川劇《金沙江畔》傳承紅軍精神

　　《金沙江畔》劇照。 記者吳傳明攝

　　“黢黑夜，露濕衫，水拍金沙風更寒。舞動槳，渡險灘，北上紅軍遠征難……”11月1日晚，伴隨著由遠而近的曲調，作為第四屆川劇節(jié)開幕大戲，由四川省川劇院打造的《金沙江畔》在四川省錦城藝術宮上演。

　　作為一部表現(xiàn)長征的革命題材川劇，《金沙江畔》有不少讓人眼前一亮的看點：“80后”編劇擔綱劇本創(chuàng)作，兩位中國戲劇梅花獎得主蔣淑梅、劉誼首次同臺合作，其中前者更是闊別舞臺十余年后首度登臺……談到這臺戲的初衷，《金沙江畔》的創(chuàng)演者們不約而同提到“傳承”二字：既是傳統(tǒng)文化的傳承，也是紅軍精神的傳承。

　　近十次劇本修改，

　　“敵我矛盾”讓位“成長”主題

　　川劇《金沙江畔》講述了1936年春，紅軍長征經過藏族同胞聚居區(qū)的故事。一開場，國民黨派仇九、牛五等假扮紅軍劫走藏族土司女兒珠瑪，以挑撥紅軍與藏族同胞的關系，瞬間點燃了緊張氣氛。通過“劫珠”“救珠”“找糧”“取水”“上山”“云崖”6場戲層層遞進，紅軍最終安然走過藏區(qū)，帶著與藏族同胞結下的深厚情誼繼續(xù)北上。

　　《金沙江畔》改編自長征親歷者陳靖將軍1959年出版的同名小說，1961年由中國評劇院改編成同名評劇，同年四川省川劇院老一輩藝術家進行了移植演出，此后還有電影、歌劇等多種版本面世，是中國當代藝術史上長盛不衰的IP。今年，四川省川劇院再次打造《金沙江畔》，請來的編劇之一周津菁卻是貨真價實的“80后”。

　　為了讓這個題材出新，轉化角色重心是一個辦法。周津菁接到的創(chuàng)作任務，就是要將作品的主人公，從原小說的翁金明轉化為川劇《金沙江畔》中的指導員張秀?！翱此坪唵蔚霓D化，其實是一個大難題。因為在長征過程中的戰(zhàn)斗最前沿，一般都是男性戰(zhàn)斗英雄，讓張秀成為戰(zhàn)爭故事的一號人物，就必須給她一個充分的理由?！?/span>

　　《金沙江畔》小說主要的矛盾是“敵我矛盾”，主創(chuàng)們反復權衡，將川劇版的主要矛盾轉化為“堅持初心和真理”與“艱難險阻”之間的矛盾?！啊D難險阻’包括什么？除了缺水、斷糧、敵人阻擊、藏族同胞不信任等困境外，更有不成熟的錯誤思想觀念和難以克制的人格情感。”經過近十次劇本修改，在周津菁筆下，張秀最終成為一個寄托“成長過程”的人。

　　闊別舞臺十余年，

　　“蔣梅花”回歸挑戰(zhàn)現(xiàn)代戲

　　無論劇本怎樣修改、調整，最終仍要通過表演呈現(xiàn)在觀眾面前。川劇《金沙江畔》中，兩位中國戲劇梅花獎得主蔣淑梅和劉誼聯(lián)袂上陣，分別飾演張秀和珠瑪，她們的首度合作成為該劇亮點之一。

　　劉誼飾演的珠瑪，是貫穿整個故事的關鍵人物。她一 開始認為，珠瑪家中有眾多藏兵，在父親的嬌寵中長大，因此最初的表演和臺詞語氣帶有一定的野性和嬌蠻。不過后來在總導演胡明克的建議下，劉誼從整體效果出發(fā)，更多將珠瑪塑造為一個單純、心地善良、可愛的藏族姑娘形象，讓她的性格更適應整出戲的劇情和人物關系。

　　由于長期在綿陽藝術劇院從事管理、教育工作，蔣淑梅已經闊別川劇舞臺十余年，因此在決定出演之前考慮了很久?！拔椰F(xiàn)代戲本就演得不多，紅色革命題材更是首例，對我來說這份壓力是可想而知的?！?/span>

　　從接到劇本開始，蔣淑梅花了大量功夫理解人物?！皬埿闶且幻彩且粋€女人?！笔Y淑梅認為，張秀既應該有軍人的剛強和果斷，巾幗不讓須眉，也得在不同的場合表現(xiàn)出“女兒般的貼心”“大姐姐的細心”等氣質?！啊督鹕辰稀繁硌荼容^生活化，沒有傳統(tǒng)程式的輔助，讓我有點手足無措，這是我一直努力克服的問題?！?/span>

　　“如何將傳統(tǒng)戲的程式融入現(xiàn)代戲中，我認為關鍵點在‘恰當’二字。既要保持劇種特色，又要大量吸收新的元素，否則就無法反映現(xiàn)時代的問題。用得不好，就會變成舊瓶裝新酒，可是不用傳統(tǒng)戲曲程式，又很容易變成話劇加唱的表演方式?！焙骺苏J為，從這一點看，再次打造《金沙江畔》，在藝術上別具意義。（記者 余如波）