12月15日，中國(guó)作家協(xié)會(huì)第十次全國(guó)代表大會(huì)第二次全體會(huì)議在京舉行。中國(guó)作協(xié)主席鐵凝主持會(huì)議。中國(guó)作協(xié)黨組書(shū)記、副主席張宏森代表九屆全委會(huì)作了題為《高舉偉大旗幟 全面推進(jìn)新時(shí)代文學(xué)高質(zhì)量發(fā)展 為實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興貢獻(xiàn)力量》的報(bào)告。如張宏森在報(bào)告中所指出，我們?cè)谛聲r(shí)代的偉大征程上，迎來(lái)了新中國(guó)文學(xué)發(fā)展的嶄新階段，翻開(kāi)了中國(guó)文學(xué)史新的壯麗篇章，新時(shí)代的廣闊天地正在我們面前浩浩蕩蕩地展開(kāi)。

面向新時(shí)代文學(xué)的廣闊圖景，青年作家如何回應(yīng)？本報(bào)記者采訪了多位與會(huì)青年作家代表，他們從自身創(chuàng)作出發(fā)，探討文學(xué)中的恒常與新變。

Q 近期的主要?jiǎng)?chuàng)作重點(diǎn)和關(guān)注的方向主要集中于哪里？

金赫楠：作為文學(xué)研究和評(píng)論寫(xiě)作者，我最近比較關(guān)注當(dāng)下小說(shuō)寫(xiě)作的兩個(gè)問(wèn)題：一是寫(xiě)作的“異質(zhì)”性，寫(xiě)作者走出舒適區(qū)的勇氣和能力。二是寫(xiě)作的“現(xiàn)實(shí)”性，對(duì)應(yīng)浩大龐雜的當(dāng)下中國(guó)社會(huì)生活，偉大的歷史進(jìn)程中文學(xué)反映現(xiàn)實(shí)的廣度和深度似乎愈發(fā)顯得“不成比例”，這個(gè)現(xiàn)象值得深入思考。最近讀到兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)，李宏偉的《引路人》和李浩的《灶王傳奇》，一部把時(shí)間設(shè)定到未來(lái)，一部以明朝土木堡之變?yōu)楸尘?，在時(shí)空上天馬行空的開(kāi)闔之間，文本卻呈現(xiàn)極具現(xiàn)實(shí)性的真正有效思考。

石一楓：最近我寫(xiě)的作品，泛泛地來(lái)說(shuō)，就是關(guān)注北京生活，因此也可以說(shuō)是城市生活題材。選擇這個(gè)題材，首先是因?yàn)楸本┦俏疑詈褪煜さ某鞘?，居住著我所熟悉的人物，?duì)我來(lái)說(shuō)，這些我深有感觸的東西是很合適的書(shū)寫(xiě)對(duì)象，寫(xiě)起來(lái)也更得心應(yīng)手。

今天中國(guó)的城市生活有特別大的豐富性、開(kāi)闊性和多樣性，無(wú)論是局部還是整體，都正在經(jīng)歷不斷變化的過(guò)程。在這其中改變的不僅是外部，同時(shí)人與人之間的糾葛、纏繞的關(guān)系，在城市生活的環(huán)境里就變得特別豐富，也總是有新的關(guān)系出現(xiàn)。這種新的關(guān)系，我覺(jué)得是需要文學(xué)來(lái)表現(xiàn)的。

馬金蓮：今年剛由人民文學(xué)出版社出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《孤獨(dú)樹(shù)》，是一個(gè)關(guān)注留守現(xiàn)象題材的作品。為了讓作品有一定深度和厚度，我花兩年時(shí)間陸續(xù)采訪了本地一些鄉(xiāng)村學(xué)校和村莊，在實(shí)地采訪的基礎(chǔ)上，融入自己的情感和思考，塑造了一個(gè)飽滿(mǎn)可愛(ài)的留守兒童和一對(duì)留守老人的形象。這是我自己傾注感情最多，目前最滿(mǎn)意的一部作品。

我的目的是通過(guò)文學(xué)作品獨(dú)有的方式，呼吁全社會(huì)關(guān)注留守現(xiàn)象，關(guān)愛(ài)留守兒童和老人，同時(shí)對(duì)近四十年來(lái)中國(guó)鄉(xiāng)土的變遷和傳統(tǒng)農(nóng)事的消逝給予關(guān)照和紀(jì)念。接下來(lái)我新長(zhǎng)篇的方向是繼續(xù)關(guān)注鄉(xiāng)土，寫(xiě)新時(shí)代移民搬遷和鄉(xiāng)村振興大背景下的鄉(xiāng)村，因?yàn)闀r(shí)代在進(jìn)步，我生活的西海固這五年里也發(fā)生了很大的變化，已經(jīng)完成了脫貧攻堅(jiān)，現(xiàn)在正前行在奔小康的路上。幾十萬(wàn)回漢同胞的生活正在日益變好，作為作家我不能讓自己缺席，要時(shí)刻緊跟時(shí)代步伐，關(guān)注百姓生活，緊貼最真實(shí)的生活去挖掘最新鮮的素材，緊抓生活的內(nèi)核去寫(xiě)。我是在鄉(xiāng)村長(zhǎng)大的，很熟悉鄉(xiāng)村生活，鄉(xiāng)土是我熟悉的領(lǐng)域，而且作為曾經(jīng)的農(nóng)村孩子，我對(duì)鄉(xiāng)土有難以割舍的情感，高天厚土，故園故鄉(xiāng)，一草一木，對(duì)它們感情早都融化在血脈里，寫(xiě)鄉(xiāng)土是我認(rèn)定的文學(xué)道路。

王威廉：最近剛剛發(fā)表了一部中篇小說(shuō)《你的目光》，關(guān)注的是眼鏡設(shè)計(jì)師這個(gè)獨(dú)特的職業(yè)群體。我想呈現(xiàn)的是廣州和深圳這兩座城市復(fù)雜的文化來(lái)路，以及面對(duì)未來(lái)的一種展望。眼鏡在這里成為一個(gè)隱喻，改變著我們看待世界的目光，也改變著我們自身的主體。

索南才讓?zhuān)?/strong>我一直以小說(shuō)創(chuàng)作為主，最近在創(chuàng)作一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。我覺(jué)得小說(shuō)的形式更適合我的敘事，更能有效解決我的敘事問(wèn)題。我喜歡小說(shuō)的表達(dá)方式，而且我的草原牧區(qū)題材的創(chuàng)作，在小說(shuō)領(lǐng)域也有更多自由度，在空間和豐富內(nèi)涵上，在想象力表現(xiàn)上都能得到更好的發(fā)揮。

大頭馬：我近期比較關(guān)注刑偵和社會(huì)題材，其實(shí)從小我就對(duì)此有興趣，喜歡研究各種案件，讀過(guò)大量的偵探推理小說(shuō)，甚至很想去做刑警……但自己在刑警隊(duì)體驗(yàn)生活以后，會(huì)發(fā)現(xiàn)真實(shí)刑警的生活和想象還是有很大區(qū)別的。這樣就會(huì)產(chǎn)生創(chuàng)作的念頭，因?yàn)樵谖膶W(xué)中或許可以縫合生活和想象的裂縫。

蔡駿：2020年疫情以后，我發(fā)覺(jué)這個(gè)世界充滿(mǎn)了動(dòng)蕩和不確定性，每個(gè)人都有或多或少的不安全感，我便寫(xiě)了兩部犯罪懸疑類(lèi)型的長(zhǎng)篇小說(shuō)，計(jì)劃在2022年陸續(xù)出版。這是我最熟悉和擅長(zhǎng)的類(lèi)型，關(guān)注的視野卻放到了更普遍的社會(huì)性上。其中《謊言之子》探討“謊言”與“真相”的命題，以及當(dāng)下中國(guó)社會(huì)的階層固化問(wèn)題。

王蘇辛：最近在同時(shí)寫(xiě)幾個(gè)小說(shuō)，具體說(shuō)是哪個(gè)領(lǐng)域，很難回答。我只能說(shuō)，一個(gè)小說(shuō)主要發(fā)生地在醫(yī)院，一個(gè)小說(shuō)的主要場(chǎng)景是基層，一個(gè)小說(shuō)則和時(shí)間的流逝有關(guān)。我們社會(huì)是個(gè)半成熟社會(huì)，我希望能從一些微小的局部出發(fā)，思考一下在持久的半成熟中普通人怎么面對(duì)與自己相關(guān)的那個(gè)部分。

舞清影：我最近想寫(xiě)一部鄉(xiāng)村振興題材的小說(shuō)。寫(xiě)《明月度關(guān)山》時(shí)，家鄉(xiāng)貧困山區(qū)翻天覆地的變化成了我念念不忘的閃光記憶?？倳?shū)記要求作家為時(shí)代和人民放歌，唱響昂揚(yáng)的時(shí)代主旋律，我作為一名網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家感到責(zé)任重大，責(zé)無(wú)旁貸。

Q 在自己近年來(lái)的寫(xiě)作中，是否感受到了一種變化？

石一楓：總體來(lái)說(shuō)，我近期的寫(xiě)作可能更開(kāi)闊了一些。以前會(huì)愿意寫(xiě)和自己相近、或者自己比較熟悉的人，而現(xiàn)在更愿意在意人物所在的背景環(huán)境，以及這個(gè)環(huán)境所塑造的、和自己差別比較大的人。就寫(xiě)作上來(lái)說(shuō)，就是能夠?qū)懜嗟娜巳汉皖}材了。我覺(jué)得這也是我一個(gè)努力的方向。

另外，在寫(xiě)作中，我會(huì)嘗試在更加廣闊的環(huán)境和更長(zhǎng)的歷史過(guò)程里去考慮問(wèn)題。在早期的寫(xiě)作中，人物也許是為了故事服務(wù)的，但我現(xiàn)在更愿意考察這樣的故事、這樣的人物是如何出現(xiàn)的——在漫長(zhǎng)的歷史變化、時(shí)代變化、社會(huì)變化里，我希望能找出它的前因后果。我覺(jué)得每一件事情、每一個(gè)人，在中國(guó)社會(huì)里都有著漫長(zhǎng)的前世今生。這也許是因?yàn)槲铱创宋?、看待事件的眼光變得更長(zhǎng)了一些，也更廣了一些。這是我寫(xiě)作上發(fā)生的另一個(gè)變化，也是我努力的方向。

王威廉：我也希望自己的視野能更加開(kāi)闊，能夠呈現(xiàn)出日常生活更加復(fù)雜的質(zhì)地。因?yàn)槭澜鐨v史來(lái)到了一個(gè)新階段，很多事物的價(jià)值遭遇著新的審視與判斷，很多新的價(jià)值在誕生。即便是現(xiàn)實(shí)，也因?yàn)樘摂M現(xiàn)實(shí)技術(shù)的大規(guī)模應(yīng)用，需要新的思考。

馬金蓮：我的感受與他們有些相似，變化一定是有的。前幾年我中短篇小說(shuō)的題材全是鄉(xiāng)土的，隨著時(shí)間推移，我明顯能感覺(jué)到繼續(xù)如此寫(xiě)下去日益增長(zhǎng)的難度，因?yàn)槿〔暮褪址ǘ茧y免重復(fù)，且要超越自己又十分艱難。我想嘗試超越，便將文學(xué)視角拓展，延伸到諸如鄉(xiāng)鎮(zhèn)、城鄉(xiāng)結(jié)合部、小縣城、地級(jí)市等領(lǐng)域，在技巧上也沿著不同的方向進(jìn)行探索，便有了這兩年所創(chuàng)作發(fā)表的二十個(gè)城市題材的中短篇，當(dāng)然這里頭既有嘗試、挑戰(zhàn)的艱難，也有拓展和進(jìn)步的喜悅。

金赫楠：對(duì)我來(lái)說(shuō)，自己能明顯感覺(jué)到和更年輕的時(shí)候相比，我的文學(xué)觀念、對(duì)作品的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，反而沒(méi)那么理所當(dāng)然的確鑿和自信。大概因?yàn)?，之前好幾年里，作為活躍在當(dāng)下文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)“青批”之一，我在參加了很多研討會(huì)座談會(huì)、寫(xiě)了很多時(shí)效性很強(qiáng)的新作評(píng)論之后，某天突然意識(shí)到自己對(duì)文學(xué)、對(duì)生活的理解膚淺了，寫(xiě)起評(píng)論來(lái)“套話(huà)”和“程式”愈多，有一種“透支”的焦慮。我開(kāi)始注意給自己“充電”，留出更多時(shí)間做真正“走心”的深閱讀和思考，尤其是有意擴(kuò)大讀書(shū)視域，更廣闊、更龐雜的大人文閱讀，“功夫在詩(shī)外”。比如前月剛讀完馬未都談陶瓷的入門(mén)著作。這也算是對(duì)自己文學(xué)評(píng)論初心的再次尋找。我要求自己能夠更沉靜下來(lái)，更坐得住案頭，以更強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)和耐煩之心來(lái)理解時(shí)代與生活，揣摩作家作品。

索南才讓?zhuān)?/strong>這兩年我的創(chuàng)作和以往有著比較大的區(qū)別，最主要的原因是我開(kāi)始在有意識(shí)地削弱經(jīng)驗(yàn)寫(xiě)作的影響，嘗試在經(jīng)驗(yàn)不再擔(dān)當(dāng)“主角”后還能寫(xiě)出“有內(nèi)容”的好作品。因?yàn)槲矣X(jué)得一個(gè)作家依靠自身的經(jīng)驗(yàn)持續(xù)寫(xiě)作是不靠譜的，經(jīng)驗(yàn)只是創(chuàng)作之泉的一部分，而不是源泉本身。

大頭馬：我的變化也有一些吧。主要是隨著人的成長(zhǎng)和經(jīng)歷的增加，關(guān)注的東西發(fā)生了變化，寫(xiě)作焦點(diǎn)也就有所改變。這種變化在過(guò)程中是不太好覺(jué)察的，可能都是回望時(shí)才能意識(shí)到，而且過(guò)程通常比較漫長(zhǎng)，不是瞬間發(fā)生的。半年一年的時(shí)間對(duì)文學(xué)創(chuàng)造來(lái)說(shuō)大概都屬于“瞬間”。我覺(jué)得但凡是一門(mén)技藝的東西，持續(xù)做下去都會(huì)不斷產(chǎn)生變化。一方面是技藝本身更加成熟了，另一方面就是人的自我成長(zhǎng)，思想和觀念的發(fā)展，這會(huì)直接體現(xiàn)在創(chuàng)作中。

蔡駿：對(duì)我來(lái)說(shuō)，這個(gè)變化大概是風(fēng)格上的巨大改變。雖然過(guò)去我也常寫(xiě)犯罪懸疑類(lèi)型的作品，近期的作品如果說(shuō)要套用前人的類(lèi)型劃分，大概可以同時(shí)屬于社會(huì)派加硬漢派，還有一點(diǎn)推理的成分，在敘述方式和語(yǔ)言上也與過(guò)去極不相同，更有強(qiáng)烈的個(gè)人識(shí)別度。這么寫(xiě)的難度是大大提高了，但我愿意去挑戰(zhàn)，因?yàn)閭€(gè)人越來(lái)越成熟了吧，希望作品不止是流行，還要走向經(jīng)典。

王蘇辛：變化很多。原因可能是隨著寫(xiě)作的深入，寫(xiě)作自身對(duì)我提出的要求。曾經(jīng)的很多東西日常關(guān)注一下就足夠了，進(jìn)入寫(xiě)作的話(huà)，我覺(jué)得它們提供的能量早就滿(mǎn)足不了我了。

舞清影：速度慢了，下筆謹(jǐn)慎了，思考的時(shí)間多了，和稿子較真的次數(shù)也多了。我覺(jué)得改變我的，是對(duì)文學(xué)越來(lái)越強(qiáng)的敬畏心，而尊重知識(shí)，尊重生活，把人當(dāng)作人來(lái)寫(xiě)，是促使我寫(xiě)作心態(tài)發(fā)生轉(zhuǎn)變的根本原因。

Q 當(dāng)“變”意味著一種自我突破和成長(zhǎng)之時(shí)，對(duì)你而言，文學(xué)創(chuàng)作中不變的東西是什么？

石一楓：如今的文學(xué)媒介變化特別大，從雜志、單行本，到各種電子產(chǎn)品，每個(gè)人都可以顯而易見(jiàn)地感受到媒介的變化。但是我覺(jué)得，文學(xué)里有一個(gè)不變的東西，那就是書(shū)寫(xiě)人生、書(shū)寫(xiě)命運(yùn)、反思現(xiàn)實(shí)的精神。從五四新文學(xué)以來(lái)的那種為了人生的文學(xué)，我覺(jué)得依然是有效的。而且在今天的社會(huì)環(huán)境、時(shí)代變局中，我覺(jué)得這樣的精神越來(lái)越可貴。有一種文學(xué)，是能讓人忘掉現(xiàn)實(shí)的文學(xué)；有一種文學(xué)，是能讓人重新反省現(xiàn)實(shí)的文學(xué)，我希望自己的寫(xiě)作，是后一種文學(xué)。

金赫楠：我們說(shuō)起文學(xué)中不變的東西，其實(shí)指的還是文學(xué)中最具辨識(shí)度和標(biāo)志性的東西。在我看來(lái)，那就是文學(xué)創(chuàng)作中的對(duì)人的深沉的理解、悲憫和深刻的審視，理解、悲憫與審視并不矛盾，它們交融在寫(xiě)作者觀察、體悟和表達(dá)世界的過(guò)程之中。

王威廉：我同意上面的觀點(diǎn)，對(duì)我來(lái)說(shuō)，不變的應(yīng)該就是人和世界的相遇以及那種存在狀態(tài)的微妙變化。

馬金蓮：是對(duì)生活的熱愛(ài)，和對(duì)筆下人物的深厚情感。這情感是復(fù)雜多變的，水乳交融的，有同情，有敬重，有贊賞，有肯定，也有憎恨、批判和嘲諷，有哀其不幸，也有怒其不爭(zhēng)，不管是多么駁雜，作家都需要以包容且悲憫的心態(tài)去面對(duì)和呈現(xiàn)。只有懷著不變的愛(ài)，才能創(chuàng)作出有溫度的作品。

蔡駿：初心，從寫(xiě)第一篇小說(shuō)開(kāi)始的初心從未改變過(guò)。至于類(lèi)型、風(fēng)格、題材、結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言，我一直都有劇烈的變化，尤其是最近幾年，好像一條漫長(zhǎng)的山路，剛剛到了半山腰。我還記得多年前記錄下的許多靈感和故事，始終覺(jué)得極有價(jià)值，只是當(dāng)時(shí)并沒(méi)有能力去完成，生怕暴殄天物。以后的歲月里，我大概會(huì)把這些珍寶從塵土里一一撿起、擦拭、打磨，以至重新發(fā)光。

索南才讓?zhuān)?/strong>對(duì)文學(xué)始終如一的熱忱，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作是一項(xiàng)宏偉事業(yè)的信心。我追求創(chuàng)新、原創(chuàng)精神，在文學(xué)的宇宙中，試圖成為一顆擁有“引力”的獨(dú)立星體是我一成不變的追求。

王蘇辛：不變的是對(duì)背景和人物的理解。

大頭馬：對(duì)我來(lái)說(shuō)，不變的可能是一種更切近個(gè)人性的東西，大概是自我挑戰(zhàn)吧。因?yàn)闊o(wú)論自己寫(xiě)得如何，在每個(gè)階段都會(huì)覺(jué)得這件事很難，會(huì)不斷有新的難點(diǎn)出現(xiàn)，對(duì)自我的要求也會(huì)一直提高，所以要一直破自己的舊立自己的新。不過(guò)我創(chuàng)作時(shí)間還沒(méi)有很久，屬于還在摸索的階段，會(huì)覺(jué)得現(xiàn)在也看不清變和不變的部分是什么，過(guò)個(gè)三五年這個(gè)對(duì)于不變的想法肯定也會(huì)變的。

舞清影：向上向善的文學(xué)之心。不論是多年前無(wú)意中敲開(kāi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的大門(mén)，還是現(xiàn)在走到臺(tái)前，把作品展示在世人面前接受評(píng)判，我都都保持著一顆向上向善的文學(xué)之心。“立文之道，惟字與義”，寫(xiě)出有筋骨，有道德，有溫度的作品是我過(guò)去、現(xiàn)在以及將來(lái)所要追求，并努力實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)。

Q 在新時(shí)代文學(xué)的征程中，“新青年”依然成為對(duì)青年作家的期許。在你的理解或者自我展望中，這個(gè)“新”意味著什么？

金赫楠：1918年，時(shí)年37歲的魯迅寫(xiě)下《狂人日記》，一個(gè)文學(xué)“新人”被創(chuàng)造出來(lái)，他鮮明、生動(dòng)，同時(shí)又極具代表性，一個(gè)時(shí)代最本質(zhì)的東西聚縮于這個(gè)人物身上，“狂人”成為滿(mǎn)載時(shí)代和歷史文化信息的文學(xué)標(biāo)識(shí)，進(jìn)而又影響甚至改變了當(dāng)時(shí)的文學(xué)、文化乃至社會(huì)精神。在我看來(lái)，這是“新青年”寫(xiě)作的標(biāo)桿——面對(duì)新的時(shí)代疑難與機(jī)遇，寫(xiě)作者提供了新鮮的經(jīng)驗(yàn)、思考和視角，有沖擊力甚至冒犯性，文學(xué)在這時(shí)真正充當(dāng)了時(shí)代的先聲。當(dāng)然，不是每個(gè)寫(xiě)作者都必須和能夠成為魯迅，我只是借此表達(dá)自己的期待，畢竟，取法其上，得乎其中。

馬金蓮：我的理解是，青年作家的作品要具有和前輩不一樣的氣象，這氣象包括作品的技巧、境界、深度，等等。要有勇氣做新一代作家該有的探索和開(kāi)拓。

石一楓：今天我們生活在一個(gè)新的環(huán)境里，物質(zhì)層面的變化、社會(huì)環(huán)境的變化都在不斷更新，當(dāng)你生活在一個(gè)新時(shí)代、新的社會(huì)氛圍中，你當(dāng)然就是一個(gè)新青年了。但換一個(gè)角度來(lái)想，你的思想意識(shí)有更新嗎？是更新了，還是相對(duì)于時(shí)代變得更加陳腐、保守了？我覺(jué)得這反而是一個(gè)可能需要我們來(lái)思考的問(wèn)題。

我理解理想中的新青年，應(yīng)該還是在思想意識(shí)、價(jià)值觀上能夠不斷自我更新，而不僅僅是外在符號(hào)的那種“新”。如果說(shuō)一個(gè)青年的外貌、生活方式變新了，但他思考問(wèn)題、看待世界的方式反而變得更加陳舊了，我覺(jué)得這就不能叫做一個(gè)新青年。

王威廉：“新”，首先意味著文脈的延續(xù)。其次，“新”意味著一種敢于嘗試的勇氣。創(chuàng)新往往就是從嘗試開(kāi)始的。嘗試也許會(huì)失敗，會(huì)被誤解，但不能懼怕。

蔡駿：你的心態(tài)必須要“新”。無(wú)論過(guò)去有什么成功的作品，得過(guò)什么樣的獎(jiǎng)，在文學(xué)面前都是一視同仁的，當(dāng)你面對(duì)一部新作品時(shí)，你大可以把自己當(dāng)作一個(gè)新人，拋掉過(guò)去熟悉的一切，鉆出你的舒適區(qū)。因?yàn)閺那么蜴I盤(pán)的瞬間起，你的每個(gè)字都是新的，排列組合起來(lái)就是新的故事，新的世界，你的文學(xué)生命也會(huì)不斷年輕下去。這次作代會(huì)見(jiàn)到許多前輩作家，不乏從我青少年時(shí)代就仰望的星辰們，但我覺(jué)得他們有個(gè)共同點(diǎn)，就是看起來(lái)比實(shí)際年齡更年輕。我跟一位前輩聊過(guò)，答案就是寫(xiě)作讓人年輕，覺(jué)得自己仿佛還是十幾歲時(shí)的狀態(tài)，充滿(mǎn)生命力和激情，可以憤怒，可以憂(yōu)傷，也可以隨時(shí)落淚。

索南才讓?zhuān)?/strong>我理解的新青年是要有革新的精神，有闖勁，有創(chuàng)造“新東西”的精神。是不麻木而且沒(méi)有喪失敏銳性的青年。

大頭馬：是當(dāng)下那個(gè)時(shí)代，打量時(shí)代的目光。我理解中、理想中的新青年，應(yīng)該還是在思想意識(shí)、價(jià)值觀上能夠不斷自我更新，而不僅僅是外在符號(hào)的那種“新”。如果說(shuō)一個(gè)青年的外貌、生活方式變新了，但他思考問(wèn)題、看待世界的方式反而變得更加陳舊了，我覺(jué)得這就不能叫做一個(gè)新青年。

王蘇辛：對(duì)我來(lái)說(shuō)，作家必須準(zhǔn)確記錄所生活的社會(huì)，所感受到的世界，他的寫(xiě)法可以非?，F(xiàn)代派，可以看似不寫(xiě)實(shí)，但他的作品精神內(nèi)核必須是無(wú)限硬朗無(wú)限真實(shí)的。這是我心中的“新”。