藝術(shù)品上網(wǎng)賣(mài) 畫(huà)廊很寂寞

　　畫(huà)廊沒(méi)人了，藝博會(huì)上的觀(guān)眾大多是走馬觀(guān)花，手機(jī)成了收藏家24小時(shí)的貼身顧問(wèn)……在這個(gè)藝術(shù)品開(kāi)始通過(guò)網(wǎng)絡(luò)銷(xiāo)售的時(shí)代，“看展覽”這件事已經(jīng)過(guò)時(shí)了嗎？

　　近幾年，藝博會(huì)成為潮流——全球范圍都是。這是非常好的事，既能在專(zhuān)業(yè)層面刺激藝術(shù)市場(chǎng)的流通，也可潛移默化地教育更多的藝術(shù)愛(ài)好者。在這些熱熱鬧鬧的集會(huì)里，我卻發(fā)現(xiàn)，自己無(wú)法專(zhuān)心欣賞作品，因?yàn)猷须s的背景和混亂的視覺(jué)環(huán)境讓人很難思考。

　　和藝術(shù)家、畫(huà)廊商，以及觀(guān)眾的攀談，反倒給我?guī)?lái)靈感。通常，我會(huì)粗略記下所有感興趣的作品，聽(tīng)聽(tīng)銷(xiāo)售的介紹，詢(xún)問(wèn)價(jià)格，隨便向身邊的陌生人打聽(tīng)一下他們的看法。一天結(jié)束回到酒店后，真正的研究才開(kāi)始，最終篩選出值得關(guān)注的藝術(shù)家和作品，寄望改天專(zhuān)門(mén)探訪(fǎng)畫(huà)廊時(shí)，再安安靜靜地感受作品傳遞的信息與情感。

　　北京比中國(guó)其他地方有更多的畫(huà)廊，但現(xiàn)在不像以前那樣，每周都有各種展覽了。信息技術(shù)讓所有領(lǐng)域都飛速改變，鏈接更緊密。藝術(shù)界也在迅速伸展。每個(gè)時(shí)區(qū)都在進(jìn)行全球連線(xiàn)的藝術(shù)品交易。相應(yīng)地，通過(guò)上門(mén)觀(guān)展而售出的作品占比明顯減少。

　　簡(jiǎn)而言之，畫(huà)廊和美術(shù)館里的藝術(shù)展覽，是全球“沃爾瑪化”和“阿里巴巴化”車(chē)輪碾軋的重點(diǎn)受難者。在像我這樣的保守派還不能適應(yīng)上網(wǎng)購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品的時(shí)候，許多畫(huà)廊老板已經(jīng)承認(rèn)，成長(zhǎng)迅速的一部分買(mǎi)家群體是從來(lái)不曾踏足實(shí)體展示空間的。

　　負(fù)責(zé)任的藝術(shù)家和畫(huà)廊依舊對(duì)好的展覽充滿(mǎn)熱情，然而，還有多少人會(huì)真正地去體會(huì)、思考這些展覽？事實(shí)上，全球藝術(shù)界都面臨同樣的尷尬。紐約切爾西區(qū)的畫(huà)廊群最近空空蕩蕩，簡(jiǎn)直看不出，這里七八年前還是全球藝術(shù)行業(yè)最有活力的風(fēng)向標(biāo)。倫敦和柏林一些學(xué)術(shù)性強(qiáng)、研究功底扎實(shí)的畫(huà)廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)近幾年也陸續(xù)關(guān)掉展示空間，只保留辦公區(qū)。許多藝術(shù)記者廢寢忘食、興致勃勃地為全球各地展覽奔走，激烈討論的日子似乎一去不復(fù)返了。

　　這不禁讓人有點(diǎn)沮喪。有位收藏家朋友安慰我：“這有什么不好嗎？反正藝術(shù)展覽和畫(huà)廊也是一門(mén)生意，目的就是賣(mài)東西。人們更容易接收到信息，隨時(shí)隨地通過(guò)手機(jī)瀏覽作品，商家也節(jié)省了成本?！?/p>

　　我竟無(wú)法反駁。畫(huà)廊沒(méi)人了，藝博會(huì)人氣大減，手機(jī)成了藏家24小時(shí)的貼身顧問(wèn)，好在銷(xiāo)售情況并不差，只是換了新的模式。然而，我依然擔(dān)心自己對(duì)藝術(shù)的認(rèn)知，以及由觀(guān)看作品而產(chǎn)生的對(duì)自我的認(rèn)知將因此萎縮。人們交換想法少了，關(guān)于“美”的標(biāo)準(zhǔn)的探討也少了，到處討論的都是價(jià)格、價(jià)格、價(jià)格，還有混亂的審美取向。專(zhuān)業(yè)策展人和獨(dú)立批評(píng)家逐漸消失，沒(méi)人在意我們承擔(dān)著為后代寫(xiě)史的責(zé)任，更沒(méi)人會(huì)為了藝術(shù)去和富翁作對(duì)。

　　在現(xiàn)場(chǎng)觀(guān)看一件藝術(shù)品與在網(wǎng)絡(luò)上觀(guān)看之間還是有很大區(qū)別的。藝術(shù)品制作者與藝術(shù)家之間也有一定的區(qū)別——這是事實(shí)。當(dāng)我在藝博會(huì)或畫(huà)廊里閑逛，我能看到許多的藝術(shù)品制作者。藝術(shù)也不僅僅和你在藝博會(huì)或文獻(xiàn)展上看到的那些東西有關(guān)。每個(gè)營(yíng)銷(xiāo)者都試圖找到“最懂創(chuàng)新”的藝術(shù)家，他們自己也在嘗試想出一些富有創(chuàng)造力、能夠賣(mài)得出去的作品理念和解決方式。事實(shí)上，藝術(shù)界正是在這樣吞噬自己。

　　如今，如此多的藝術(shù)品通過(guò)網(wǎng)絡(luò)或藝博會(huì)的平臺(tái)出售，這種情況對(duì)有些特別能賺錢(qián)和適應(yīng)市場(chǎng)的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是非常幸運(yùn)的，但這樣的藝術(shù)只會(huì)作為商業(yè)而存在，不會(huì)為交談或研究而存在。這樣售出的作品只存在于收藏家的圈子里，其他藝術(shù)家、批評(píng)家不會(huì)有機(jī)會(huì)接觸它們。藏家也知道，拍賣(mài)行是比畫(huà)廊更強(qiáng)有力的商業(yè)機(jī)構(gòu)，腦子里想的自然是如何進(jìn)行投資和判斷價(jià)格。更有相當(dāng)一批買(mǎi)家，直接把他們買(mǎi)到的東西囤積起來(lái)，等待轉(zhuǎn)手。

　　當(dāng)然，誰(shuí)都可以有自己的判斷和喜好，也有將錢(qián)花在自己品位上的權(quán)利?，F(xiàn)在的問(wèn)題在于，那些掌握著大部分金錢(qián)的人成了掌握話(huà)語(yǔ)權(quán)的人。這是錯(cuò)誤的。中國(guó)的收藏家明顯不只是對(duì)收藏作品感興趣，更多是希望通過(guò)自己的藏品獲得關(guān)注和肯定，被贊美，甚至被人們集中精力地服務(wù)和研究，同時(shí)要花最少的錢(qián)，并且通過(guò)藝術(shù)品掙大錢(qián)。

　　世界上90%以上的人不關(guān)心藝術(shù)展覽。絕大多數(shù)公眾無(wú)法理解藝術(shù)是一種傳遞信息的“語(yǔ)言”，更不會(huì)為此好奇，欣賞它，傳播它。畫(huà)廊、美術(shù)館、公共藝術(shù)空間體驗(yàn)的重要性在下降，這和教育、社會(huì)文化意識(shí)的關(guān)聯(lián)是個(gè)更廣泛的話(huà)題。

　　不過(guò)，我相信，在廣大的社會(huì)文化層面，而不僅僅是狹窄的藝術(shù)圈，如何把藝術(shù)這門(mén)“語(yǔ)言”以合適的方式講出來(lái)，是越來(lái)越有趣、越來(lái)越被關(guān)注的一件事。看展覽并沒(méi)有真的“死了”。在全球，它正在獲得“新生”。在中國(guó)，它剛剛“覺(jué)醒”。

　　(　作者 李宓本文作者畢業(yè)于英國(guó)曼徹斯特大學(xué)蘇富比藝術(shù)研究院，現(xiàn)為職業(yè)藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)人)