《流浪地球》硬科幻外衣下有顆“中國心”

截至2月20日，中國科幻電影《流浪地球》的票房已破40億元，一躍成為中國影史票房亞軍。從新中國最早的科幻電影《小太陽》到填補(bǔ)中國硬科幻電影類型空白的《流浪地球》，這50多年時(shí)間，中國科幻電影一步步發(fā)展壯大，一如科幻文學(xué)作家韓松所言，科幻興盛是中華民族偉大復(fù)興中國夢(mèng)的映射。

國家電影局本月20日在京主辦的《流浪地球》研討會(huì)上，業(yè)內(nèi)專家表示，《流浪地球》開啟了中國科幻電影創(chuàng)作新征程，對(duì)中國科幻電影未來充滿信心。近些年，國內(nèi)具有想象力，投入科幻作品創(chuàng)作的作家、編劇、導(dǎo)演群體的崛起，和國家整體科技實(shí)力的發(fā)展緊密聯(lián)系，載人航天、探月工程，培育和點(diǎn)燃了全民的科幻熱情，表現(xiàn)家國責(zé)任、無私無畏的精神，承載中國式的文化表達(dá)，成為中國科幻創(chuàng)作群體共同的精神追求。

中國科幻電影發(fā)展曾一度緩慢

1963年6月，北京煤炭設(shè)計(jì)院一位普通干部家中，迎來一個(gè)新生命，他叫劉慈欣。這一年，新中國最早的一部科幻電影也誕生了——上?？平虖S攝制的科教片《小太陽》。該片講述了小朋友在夢(mèng)境中前往未來，制出人造小太陽送上地球軌道，幫助提高農(nóng)作物產(chǎn)量的故事，被劉慈欣盛贊為“具有更大科幻內(nèi)核”。

1980年，《珊瑚島上的死光》首次引入激光大炮、海底工廠等時(shí)新概念，成為早期較有影響的科幻片?！跺e(cuò)位》（1986年）、《霹靂貝貝》（1988年）、《魔表》（1990年）、《大氣層消失》（1991年）等一批中國科幻電影紛紛登上銀幕。但此后，國內(nèi)科幻電影發(fā)展緩慢，內(nèi)容創(chuàng)作乏力、資金缺乏保障、特效技術(shù)落后等短板，滯后于高速發(fā)展的產(chǎn)業(yè)發(fā)展步伐。

讓我們把目光再投向世界影壇。1902年，法國導(dǎo)演梅里愛拍攝了人類第一部科幻電影《月球旅行記》，1968年，《2001：太空漫游》徹底掀起了科幻時(shí)代的到來；1977年，《星球大戰(zhàn)》問世，該系列將特技鏡頭運(yùn)用到了極致；1982年，《E.T.外星人》讓藝術(shù)在電影中大放異彩；1999年開始的《黑客帝國》系列，不僅在特技層面無比精湛，其中具有的高度思想內(nèi)涵更是升華了科幻電影的存在；新世紀(jì)來臨，《阿凡達(dá)》《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》等科幻大片，一次次引起全球轟動(dòng)。

2015年，劉慈欣的《三體》系列第一部獲得世界科幻最高獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)，“單槍匹馬，把中國科幻文學(xué)提升到了世界級(jí)的水平?！敝?，劉慈欣的作品《三體》《鄉(xiāng)村教師》《流浪地球》《超新星紀(jì)元》《微紀(jì)元》《球狀閃電》，陸續(xù)傳出要被拍成科幻電影。以劉慈欣科幻作品的開發(fā)為契機(jī)，帶動(dòng)中國科幻電影創(chuàng)作，乃至科幻相關(guān)產(chǎn)業(yè)發(fā)展，受到業(yè)界期盼。

時(shí)代是中國科幻電影的土壤

自本月8日開始，《流浪地球》在北美上映，引發(fā)國外媒體強(qiáng)烈關(guān)注，《紐約時(shí)報(bào)》的文章標(biāo)題寫道：中國電影終于加入了太空競(jìng)賽。截至北京時(shí)間2月16日19點(diǎn)，《流浪地球》在北美上映11天獲382萬美元票房，登頂近5年中國電影北美票房榜。

大導(dǎo)演卡梅隆2月18日來京和劉慈欣進(jìn)行了一場(chǎng)對(duì)話，現(xiàn)場(chǎng)有影迷提問：“一個(gè)國家的電影發(fā)展到什么階段才可能拍出好的科幻電影？”卡梅隆的回答是：“中國已經(jīng)是世界上最大的電影市場(chǎng)了，也是世界上增長最快的經(jīng)濟(jì)體之一，所以我們要從這個(gè)層面尋找答案。”劉慈欣說：“中國什么時(shí)候能產(chǎn)生出繁榮的科幻電影的市場(chǎng)，這與科幻電影本身沒有關(guān)系。它是一個(gè)大時(shí)代造就的，時(shí)代是不是到這一步了？首先，中國必須處于一個(gè)快速發(fā)展，快速現(xiàn)代化的時(shí)代背景，擁有強(qiáng)烈的未來感?！?/p>

《流浪地球》導(dǎo)演郭帆也認(rèn)同，時(shí)代正是中國科幻電影的土壤。在他看來，硬科幻電影有一個(gè)特別的屬性：只有國家強(qiáng)大了，我們才能拍出越來越多、越來越好的電影。郭帆舉例說，前段時(shí)間微信朋友圈中，很多人都在轉(zhuǎn)“玉兔二號(hào)”傳回的月球全景照片，這本身強(qiáng)化了公眾對(duì)中國航天的自豪感。“在電影中會(huì)看到一批中國航天員的出征儀式，一點(diǎn)不會(huì)覺得違和。今天國家的科技、民生、經(jīng)濟(jì)等提升，這些大的時(shí)代背景是有利于我們做科幻的?？苹闷枰獓业木C合實(shí)力來背書。”

影片80%特效由中國團(tuán)隊(duì)完成

中國科幻電影的“中國”命題到底如何成立？這也值得今后的電影創(chuàng)作者深思。導(dǎo)演郭帆表示,《流浪地球》摒棄了美國大片中的“太空探險(xiǎn)片”套路，“當(dāng)?shù)厍虬l(fā)生危機(jī)，中國人選擇的方式不是放棄地球離開，而是給地球安上發(fā)動(dòng)機(jī)，帶著地球去流浪，這是中國人的文化，也是我們影片的靈魂?！眲⒋刃阑貞?0年前創(chuàng)作的情景時(shí)說，有一種潛移默化的中國文化在影響著他，“地球是全部歷史、文化、文明之根的一個(gè)象征。帶著地球一起流浪，表達(dá)了中國人對(duì)故土、對(duì)家園的感情和情懷?！北本煼洞髮W(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長胡智鋒也認(rèn)為，《流浪地球》沒有簡(jiǎn)單克隆好萊塢科幻電影中美國“個(gè)人英雄主義”，提出了帶著地球一起走的“中國方案”。

另一個(gè)非常可喜的現(xiàn)象是，影片80%的特效是由中國團(tuán)隊(duì)完成的，總體上達(dá)到了世界一流水平。這種由內(nèi)而外的“中國化”，也反映了這些年我國電影工業(yè)和電影技術(shù)創(chuàng)新取得的顯著成就。導(dǎo)演韓延說：“《流浪地球》讓中國電影工業(yè)化往前走了一大步。我相信在未來，會(huì)有更多導(dǎo)演投入到多樣化的類型片創(chuàng)作中，逐步完善中國電影的工業(yè)化，到那時(shí)候，中國就會(huì)完成從電影大國到電影強(qiáng)國的轉(zhuǎn)變?！?/p>

成都科幻產(chǎn)業(yè)優(yōu)勢(shì)多、潛力大

《流浪地球》將中國科幻電影提升到了一個(gè)新維度，也給成都電影產(chǎn)業(yè)提供了新機(jī)遇。作為電影的聯(lián)合出品方，峨影投資有限公司董事長彭瑾說：“小說《流浪地球》首次刊登在《科幻世界》月刊上，而《科幻世界》是扎根在成都的中國科幻迷心中的第一刊物，我們本土企業(yè)和《科幻世界》有地緣上的聯(lián)系，就應(yīng)該利用這種得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，更加緊密合作?！彼€說：“這類科幻大片的成功，需要從內(nèi)容原創(chuàng)、資金資源組合、前后期等很多環(huán)節(jié)的共同合作。我們來談成都電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，也離不開與國內(nèi)電影人、優(yōu)秀電影企業(yè)的合作?！?/p>

《流浪地球》的火爆，燃起了觀眾對(duì)國產(chǎn)視效大片的信心，共有2000多個(gè)特效鏡頭由國內(nèi)最高標(biāo)準(zhǔn)的電影視覺特效公司MORE VFX完成，而5位來自MORE VFX成都分公司的工作人員便承接了800多個(gè)特效鏡頭，實(shí)力水準(zhǔn)可見一斑。“這充分說明，電影工業(yè)鏈條上有一些環(huán)節(jié)已經(jīng)在成都落地生根，成都有著新銳的技術(shù)力量，是我們可以倚重，并充分利用，發(fā)揚(yáng)其長處的?！迸龛f。

本報(bào)記者 陳蕙茹