第13屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單揭曉

　　4月25日下午，第十三屆華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在順德北滘文化中心舉行。著名作家賈平凹憑借新作《老生》榮膺本年度杰出作家大獎(jiǎng)。徐則成、沈葦、李潔非、毛尖、文珍分別摘得“年度小說家”、“年度詩(shī)人”、“年度文學(xué)批評(píng)家”、“年度散文家”和“年度最具潛力新人獎(jiǎng)”。

　　在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蔚然成風(fēng)的當(dāng)下，華語文學(xué)傳媒獎(jiǎng)亦向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者伸出橄欖枝。今年有三名網(wǎng)文作者獲得華語傳媒文學(xué)獎(jiǎng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)，他們分別是：柳下?lián)]（都市情感類）、趙熙之（軍事歷史類）及邵珠（玄幻類）。

　　頒獎(jiǎng)典禮正式開始前，南都報(bào)系黨委委員、南方都市報(bào)常務(wù)副總編輯崔向紅致辭。“華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)已經(jīng)辦了十幾屆，已經(jīng)是一個(gè)非常成熟的文學(xué)獎(jiǎng)了，但是有時(shí)成熟或許會(huì)跟四平八穩(wěn)聯(lián)系在一起，所以，我們需要警惕一種評(píng)獎(jiǎng)的慣性。”崔向紅希望華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)永遠(yuǎn)葆有一種銳氣，永遠(yuǎn)堅(jiān)持“反抗遮蔽、崇尚創(chuàng)造”的評(píng)獎(jiǎng)理念，只有這樣，這個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)才能走得更遠(yuǎn)，也才更符合我們?cè)O(shè)立華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)的初心。

　　賈平凹和徐則臣二位作家都是第二次登上華語傳媒大獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)臺(tái)。華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)發(fā)起人之一，現(xiàn)搜狐公司副總裁、搜狐網(wǎng)總編輯陳朝華在接受采訪時(shí)表示，這證明華語傳媒大獎(jiǎng)始終堅(jiān)持著最初的標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)值觀，尊重評(píng)委的認(rèn)同度。他希望堅(jiān)持嚴(yán)肅、純粹的頒獎(jiǎng)儀式，由獲獎(jiǎng)?wù)哧U述自己的文學(xué)主張、文學(xué)情懷這一塊，希望所有人的闡述回歸文學(xué)，真正的文學(xué)。

　　賈平凹：寫作是一種生活方式，而后變成命運(yùn)，變成責(zé)任

　　賈平凹以《老生》摘得“年度杰出作家”獎(jiǎng)。他的寫作厚重遼遠(yuǎn)，體量龐大，他苦心孤詣的鄉(xiāng)土帝國(guó)，作為當(dāng)代中國(guó)的現(xiàn)實(shí)回聲，深具世界影響。他以一己之力，盡顯鄉(xiāng)土寫作的超拔之志，既古樸，又現(xiàn)代?！独仙?，百年中國(guó)，以四個(gè)故事述之，讓一個(gè)唱師穿行其中，幾個(gè)時(shí)代的變遷，國(guó)族與個(gè)人的命運(yùn)，在精細(xì)的白描中，令人傷懷、驚懼。體現(xiàn)出賈平凹文觀世宇的精神氣概。

　　賈平凹坦言，“我也是個(gè)老漢了”?！案兄x上蒼讓我從事了寫作，它適宜于我，給我一種生存方式，能隨心所欲，異想而天開，簡(jiǎn)單又快樂?！睂?duì)于他，寫作完全是一種興趣，興趣改變了生活方式，從而成為命運(yùn)。當(dāng)寫作了多少年后，寫作卻有了責(zé)任。

　　“既然從事了寫作，既然生活于這個(gè)大時(shí)代，這已經(jīng)形成了我們不同于洋人也不同于前人的文學(xué)品種，我們就得在大時(shí)代里伸展枝葉，擴(kuò)張根系，攝取陽光，攝取水分，攝取一切營(yíng)養(yǎng)，讓我們的樹長(zhǎng)粗長(zhǎng)高。”在接受搜狐文化的采訪中，賈平凹談到了陜西話與自己寫作的關(guān)系，“我讓陜西話直接進(jìn)入文學(xué)，省了很多力氣，也讓文字更順暢”。他也表示，自己的創(chuàng)作根據(jù)地有兩塊：一個(gè)是出生地的來家，自己在那生活了19年；另一個(gè)就是后來生活了幾十年的城市西安，“多虧走到西安，我可以站在西安的角度上回過頭來看老家，這時(shí)的看法就會(huì)有所不同，然后再站在老家的角度看中國(guó)，有很多事情就能更明白一些?！?/p>

　　徐則臣：作家既有的邏輯框架之外，可能才是更為廣大和真實(shí)的世界

　　徐則臣憑、憑借長(zhǎng)篇小說《耶路撒冷》獲得“年度杰出作家”獎(jiǎng)。2008年，他曾以長(zhǎng)篇小說《午夜之門》獲第六屆華語文學(xué)傳媒“年度最具潛力新人獎(jiǎng)”。在獲獎(jiǎng)感言中，他說“七年后再次站在華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上，我有雙倍的喜悅，也有雙倍的惶恐?！痹凇兑啡隼洹奉l頻獲獎(jiǎng)時(shí)，他對(duì)華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)格外珍重，因?yàn)檫@座獎(jiǎng)杯不僅僅是為《壓路撒冷》而頒，也是為了他個(gè)人的頒。他笑言，非常喜歡這座別致的小金人，“即使只為了得到這個(gè)小金人，我也要把小說寫好”。

　　徐則臣希望在這部小說里能夠貫穿一種“新人”精神。盡可能徹底地清理三十多年來的生活經(jīng)驗(yàn)，把我對(duì)與我相關(guān)的人與事、時(shí)代與文學(xué)的看法盡力忠直、有效地表達(dá)出來。這些經(jīng)驗(yàn)肯定與同齡的一代人息息相關(guān)，希望寫出一部“有我”、“有我們”的“新人”的小說。

　　小說家們用故事提供給我們的線性邏輯去解釋世界：世界就是這樣的，有必然的開端、必然的發(fā)展、必然的高潮，以及必然的結(jié)局。世界有一個(gè)完整的、閉合的、可以讓一切自圓其說的結(jié)構(gòu)。果真如此嗎？以他的理解，它的遼闊與復(fù)雜，它的堅(jiān)硬的偶然性和我們無力追根溯源的變異，早已經(jīng)兇悍地溢出我們既有的邏輯框架。當(dāng)作家們以為一個(gè)光滑、秩序的故事足以揭示萬物真相的時(shí)候，被拒于小說門外的無數(shù)不可知的偶然性和旁逸斜出的東西，正從容地排列組合成一個(gè)更為廣大和真實(shí)的世界，它們同時(shí)也在構(gòu)成我們豐富復(fù)雜、不曾被邏輯照亮的那部分情感與內(nèi)心。那么，這更為廣博的世界與內(nèi)心如何及物地進(jìn)入小說？

　　他確信，如果長(zhǎng)篇小說要與我們身處的時(shí)代產(chǎn)生可資信賴的張力，那么這一文體必定會(huì)在形式上呈現(xiàn)出某種同構(gòu)性。就像唐有詩(shī)宋有詞元有曲明清有小說一樣，也許身處唐宋元明之間的古人，無法決然地?cái)嘌栽?shī)往詞的變化、詞往曲的漸進(jìn)，但當(dāng)微觀文學(xué)史成長(zhǎng)為宏觀文學(xué)史，文體的變化便一目了然。具體到長(zhǎng)篇小說這一文體，其自身的漸變也同樣可以找到佐證。從浪漫主義到現(xiàn)實(shí)主義，從現(xiàn)實(shí)主義到現(xiàn)代主義，再到后現(xiàn)代主義，城頭變換的不僅僅是各種“主義”的大旗，還有與這些主義相匹配的長(zhǎng)篇小說的文體。

　　沈葦：詩(shī)歌讓歷史、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想并置于同一瞬間

　　沈葦憑《沈葦詩(shī)選》獲得“年度詩(shī)人”獎(jiǎng)。詩(shī)集收錄沈葦1990年至2014年創(chuàng)作的121首詩(shī)歌，寫作時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)25年。詩(shī)集以編年的方式，檢索了自己的寫作史，從對(duì)物與地理的透徹觀察，到對(duì)人與族群的深沉思索既沉重、荒涼，又靜謐、悠然。他寫出了狹窄人生中那遼闊的悲哀，也指證了那豐盛廣大的世界其實(shí)不過是自己身體蘇醒后的一個(gè)語言鏡像。

　　他在現(xiàn)場(chǎng)朗誦了《沙》和《謊歌》兩首風(fēng)格迥然不同的詩(shī)歌。沈葦認(rèn)為這個(gè)獎(jiǎng)不僅僅是對(duì)個(gè)人和詩(shī)集的褒獎(jiǎng)，更是對(duì)邊疆寫作的一個(gè)鼓舞、一種激勵(lì)。而后他以《當(dāng)我寫下一行詩(shī)》作為答謝。

　　如佛經(jīng)所言“無緣大慈，一體同悲”。當(dāng)詩(shī)人寫下一行詩(shī)，世界已經(jīng)有所改變。歷史、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想并置于同一瞬間。西與東、近與遠(yuǎn)、夢(mèng)與飛、江南與西域、順德與烏魯木齊……融匯成同一種真切的此在。這是自我他者化、他者自我化的時(shí)刻，是認(rèn)領(lǐng)自我、確認(rèn)他人的時(shí)刻，也是用生命和創(chuàng)造來反抗虛無和死亡的時(shí)刻。

　　面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的閱讀體驗(yàn)，可能影響感受詩(shī)歌的品質(zhì)。沈葦對(duì)搜狐文化表示，不排斥新媒體閱讀的方式，這畢竟是時(shí)代的產(chǎn)物，但仍然建議年輕人“多讀死人書，少讀活人書”。

　　毛尖：第一個(gè)專欄作家榮獲此獎(jiǎng)，堅(jiān)持“俗”而避免“低”

　　毛尖憑《有一只老虎在浴室》獲得“年度散文家”獎(jiǎng)，縱論電影、世象，反應(yīng)敏捷，角度新異，不避俗詞，不責(zé)俗趣，趣味盎然，語藏機(jī)鋒，下筆果決，紙上的縱橫捭闔，呼應(yīng)的往往是現(xiàn)實(shí)的狂歡。她將學(xué)識(shí)隱于幽默，尖銳見諸筆端，不賣弄，真赤誠(chéng)。她以專欄名世，卻極大地豐富了當(dāng)代散文寫作的類型。

　　毛尖是第一個(gè)或者詞殊榮的專欄作家，她在獲獎(jiǎng)感言中發(fā)表了對(duì)“專欄作家”使命的看法。專欄的使命，在今天，它的綱領(lǐng)一點(diǎn)不遜于小說，專欄作家在這個(gè)凌冽的時(shí)代當(dāng)有更大的作為。世界再大，沒有專欄作家不能登陸的地方；道路再窄，沒有專欄作家不能插足的可能。而且更重要的是，比詩(shī)人和小說家更草根更率性更自由，沒有過多的歷史負(fù)擔(dān)，也沒有操不完心的排行榜。專欄作家的使命可以高過天，同時(shí)我也可以一點(diǎn)不用糾結(jié)地宣稱，專欄作家也可以低到泥土里。本質(zhì)上，我們與萬事萬物有著更家常的潛在情義，我們是通俗世界的一部分，是這個(gè)平庸的時(shí)代造就了我們，而我們?nèi)康墓ぷ?，就是改變這種平庸，直到時(shí)代最終把我們拋棄。最后她將一句詩(shī)送給專欄作家，也送給讀者，因?yàn)樵谶@個(gè)冷時(shí)代，我們就是一邊召喚太陽一邊又被太陽融化的人——你來人間一趟，你要看看太陽。

　　對(duì)于網(wǎng)絡(luò)上批評(píng)她引用熱點(diǎn)新聞和段子的聲音，毛尖對(duì)搜狐記者說，“俗”是民間智慧的集錦，我追求“俗”，而避免“低”。避免低的最佳方式，就是建立自己的專業(yè)性，不跨界去說外行話。

　　李潔非：從小切口進(jìn)入，從庸常小事中發(fā)現(xiàn)真理

　　李潔非憑借《文學(xué)史微觀察》獲得“年度批評(píng)家”獎(jiǎng)。他有深厚的思力，細(xì)致的考辨，也有懇切的用心，以收入、宗派、口號(hào)、會(huì)議、斗爭(zhēng)、批示為關(guān)鍵詞，從小的切口進(jìn)入，追尋一些文學(xué)問題的根脈源頭，從庸常小事中發(fā)現(xiàn)真理，從個(gè)體命運(yùn)中理清時(shí)代脈絡(luò)，微觀而不細(xì)碎，重枝節(jié)又有大視野，為我們理解二十世紀(jì)來中國(guó)文學(xué)的生產(chǎn)方式建構(gòu)了全新的視角。李潔非的批評(píng)不斷地自我修正與自我完成，他不以人論人、以事說事，而是追求人、事、史的統(tǒng)觀，探究錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系中那些不容忽視的思想節(jié)點(diǎn)和微妙之處。

　　李潔非對(duì)此次獲獎(jiǎng)表示溫慰和感激。他回憶大約有三四次進(jìn)入過該獎(jiǎng)項(xiàng)的提名名單，最后都失之交臂。去年，他剛剛校對(duì)完《文學(xué)史微觀察》《天崩地解：黃宗羲傳》兩部書稿的時(shí)候，突然生病期間，令他意識(shí)到，“最好的身體與年華已離我而去，我恐怕再也不宜像以往那樣不管不顧地?fù)湓谘芯亢蛯懽魃?，我將不得不放慢步伐，甚至可能很難有什么像樣的成果了”。就在這樣一種情形下，評(píng)委會(huì)把榮譽(yù)付與《文學(xué)史微觀察》。

　　對(duì)于看似“高深”、“專業(yè)”的文學(xué)批評(píng)如何貼近讀者？李潔非對(duì)搜狐記者坦言：前提是，你喜歡文學(xué)，小說或詩(shī)歌，對(duì)文學(xué)創(chuàng)作有濃厚的興趣，你可能會(huì)接觸文學(xué)批評(píng)。不是一般的文藝青年就喜歡的，可能迷的程度要深一點(diǎn)，甚至有進(jìn)一步研究和探索它的愿望。

　　文珍：投身創(chuàng)造 小說家最大的狂妄就是和神一樣渴望創(chuàng)世與命名

　　80后文珍，憑借自己在2014年出版的《我們夜里在美術(shù)館談戀愛》斬獲華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)二〇一四年度最具潛力新人。頒獎(jiǎng)詞這樣描述她的文字：“文珍的小說有一種年輕的滄桑，里面藏著細(xì)膩的青春，也有青春破敗之后的憂傷。那些迷茫的經(jīng)驗(yàn)，文雅、深情，所敞亮的人性，卻既狠絕又意志堅(jiān)定?！?/p>

　　在現(xiàn)場(chǎng)，一席白裙、長(zhǎng)發(fā)杳然的文珍美麗、驚艷，同時(shí)又恬靜、淡然，宛若一朵新近盛開于文壇的蓮花，誠(chéng)如她在獲獎(jiǎng)感言中所講：“一直以來，我對(duì)自己始終不夠自信，也著實(shí)不算勤奮，老覺得真正的寫作尚未開始，此前一直在漫長(zhǎng)地準(zhǔn)備，等待，熱身，以為寫作如同一條將要用一生渡過的漫長(zhǎng)河流，非超群技藝、健康體魄和鋼鐵意志兼?zhèn)湔卟荒軇偃巍６鼉赡甑牡锚?jiǎng)，就像游泳運(yùn)動(dòng)員提前來到賽道練習(xí)，滿心以為比賽還沒有開場(chǎng)，尚未完全做好競(jìng)技準(zhǔn)備，卻誤打誤撞接連得到了金牌。因?yàn)槠鋵?shí)還不夠好，有一點(diǎn)心虛，但大抵還是快樂的。”

　　而在談到創(chuàng)作時(shí)，文珍也表示“事實(shí)上，寫作的瓶頸一旦沖破——當(dāng)然每次小說開頭都是一次推倒重來——帶來的大多都是快樂”，“完成自己滿意作品的那一刻是最狂喜的。而此后的發(fā)表、評(píng)論、結(jié)集出版乃至于獲獎(jiǎng)，都是附帶的福利。”對(duì)于小說家最大的魅力，文珍坦言是來自于“和神一樣渴望創(chuàng)世和命名，而不僅僅是了解和記錄時(shí)代”。

　　同時(shí)，文珍也在感言中朗誦了自己10年前的詩(shī)歌《驪歌》，來表達(dá)對(duì)保持初心，堅(jiān)持將一生投入創(chuàng)造的堅(jiān)定：

　　“以最易化齏粉的沙礫熔鑄基石

　　以宣紙立墻

　　以天置頂

　　以夢(mèng)為馬，為牛，為床 鋪青石地面

　　設(shè)桌，椅，凳，鏡，臺(tái) 為燭照，通門窗，進(jìn)出氧氣

　　以心先士卒，出將，入相

　　始稱君王

　　以黑暗為舞臺(tái)，為化妝師，為幕布

　　徐徐拉開

　　展覽一座空城”

　　柳下?lián)]：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛起步，希望自己可以寫的越來越好

　　作為年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)都市情感類獲獎(jiǎng)?wù)叩牧聯(lián)]，身材瘦高，帶著白框眼鏡，穿著時(shí)髦的襯衫，是一個(gè)全身上下都洋溢著年輕力量的大男孩。誠(chéng)如大獎(jiǎng)于他的授獎(jiǎng)詞所言：“都市類網(wǎng)絡(luò)小說，是在捏造一種現(xiàn)實(shí)。這種‘現(xiàn)實(shí)’一如罌粟，絢爛華美，無處不透著淫糜之氣，讓嗜好者如癡如醉，欲罷不能。柳下?lián)]深得個(gè)中三昧，于此道中游刃有余，他完結(jié)于2014年度的小說《火爆天王》，霸道、任性、輕毒，以新生代語言為致幻劑，以動(dòng)漫筆法創(chuàng)設(shè)人物，將目標(biāo)受眾輕而易舉地推倒，在網(wǎng)上持續(xù)引爆YY狂歡，堪稱新類型小說之翹楚。”

　　作為今年大獎(jiǎng)新增單元“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)”的首位都市情感類獲獎(jiǎng)?wù)?，柳下?lián)]在獲獎(jiǎng)感言中也真誠(chéng)地表示自己十分緊張，“雙腿顫抖地站在這里”，坦言能夠和創(chuàng)作上的恩師親密接觸，是此次大獎(jiǎng)之行的最大收獲。

　　中文系畢業(yè)的柳下?lián)]也提到自己在創(chuàng)作道路上的閱讀過的“明燈”——《芙蓉鎮(zhèn)》、《鐘鼓樓》、《平凡的世界》、《秦腔》、《塵埃落定》、《穆斯林的葬禮》……

　　最后，柳下?lián)]表示自己與創(chuàng)作一途剛剛起步，感謝大獎(jiǎng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的認(rèn)可和鼓勵(lì)，希望自己和文壇前輩、老師們都能越寫越好。

　　趙熙之：交互性創(chuàng)作讓網(wǎng)絡(luò)作品本身充滿魅力

　　年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)·軍事歷史類獲獎(jiǎng)?wù)呲w熙之是一位氣質(zhì)恬靜的江南式女孩，但她的文字之道卻并非如此，大賽頒獎(jiǎng)詞也對(duì)她的強(qiáng)大的內(nèi)里不惜筆墨：“《古代貴圈》從題材、立意到語言，甚至這個(gè)頗具諧謔性質(zhì)的書名，都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的異數(shù)。趙熙之的寫作，有著同類型小說中不可多見的嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)膩；這種特質(zhì)，將傳統(tǒng)與網(wǎng)絡(luò)、現(xiàn)代與古代的界限消彌于無形之中。特別是語言，古風(fēng)盎然又冷峻簡(jiǎn)潔，與題材實(shí)現(xiàn)形式上的高度統(tǒng)一。其行云流水般的敘述，還原了古代書商的生活及出版競(jìng)爭(zhēng)的激烈，填補(bǔ)了古今文學(xué)題材的空白；而以此為背景的恩怨情仇，曲折生動(dòng)，引人入勝。放在書店凋零、‘貴圈’由敬辭淪為譏語的今天看來，更是令人唏噓?！?/p>

　　趙熙之在現(xiàn)場(chǎng)也感謝讀者對(duì)“冷題材”創(chuàng)作的包容和接受，指出“相較于傳統(tǒng)的、環(huán)境相對(duì)封閉的故事文本創(chuàng)作而言，網(wǎng)絡(luò)寫作擁有瞬發(fā)與互動(dòng)的特性，在故事連載的過程中能夠收到來自讀者的即時(shí)反饋，交互性的創(chuàng)作讓作品本身的變化也充滿魅力?！彪m則網(wǎng)絡(luò)時(shí)代文學(xué)體裁和閱讀方式日新月異，總是不斷“新事之外總有新事”，但創(chuàng)作的內(nèi)核總是永恒的。只有“更好地理解題材，理解筆下人物的處境，愿意深入人物內(nèi)心，對(duì)故事與人物負(fù)責(zé)”才是一個(gè)小說創(chuàng)造者應(yīng)有的厚道態(tài)度。

　　在最后，她也表達(dá)了對(duì)版權(quán)保護(hù)的期許。

　　狂奔的蝸牛：希望自己創(chuàng)造的世界讓年輕的讀者受到精神鼓舞

　　與其狂傲、霸氣的文風(fēng)不同，年度網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎(jiǎng)·玄幻科幻類獲獎(jiǎng)?wù)呖癖嫉奈伵１救宋馁|(zhì)彬彬，內(nèi)斂沉靜。故而，連大獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)詞都對(duì)其表達(dá)出意外：“作者以超脫的敘事技巧，突破所有時(shí)空限制，展開了一幅幅波瀾壯闊的玄幻奇境，神人交融，正邪分明，其汪洋恣肆、天馬行空之處，讓人腦洞大開。同時(shí)，敘事架構(gòu)宏大，卻龐雜而不紊亂”。

　　而在現(xiàn)場(chǎng)，其本人也將這種反差繼續(xù)保持，表達(dá)出對(duì)幻想世界發(fā)自內(nèi)心的喜愛：“我喜歡天馬行空般的想象，希望把我想象中的世界，用文字展現(xiàn)給所有認(rèn)識(shí)的和不認(rèn)識(shí)的朋友們。以這種對(duì)網(wǎng)文的酷愛，我得以堅(jiān)持到現(xiàn)在?！?/p>

　　同時(shí)，他也坦言，希望自己的故事能夠擁有靈魂，渴望讀者在閱讀后一閉上眼睛，腦海中就能夠浮現(xiàn)出一個(gè)美好的由狂奔的蝸牛所創(chuàng)造的世界，進(jìn)而使得年輕的讀者在離開那個(gè)世界后精神受到鼓舞，為屬于自己的夢(mèng)想更加努力。