土小說名作大系》精裝版也在此舉行首發(fā)式，近年一直“宅”在家中寫作、極少外出的賈平凹此番赴豫正是為了對這套書表示支持?；顒娱g隙，記者也就鄉(xiāng)土小說走向、《廢都》的影視改編和今年高考作文題目等熱門話題采訪了賈平凹。

　　話題一

　　鄉(xiāng)土文學(xué)是我們這一代作家的使命

　　關(guān)鍵詞1：宅男

　　自己新書的首發(fā)式都不怎么出席，但支持《中國鄉(xiāng)土小說名作大系》這套鄉(xiāng)土文學(xué)集成義不容辭。

　　《中國鄉(xiāng)土小說名作大系》主編鄭電波昨日在首發(fā)式上介紹，該書共有三十六卷，由魯、陜、豫三省作協(xié)主席——著名作家張煒、賈平凹、李佩甫擔(dān)任顧問和綱目總審，涉及全國233名實(shí)力派作家435篇鄉(xiāng)土小說優(yōu)秀作品，是迄今為止國內(nèi)最大規(guī)模、最系統(tǒng)的鄉(xiāng)土小說集成。

　　“要從改革開放至2012年30多年間已出版的浩如煙海的上千種文學(xué)雜志和數(shù)百種文學(xué)書籍中篩選精品，規(guī)模宏大，前所未有。為不漏掉一篇力作，不選入一篇平庸之作，我們海選、精選、爭論、研討，力求精益求精?！编嶋姴ㄕf。

　　這套書得到了出版界和文學(xué)界諸多大咖的高度認(rèn)可。“這是個很大的工程，對很多大出版社來說都是比較難的，要投入很多人力精力財(cái)力，而且它可能是長銷書，但不可能是暢銷書。河南的出版社有此勇氣，是對中國文學(xué)做了一件很有功德的事?！辟Z平凹昨日笑言自己現(xiàn)在很宅，自己新書的首發(fā)式都不怎么出席，但支持這套鄉(xiāng)土文學(xué)集成義不容辭。

　　李佩甫也表示，這套大系具有很重要的文化積累和傳承價值，它完整的體系及文學(xué)價值一定會載入文學(xué)史冊。張煒則專門寫來賀信，稱贊此書是河南出版界的驕傲，是一部承載著中華民族精神和當(dāng)代意識的心史。

　　關(guān)鍵詞2：鄉(xiāng)土文學(xué)

　　總有一天鄉(xiāng)土文學(xué)會消失，這種消失的過程不會一天兩天完成，可能會經(jīng)歷幾代人。

　　首發(fā)式上，賈平凹和李佩甫兩位鄉(xiāng)土文學(xué)領(lǐng)域的扛鼎作家就鄉(xiāng)土文學(xué)和鄉(xiāng)土文化展開了精彩對話，這場對話由文學(xué)評論家、中原出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)副總裁王守國主持。

　　“我們的日子為什么是這個樣子？我們是從什么地方出發(fā)，一步一步走到了現(xiàn)在？鄉(xiāng)土小說把我們當(dāng)年的軌跡和腳印，用最精美的文字記錄了下來?！崩钆甯φJ(rèn)為，改革開放以后，鄉(xiāng)土已經(jīng)不是以前的鄉(xiāng)土了，鄉(xiāng)土正在變成一種記憶，變成一種精神家園，這些記憶是一筆精神財(cái)富，如果這些東西被遺忘了，是一個民族的損失。

　　賈平凹對此表示贊同，在他看來，整個新時期文學(xué)當(dāng)中成就最大的正是鄉(xiāng)土文學(xué)，而上世紀(jì)50年代生人的作家基本上都在寫鄉(xiāng)土文學(xué)。“我們基本上都是在鄉(xiāng)村成長起來的，對鄉(xiāng)土的東西知道得也更多一些，作家一代有一代人的使命，鄉(xiāng)土文學(xué)就是我們50年代人的使命。對于更年輕的作家來說，他們會寫別的題材，有他們要完成的使命?！?/span>

　　對于鄉(xiāng)土文學(xué)的走向，賈平凹認(rèn)為總有一天鄉(xiāng)土文學(xué)會消失，因?yàn)橹袊谧叱鞘谢缆?，但這種消失的過程不會一天兩天完成，可能會經(jīng)歷幾代人。

　　話題二

　　不主張把自己的文學(xué)作品拍成影視

　　賈平凹跟河南頗有緣分，他是河南女婿，曾到過南陽、開封等地，對于河南作家群，他也一直非常關(guān)注，稱贊河南文學(xué)、戲劇等藝術(shù)形式都很大氣，生活氣息濃。昨日活動間隙，賈平凹也就《廢都》的影視改編和今年高考作文題目等熱門話題接受了記者的專訪。

　　關(guān)鍵詞1：文學(xué)作品與影視

　　文學(xué)作品和影視是兩種藝術(shù)，互相不能太期待，能拍就拍，不能拍就拉倒。

　　記者：賈老師至今仍以兩年左右一部長篇的速度在寫，維持這種創(chuàng)作狀態(tài)靠的是什么？有沒有過創(chuàng)作枯竭的時候？

　　賈平凹：每一個作家情況都不一樣，之所以還能繼續(xù)寫，我覺得是兩個原因：一是跟社會有接觸，不脫離社會。你對社會發(fā)展起碼要有關(guān)注，你才能和社會一起前進(jìn)，才會不停地有東西來寫；二是作家自己要對社會有新鮮感，要有創(chuàng)作欲望。就我自己來講，這十年來寫得相對比較多。每一個人，這一段狀態(tài)好，下一段狀態(tài)不好，這都是很正常的。至于說有沒有枯竭，我自己感覺，好像還沒有過沒啥可寫的感覺。

　　記者：陜西另外兩位作家的《白鹿原》和《平凡的世界》都分別搬上了銀幕和熒屏，《廢都》的影視改編權(quán)也早已賣出，進(jìn)展如何？

　　賈平凹：拍影視，我差不多長篇一寫出來就被人買走了(改編權(quán))，但都拍不出來，有的情況是不好拍，有的是編劇和導(dǎo)演之間出了問題，各種原因?，F(xiàn)在影視對作品的傳播，力量特別巨大，但從我個人角度來說，我并沒有說一心一意非要把作品拍成影視，無所謂的，文學(xué)作品和影視畢竟還是兩種藝術(shù)，互相不能太期待，能拍就拍，不能拍就拉倒吧。我覺得作家就是把自己的作品寫好，至于拍攝，那是影視方面的藝術(shù)家去干的事情。我的作品也比較難以走上影視，故事性不是很強(qiáng)，好多版權(quán)賣了，找不到好的編劇，找到編劇了找不到好的導(dǎo)演。從我的內(nèi)心來講，我倒不主張把這些東西拍成影視。

　　關(guān)鍵詞2:作文和文學(xué)創(chuàng)作

　　說起來是一回事，實(shí)際上是兩碼事，我老是指導(dǎo)孩子寫作文，但指導(dǎo)指導(dǎo)還是不行，我指導(dǎo)的作文老師給的分還是很低。

　　記者：今年的高考作文題目有一位父親在高速公路上駕車時打電話被女兒舉報(bào)的內(nèi)容，在網(wǎng)上引起了熱議，很多人認(rèn)為離農(nóng)村生活太遠(yuǎn)，賈老師對此怎么看？應(yīng)試作文和文學(xué)有什么樣的關(guān)系？

　　賈平凹：用手機(jī)看了這個新聞，這我也不好回答，家里如果有考生的話會比較關(guān)注，但我家里的孩子還沒到考的時候，不是很關(guān)注。作文和文學(xué)寫作的關(guān)系，我可以說幾句，這兩者說起來是一回事，但實(shí)際上有區(qū)別的。我孩子小的時候，我老是指導(dǎo)孩子寫作文，但指導(dǎo)指導(dǎo)還是不行，我指導(dǎo)的(作文)老師給的分還是很低，所以作文和文學(xué)創(chuàng)作是兩碼事。

　　記者：現(xiàn)在年輕人對鄉(xiāng)土文學(xué)乃至整個嚴(yán)肅文學(xué)的關(guān)注比較少，閱讀的習(xí)慣也需要培養(yǎng)，您怎么看？

　　賈平凹：鄉(xiāng)土文學(xué)對現(xiàn)在的年輕人甚至農(nóng)村的年輕人來說，都不喜歡看這一類東西。現(xiàn)在是社會的大轉(zhuǎn)型期，大家都在追求新奇的、刺激的東西，在這個轉(zhuǎn)彎的過程中，興趣會發(fā)生轉(zhuǎn)移，但一旦穩(wěn)定下來后，我覺得閱讀還是會好的。國外有的地方人均年閱讀幾十本書，咱們不到十本，你說是因?yàn)榭萍及l(fā)達(dá)(導(dǎo)致閱讀下降)，人家的科技更發(fā)達(dá)呀，所以主要是轉(zhuǎn)型過程中大家的注意力在別的方面?，F(xiàn)在的閱讀，人們常說不如上世紀(jì)80年代，那時候?qū)懞靡徊啃≌f就天下?lián)P名了，全天下都在閱讀，但那時候小說承載了一部分新聞的功能，現(xiàn)在的媒體特別發(fā)達(dá)，文學(xué)的新聞功能剔去了，所以閱讀的人相對少了。