川劇《好女人·壞女人》今日啟動(dòng)網(wǎng)絡(luò)售票

      闊別舞臺(tái)16年，川劇《好女人·壞女人》將于4月4日、5日在錦城藝術(shù)宮上演。記者從成都市川劇研究院了解到，集結(jié)了魏明倫、任庭芳、陳巧茹、王超、蔡少波等川劇名家的《好女人·壞女人》已完成大部分排練工作。今日起，川劇《好女人·壞女人》將啟動(dòng)售票，各位戲迷朋友可以在大麥網(wǎng)上購票。16年后，《好女人·壞女人》如何驚艷戲迷？昨日，記者來到川劇《好女人·壞女人》排練現(xiàn)場打探其中秘密。

      舞臺(tái)表現(xiàn)現(xiàn)代化 首尾情節(jié)緊湊

      臨近演出，排練場內(nèi)一片繁忙。經(jīng)過幾個(gè)月的排練雖熟悉，但演員和樂隊(duì)還是精益求精，不斷磨合細(xì)節(jié)之處?！暗日窖莩鰰r(shí)，外星人的造型就會(huì)采用三星堆青銅立人的大眼睛。還會(huì)有打扮成撲克牌中的人物出場的演員?！睂?dǎo)演任庭芳一邊監(jiān)督著臺(tái)上演員的表演，一邊向記者介紹?！爸x平安導(dǎo)演此前執(zhí)導(dǎo)的原有構(gòu)思被保留，本次復(fù)排就是在戲曲傳承的基礎(chǔ)上更注重現(xiàn)代化。該劇結(jié)尾時(shí)的臺(tái)詞‘人的靈魂中，藏著一個(gè)天使一個(gè)惡魔。有時(shí)天使出來，有時(shí)魔鬼出來，愿天使經(jīng)常出現(xiàn)，魔鬼少來打擾?！c(diǎn)明了對(duì)人性的思考和期盼。復(fù)排中，我們通過服化道、舞美、聲腔等方面的改變讓該劇的荒誕感和象征意義表現(xiàn)得更突出?！?/p>

      2002年在上海首演時(shí)，川劇《好女人·壞女人》舞臺(tái)上出現(xiàn)乘飛碟、跳太空舞的外星人，讓人大開眼界。然而開頭濃墨重彩，結(jié)尾采用意識(shí)流的表現(xiàn)手法，卻使整部劇頭重腳輕。這也是編劇魏明倫心中的一個(gè)遺憾?！耙活^一尾經(jīng)過改編后，外星人的部分削弱，劇情更加緊湊?！标惽扇憬榻B，舞臺(tái)上，服裝舞美會(huì)更現(xiàn)代化，而造型道具則會(huì)更夸張。“剛剛排練的一場，演員們拿著‘特大號(hào)’算盤、銀幣、金元寶等展現(xiàn)金錢世界的熱鬧非凡。神仙的動(dòng)作，也借鑒了木偶戲而更接地氣。劇中沈黛與楊蓀相愛的過程，沈黛穿上繡著喜鵲的衣服，兩人相會(huì)的索橋也變成鵲橋，在全劇更添浪漫的氛圍。”

      音樂重新編排

      體量超過《塵埃落定》

      排練中，負(fù)責(zé)該劇作曲與配器的國家一級(jí)作曲家王文訓(xùn)不斷穿梭在舞臺(tái)與樂隊(duì)之間，一本厚厚的樂譜不離手?！斑@次的音樂是重新編排的?！迸啪氶g隙，王文訓(xùn)翻到音樂總譜的最后，指著頁碼對(duì)記者說，“這本總譜有320頁，而《塵埃落定》則是260頁?！痹谕跷挠?xùn)看來，川劇《好女人·壞女人》對(duì)表現(xiàn)人性復(fù)雜性的探索，內(nèi)在情緒如何外化表達(dá)，音樂往往是最佳的選擇。

      王文訓(xùn)告訴記者，川劇《好女人·壞女人》以四川民歌《黃楊扁擔(dān)》與川劇高腔曲牌“棉搭絮”結(jié)合，定為整部戲的主題曲調(diào)?！斑@部戲演的正是四川的故事，《黃楊扁擔(dān)》作為基調(diào)，既凸顯了四川特色，又讓觀眾十分有親近感。而高腔是川劇中最有特色的聲腔，到底用哪種曲牌，也讓我苦惱了很久。最終選擇的這兩個(gè)曲子同屬商小調(diào)，在表現(xiàn)情緒悲喜甚至人物復(fù)雜的內(nèi)心世界等方面可塑性很強(qiáng)?！痹跇逢?duì)的選擇上，川劇《好女人·壞女人》與《塵埃落定》同樣是民樂樂隊(duì)搭配圓號(hào)的方式。“圓號(hào)聲音柔和、豐滿，讓音樂更加豐富。同時(shí)，音樂中還有合成器的加入，在外星人、神仙出場時(shí)，音樂效果會(huì)變得空靈，整場演出既好看又好聽?！?/p>

      鍛煉年輕人

      為全劇增色

      排練中記者發(fā)現(xiàn)，舞臺(tái)上的年輕人們也十分給力，即使是群角，也有大量生動(dòng)的表演，為全劇增色不少?！芭c傳統(tǒng)戲中僅僅是站在舞臺(tái)上的彩女、侍衛(wèi)等相比，這部劇在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，借鑒了話劇的一些表演方式，對(duì)舞臺(tái)上的演員要求都提高了?！标惽扇惚硎?，大量的群戲也是該劇亮點(diǎn)之一。陳巧茹不禁回憶起自己從1987年演出川劇《四川好人》，到2002年的《好女人·壞女人》，再到如今的復(fù)排，“對(duì)表演人物的揣摩、探索，其實(shí)這種表演對(duì)演員來說難度更大。因?yàn)檫@個(gè)戲，我的表演也更上層樓。所以，我們這個(gè)戲不僅要可聽可看，還鍛煉了一大批年輕演員?！奔仁菍?dǎo)演又是主演，臺(tái)前幕后都要操心，但看著年輕一輩成長起來，陳巧茹非常欣慰。

      對(duì)陳巧茹來說，能復(fù)排這部戲也是彌補(bǔ)當(dāng)年的一個(gè)遺憾?！爸x平安導(dǎo)演還在世的時(shí)候，就同我談到過《好女人·壞女人》復(fù)排的事，甚至還提出了對(duì)復(fù)排的一些建議。在本劇結(jié)束的時(shí)候，我們加入翻騰的武功，以此來表現(xiàn)大樓傾倒的效果，就比此前的演出效果更震撼。事實(shí)上，這就是謝導(dǎo)提出來的。所以復(fù)排本劇，也是為年輕演員的成長提供一個(gè)范本。我希望不僅能把戲傳下來，還能將川劇精神傳下來。”

      本報(bào)記者 李雪艷 攝影 謝明剛