六百年的戲曲活化石，“不一樣”“不容易”的新昌調(diào)腔

一個(gè)六十年歷史基層劇團(tuán)的傳承發(fā)展啟示錄

新昌調(diào)腔劇團(tuán)上演調(diào)腔《漢宮秋》

新昌調(diào)腔劇團(tuán)上演元雜劇《北西廂》

　　調(diào)腔，纘緒于宋目連、元雜南戲，胤衍歷載經(jīng)明清傳奇，一脈遞進(jìn)。新中國(guó)成立后，在原浙江新昌高腔劇團(tuán)的基礎(chǔ)上，1957年至1959年間招收學(xué)員，成立專業(yè)劇團(tuán)。2006年，“新昌調(diào)腔”被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。2014年，以調(diào)腔為聲腔的“紹興目連戲”被列入第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　植根本地，走向全國(guó)

　　今年，正好是新昌調(diào)腔劇團(tuán)建團(tuán)一甲子，浙江省新昌縣調(diào)腔保護(hù)傳承發(fā)展中心舉辦了新昌調(diào)腔劇團(tuán)建團(tuán)60周年系列活動(dòng)，包括“新昌調(diào)腔古戲?qū)?chǎng)”“新昌調(diào)腔建團(tuán)60周年‘三花之夜’音樂(lè)演唱會(huì)”“新昌調(diào)腔當(dāng)代傳承與發(fā)展研討會(huì)”等。所謂“北曲南戲集成調(diào)腔，古曲新聲匯驚藝苑”，在兩場(chǎng)演出中，來(lái)自全國(guó)各地的觀眾、專家學(xué)者及浙江省兄弟院團(tuán)代表，領(lǐng)略了這個(gè)流傳了600年的曲種的藝術(shù)魅力。

　　在研討會(huì)上，見(jiàn)證了新昌調(diào)腔劇團(tuán)60年風(fēng)雨歷程的調(diào)腔“非遺”傳承人章華琴用樸實(shí)的兩個(gè)“不”來(lái)形容調(diào)腔：“不一樣”和“不容易”。執(zhí)導(dǎo)過(guò)調(diào)腔劇目《程嬰救孤》《挑水伯》的導(dǎo)演陳偉龍解釋了他眼里的這兩個(gè)“不”：“調(diào)腔劇團(tuán)成立60年，在其成立40至50年的這10年，是最艱難的10年。演員工資低，很多演員轉(zhuǎn)行做生意了。在成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之后，受到普遍重視。現(xiàn)在劇團(tuán)的當(dāng)家人王鶯的堅(jiān)守真是不容易，當(dāng)年嵊州、上海的越劇團(tuán)來(lái)挖她，她都沒(méi)去，一直為調(diào)腔堅(jiān)守。這10年來(lái)，不斷地有新劇目、傳承劇目排演出來(lái)，調(diào)腔的發(fā)展非?？?。”

　　陳偉龍說(shuō)，新昌調(diào)腔劇團(tuán)最近在臺(tái)州、寧波、紹興、成都、上海、杭州的演出反響都非常好，調(diào)腔的影響力超過(guò)了以往的任何一年?！坝绕涫潜镜赜^眾認(rèn)調(diào)腔，《甄清官》演出的時(shí)候一票難求，票賣(mài)50元，這對(duì)于當(dāng)?shù)氐幕鶎佑^眾的收入水平來(lái)說(shuō)是很貴的了，但還是搶不到票?？梢哉f(shuō)，調(diào)腔現(xiàn)在算是根植于本地老百姓的心中了?！标悅埍硎?，這么多年來(lái)，在浙江，調(diào)腔周?chē)€有越劇、紹劇、平調(diào)等多個(gè)劇種，但調(diào)腔并沒(méi)有被其他劇種同化?！笆聦?shí)上，目連戲是從調(diào)腔發(fā)展而來(lái)的，甚至連越劇都是。隨著調(diào)腔的發(fā)展，我們將來(lái)更會(huì)堅(jiān)持自己的劇種特色?！标悅堈f(shuō)。

　　中國(guó)劇協(xié)秘書(shū)長(zhǎng)崔偉在觀看了調(diào)腔的演出之后，認(rèn)為調(diào)腔雖然是一個(gè)老劇種，但是很年輕，在對(duì)劇目打造上要有創(chuàng)新性。他認(rèn)為，“作為一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)，新昌調(diào)腔劇團(tuán)對(duì)傳統(tǒng)的繼承保護(hù)和創(chuàng)新都非常具有啟示意義。在繼承傳統(tǒng)的時(shí)候，我們要思考的是把傳統(tǒng)劇種的包漿打造得更加瑩潤(rùn)光澤，培育適合中國(guó)戲曲生存的土壤，繼承與今天不同的傳統(tǒng)劇種里的智慧、高妙和那份深沉，這其中的文化自信和文化自覺(jué)是實(shí)實(shí)在在的?！?/p>

　　中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所所長(zhǎng)王馗對(duì)培育傳統(tǒng)戲的土壤這一觀點(diǎn)深表認(rèn)同，“我在中國(guó)藝術(shù)研究院圖書(shū)館看到過(guò)新昌調(diào)腔劇團(tuán)建團(tuán)時(shí)的資料，這同那個(gè)時(shí)期對(duì)老藝人和學(xué)者文化傳統(tǒng)的珍視有著密切的關(guān)系?，F(xiàn)在，調(diào)腔的地方文化生態(tài)是相對(duì)穩(wěn)定的，不僅與其他劇種相互輝映，而且有社會(huì)群體共同參與建設(shè)這個(gè)劇種，尤其是普通人對(duì)這個(gè)劇種的接受，更令人欣慰。劇團(tuán)在村落里演出目連戲，雖然質(zhì)樸、粗拙，但這讓調(diào)腔始終存在于老百姓的生活中。”

　　小劇種的大魅力

　　中國(guó)戲曲學(xué)院教授傅瑾認(rèn)為，調(diào)腔能夠保留這么多劇目，并順利地傳承下來(lái)，與調(diào)腔特殊的歷史傳統(tǒng)有密切關(guān)系。他表示，作為一個(gè)縣級(jí)劇團(tuán)，像調(diào)腔這樣能這么受關(guān)注的并不多見(jiàn)。上世紀(jì)80年代以后，全國(guó)戲曲尤其是小劇種陷入非常困難的境地，“上世紀(jì)90年代新昌縣的文化局局長(zhǎng)開(kāi)創(chuàng)性地提出一個(gè)劇團(tuán)兩個(gè)劇種，對(duì)保存下調(diào)腔的火種起到了決定性的作用。當(dāng)時(shí)調(diào)腔和越劇并到一個(gè)團(tuán)，一樹(shù)二花，靠著越劇的滋養(yǎng)和扶植，將調(diào)腔保護(hù)和傳承了下來(lái)?！备佃硎荆{(diào)腔成為國(guó)家級(jí)“非遺”后，全國(guó)各地的戲曲界對(duì)于瀕危劇種的認(rèn)識(shí)產(chǎn)生了質(zhì)的變化，讓調(diào)腔得到了極大的發(fā)展，尤其是近幾年來(lái)，新昌調(diào)腔發(fā)展進(jìn)入一個(gè)新的階段，在市場(chǎng)化方面走得非常好，每次到上海演出，都非常轟動(dòng)?！罢憬诟母镩_(kāi)放的前30年，主要是靠大劇團(tuán)跟別的劇種比，這幾年，像浙江婺劇團(tuán)、新昌調(diào)腔劇團(tuán)這些小團(tuán)也開(kāi)始走出去，讓其他地方的觀眾感到驚艷。異地觀眾的肯定，讓調(diào)腔重新確認(rèn)了自己的價(jià)值?！?/p>

　　的確，近兩年來(lái)，調(diào)腔先后走進(jìn)上海、杭州、成都等城市，受到觀眾歡迎，這也讓人們對(duì)新時(shí)代調(diào)腔的發(fā)展充滿信心。浙江省文化藝術(shù)研究院研究員朱為總認(rèn)為，即將落成的新昌大劇院將是調(diào)腔發(fā)展的標(biāo)志性節(jié)點(diǎn)，調(diào)腔集南戲、北雜劇、目連戲、明傳奇等多劇目于一身，已經(jīng)呈現(xiàn)雅化的趨勢(shì)，與一般的高腔已大不一樣。浙江省文化藝術(shù)研究院戲劇研究所所長(zhǎng)李琳對(duì)這一觀點(diǎn)表示認(rèn)同，她認(rèn)為，要建設(shè)穩(wěn)定的城市演出場(chǎng)所，應(yīng)該實(shí)現(xiàn)新昌大劇院和小劇場(chǎng)的兩方面布局，小劇場(chǎng)實(shí)行駐場(chǎng)演出?！霸絼∶颐┩岢龅胶贾菘次骱?、聽(tīng)小百花，到新昌可以看大佛寺、聽(tīng)調(diào)腔?！崩盍照J(rèn)為，同時(shí)還應(yīng)結(jié)合浙江省正在推進(jìn)的戲曲“進(jìn)校園”活動(dòng)，“這可以參考日本、韓國(guó)的例子，以學(xué)期為周期把學(xué)生請(qǐng)進(jìn)劇場(chǎng)。”

　　對(duì)于“進(jìn)校園”，中國(guó)藝術(shù)研究院研究員秦華生認(rèn)為，魯迅先生的小說(shuō)文本，觀眾都很熟悉，而且小說(shuō)中又有很多浙江的風(fēng)土人情，“進(jìn)校園”的劇目可以以《祝?！返刃≌f(shuō)為藍(lán)本打造劇目，一是浙江的觀眾很熟悉，二是對(duì)于學(xué)生更好地理解文學(xué)和歷史也有裨益。浙江省文化藝術(shù)研究院戲劇研究所副所長(zhǎng)蔣羽乾則認(rèn)為，調(diào)腔在上海的成功演出是很有參考意義的，“2013年調(diào)腔在上海收獲了不少粉絲，這么傳統(tǒng)的戲曲文本能夠在今天的舞臺(tái)上立起來(lái)，讓接觸過(guò)西方音樂(lè)、見(jiàn)識(shí)過(guò)各種劇種的觀眾接受是很難得的。在今天，戲曲文本的高度決定了一個(gè)劇種的高度?！?/p>

　　與會(huì)的專家都對(duì)調(diào)腔《漢宮秋》的演出印象深刻，甚至驚艷。《漢宮秋》與馬致遠(yuǎn)的原文本一字不差，但目前只是以折子戲的形態(tài)演出。中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)萬(wàn)素表示，調(diào)腔是中國(guó)戲曲史上的活化石，演出中的幫腔很有藝術(shù)表現(xiàn)力?！翱梢酝ㄟ^(guò)打造全本《漢宮秋》這樣的代表作品，像上昆排演湯顯祖的全本‘臨川四夢(mèng)’那樣讓調(diào)腔立在舞臺(tái)上，然后全國(guó)巡演、世界巡演?！比f(wàn)素建議，調(diào)腔也應(yīng)該結(jié)合自己的優(yōu)勢(shì)，挖掘排演別的劇種不具備的特色劇目，策劃一個(gè)“活化石系列”，挑選具備人文含量、突出人物性格、行當(dāng)齊全、能跟現(xiàn)代觀眾進(jìn)行思想溝通和心靈溝通的劇目打造全本。

　　找準(zhǔn)定位，科學(xué)發(fā)展

　　雖然調(diào)腔已經(jīng)越來(lái)越被廣大觀眾所知，但梅蘭芳紀(jì)念館館長(zhǎng)劉禎針對(duì)小劇種的傳播也提出了冷思考?！霸谠絼?qiáng)大的影響力下，調(diào)腔60年來(lái)沒(méi)有中斷，今天的成果來(lái)之不易。但調(diào)腔的定位畢竟是小劇種，一般來(lái)說(shuō)，人們都愿意使自己的劇種影響力、輻射力無(wú)限擴(kuò)大，這也無(wú)可厚非。但是小劇種的觀眾群是有限的，一個(gè)劇種成為大眾藝術(shù)，可能就不是原來(lái)的劇種了。調(diào)腔在滿足現(xiàn)在區(qū)域的觀眾時(shí)，影響力要進(jìn)一步擴(kuò)大，在這個(gè)過(guò)程中，如何處理調(diào)腔的自身特色和影響力的關(guān)系問(wèn)題，是需要嚴(yán)肅對(duì)待的，對(duì)調(diào)腔的定位和把握需要站在歷史高度上科學(xué)地規(guī)劃?！?/p>

　　隨著調(diào)腔知名度的提高，當(dāng)?shù)卣龀至Χ炔粩嗉訌?qiáng)，與會(huì)的專家都呼吁要在人才隊(duì)伍建設(shè)上注重編制和待遇的傾斜。同時(shí)，浙江省文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)沈勇認(rèn)為，要充分體會(huì)到劇團(tuán)演職人員工作的特殊性，政府的管理和幫扶工作要根據(jù)藝術(shù)規(guī)律展開(kāi)。傅瑾也認(rèn)為，“在支持的時(shí)候，要保持均衡，重在挖掘和保護(hù)，不要以上馬新作壓倒保護(hù)工作。如果調(diào)腔失去了自身的特點(diǎn)，就很難在當(dāng)下的文化大格局中找到自己的位置?！?/p>