超30萬人圍觀名家真跡你看了沒？

參展的何多苓作品《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》（局部）。

成博展廳里人頭攢動。    

      3月12日，春意盎然，成都博物館門前不出意外排起了長隊，不少觀眾慕名而來參觀“與時代同行——四川油畫邀請展”。記者從成博獲悉，目前超過30萬觀眾參觀了這場油畫盛宴。這場由成都博物館主辦，封面新聞、華西都市報、四川文化傳播有限公司協(xié)辦的展覽，將于3月17日（本周日）閉幕，最后一周，快抓緊時間參觀名家真跡。

羅中立手稿再現(xiàn)《父親》創(chuàng)作經(jīng)過

　　走進成博的展廳，羅中立油畫作品《父親》（復(fù)制品）前人頭攢動。值得一提的是，其創(chuàng)作手稿集中亮相，為觀眾全方位展現(xiàn)這幅感人的《父親》創(chuàng)作歷程。
　　1965年，在川美附中讀二年級的羅中立來到大巴山支教，住進鄧開選老人家里。這位房東大爺就是油畫《父親》的創(chuàng)作原型。十年之后的除夕夜，羅中立在路邊公共廁所附近看到一位收糞的農(nóng)民，他那種雙手插在袖中蜷曲在墻邊的僵硬姿態(tài)、呆滯麻木的神態(tài)與旁人熱鬧喜悅的氣氛形成了巨大反差。這個場景觸動了他，激發(fā)了他對農(nóng)民題材表現(xiàn)的渴望。一個多星期的時間，收糞老農(nóng)在草圖上呈現(xiàn)。
　　從《收糞農(nóng)民》到《粒粒皆辛苦》，再到《父親》系列手稿，羅中立刻畫了飽經(jīng)生活風(fēng)雨后堅守做人態(tài)度的樸素農(nóng)民，也傳達(dá)出對養(yǎng)育子女的父輩深沉的愛與敬意。他畫的這位樸素的老農(nóng)，已經(jīng)成為中國美術(shù)史上不可置疑的經(jīng)典。

15位“油畫川軍”名作重回故鄉(xiāng)

　　本次展覽集結(jié)了15位藝術(shù)家的76幅（組）作品。其中包括羅中立、周春芽、何多苓等知名藝術(shù)家的代表性畫作，涵蓋了四川自改革開放以來陸續(xù)出現(xiàn)的多種藝術(shù)思潮與創(chuàng)作現(xiàn)象，是四川乃至西南地區(qū)四十多年來繪畫藝術(shù)發(fā)展最集中的體現(xiàn)，也是中國社會變革與發(fā)展的側(cè)影。
　　1980年代，四川油畫在特定的歷史環(huán)境下以及精彩的地理人文環(huán)境下，形成了區(qū)別于京津滬等地的、獨具鮮明的西南地域性和獨特的身份性的藝術(shù)創(chuàng)作，折射出獨具魅力的西南文化。策展人何桂彥說：“在過去40年的發(fā)展中，中心與邊緣，地緣與身份始終是當(dāng)代藝術(shù)無法回避的問題。這一點，在四川當(dāng)代油畫，以及四川當(dāng)代藝術(shù)家身上體現(xiàn)得尤為突出?！?br />　　一直以來，美術(shù)界都有“國畫在杭州，油畫在成都”的說法，成都在中國當(dāng)代藝術(shù)板塊中占據(jù)一席之地。作為公認(rèn)的“西南油畫重鎮(zhèn)”，以川美畢業(yè)學(xué)生高小華、何多苓、羅中立、程叢林等領(lǐng)軍的油畫家，創(chuàng)作了一大批具有代表性和劃時代意義的巨幅力作，開創(chuàng)了中國美術(shù)新時代。以張曉剛、周春芽等為代表的藝術(shù)家緊隨潮流，更是讓四川油畫藝術(shù)在國際平臺上產(chǎn)生了良好的影響。本次展覽也將他們的作品悉數(shù)呈現(xiàn)，讓觀眾體會到藝術(shù)家創(chuàng)作中所彰顯的深厚生活積淀、濃郁的人文情懷和鮮明的地域特色。
　　華西都市報-封面新聞記者曾潔