是他　真正實現(xiàn)民族音樂交響化

陳澤演奏其帶領(lǐng)改良的樂器“拉忽雷”

過去民樂團(tuán)演奏纏綿悱惻的梁?！稑桥_會》時，觀眾會疑，“民族音樂會怎么有小提琴、大提琴的身影？”這是因為二胡有高音區(qū)衰減問題，且民樂器中沒有合適的低音區(qū)用琴，所以只能用小提琴和大提琴演奏。但是，復(fù)共鳴技術(shù)，高音不衰減，低音不空白，讓這兩大歷史難題迎刃而解。當(dāng)民樂演奏家用復(fù)共鳴二胡、民族低音樂器拉忽雷演奏《樓臺會》時，二胡唱得更響亮，低音更綿長，音色、音質(zhì)都與整個樂隊完美融合，余音繞梁。

這項技術(shù)的發(fā)明者，就是四川音樂學(xué)院科研處研究員、碩士研究生導(dǎo)師陳澤，他因此獲得了“中國民樂十大改革家”的稱號。令人痛心的是，陳澤因病醫(yī)治無效，于4月14日在成都市三醫(yī)院逝世，終年78歲。四川音樂學(xué)院發(fā)文悼念，“陳澤老師的離世讓民族器樂樂改領(lǐng)域失去了一位優(yōu)秀的科研人才?！敝袊褡骞芟覙穼W(xué)會樂器改革制作專委會也發(fā)來唁電，稱這是民族樂器改革的巨大損失，“將永遠(yuǎn)記住陳澤先生執(zhí)著的樂改精神，將民族樂器改革事業(yè)進(jìn)行到底?！?/p>

榮獲樂改領(lǐng)域的最高榮譽

昨日舉行的追悼會上，記者了解到，陳澤老師一生致力于對民族弦樂器的改革事業(yè)，改革發(fā)明的復(fù)共鳴技術(shù)，為中國民族樂器改良改革作出了突出貢獻(xiàn)。他潛心研究的項目“高胡、二胡、中胡（系列）高音區(qū)音質(zhì)音量的改良”榮獲該領(lǐng)域的最高榮譽：國家科技進(jìn)步二等獎、文化部科技進(jìn)步一等獎等?！半p管復(fù)共鳴器”獲得國家文化科技提升計劃，是具有自主知識產(chǎn)權(quán)、樂器科技領(lǐng)域的一項核心技術(shù)成果，獲國家發(fā)明專利。民族低音拉弦樂器改良項目“拉忽雷”已列入國家文化科技提升計劃，文化部組織專家組結(jié)題驗收，獲排名第一。陳澤因此獲得中國民族管弦樂學(xué)會民改委授予的“2016中國民族樂器十大改革家”。

中央民族廣播樂團(tuán)攜拉忽雷在維也納金色大廳登臺亮相，深受好評，民族低音終于有了自己的民族樂器。同時，與傳統(tǒng)二胡相比，復(fù)共鳴二胡發(fā)音更明亮、結(jié)實、靈敏，穿透力增大等方面都有提升。

改良樂器耳目一新

那么，陳澤是怎樣研制出我們自己的低音樂器，改變了很長一段時間，民樂隊一直使用大提琴、倍低音提琴替代低音樂器的現(xiàn)狀呢？

2001年，國家研制課題落到陳澤肩上。他帶領(lǐng)課題組翻閱大量的文獻(xiàn)資料，終于發(fā)現(xiàn)一種外觀形象與琴體長度接近大提琴的“忽雷”和“火不思”，它們是我國北方地區(qū)的草原民族樂器，最早是彈撥樂器，后來逐漸演變成弓弦樂器。陳澤他們把這兩種樂器的外觀造型綜合取之而成為現(xiàn)在的整體形象，取名叫“拉忽雷”。

課題組借鑒了大提琴的有效弦長、面板長度、指板及碼橋、音柱、低音梁等非?？茖W(xué)的聲學(xué)結(jié)構(gòu)及關(guān)鍵數(shù)據(jù)，此外還使用了新技術(shù)，成功地將大提琴改成了復(fù)合共鳴結(jié)構(gòu)，使得音色更加優(yōu)美動聽，填補了低音拉弦樂器的空白。

真正實現(xiàn)民族音樂交響化

這項技術(shù)的破空而出，真正實現(xiàn)民族音樂交響化，讓民樂界歡欣鼓舞。中央音樂學(xué)院教授陳自明說，“這項發(fā)明中國樂器可以用，世界其他國家地區(qū)也可以推廣，這是了不起的成績。”

四川音樂學(xué)院科研處負(fù)責(zé)人向記者介紹，中國民樂的發(fā)展史，就是一部中國民族樂器的改革史。一方面，在我國歷史上，無論是吹管、彈撥、打擊還是拉弦樂器，都是經(jīng)過了改進(jìn)演變才使得其表現(xiàn)力越來越好；另一方面，現(xiàn)在的作曲家新創(chuàng)作的民樂難免會用上一些新技法，有些演奏傳統(tǒng)樂器難以勝任，必須改進(jìn)。陳澤的這些科研成果造福于中國音樂事業(yè)的發(fā)展，目前這項技術(shù)不僅應(yīng)用于二胡、琵琶、中阮、古箏等民樂器，而且廣泛適用于小提琴、大提琴、吉他、尤克里里等西洋樂器。已在中央廣播民族樂團(tuán)、四川省歌舞劇院、四川省曲藝團(tuán)、廣州現(xiàn)代樂團(tuán)、重慶大同國樂團(tuán)等演出團(tuán)體使用，反響熱烈。

本報記者 陳蕙茹 圖片由陳澤家人提供