軍旅作品：向偉大時(shí)代深情致敬

左圖：《建軍大業(yè)》劇照。 　　右圖：《深海利劍》劇照。

《戰(zhàn)狼Ⅱ》劇照。

　　每一段偉大的歷史都值得記錄和抒寫；每一位英雄都應(yīng)當(dāng)被歌唱與頌揚(yáng)。

　　從中國(guó)工農(nóng)革命軍到中國(guó)人民解放軍，90年崢嶸歲月從歷史深處走來(lái)。辟開時(shí)光甬道的，是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的人民軍隊(duì)生生不息的如炬之魂；新時(shí)代中勃發(fā)的，是人民軍隊(duì)日益強(qiáng)大的自信心和戰(zhàn)斗力。

　　數(shù)十年來(lái)，無(wú)數(shù)優(yōu)秀的文藝作品以人民軍隊(duì)可歌可泣的歷史和現(xiàn)實(shí)為藍(lán)本，塑造了無(wú)數(shù)被人民群眾銘記在心的英雄形象，再現(xiàn)了無(wú)數(shù)場(chǎng)改變中國(guó)歷史走向和人民命運(yùn)的重大戰(zhàn)役，鐫刻出人民軍隊(duì)“敢教日月?lián)Q新天”的志向與能力。

　　出生和成長(zhǎng)在新時(shí)期的年輕人，如何才能在文藝作品中讀懂一個(gè)民族的浴火重生？面對(duì)世界格局和競(jìng)爭(zhēng)形勢(shì)的變化，文藝作品如何才能為中華民族的未來(lái)提供強(qiáng)大的精神力量？軍旅題材文藝作品創(chuàng)作，肩負(fù)著重要的歷史使命。

　　文藝作品不僅呈現(xiàn)和展示著一個(gè)民族的精神和生活狀態(tài)，同時(shí)也反映了一個(gè)民族看待世界、理解生活的方式和態(tài)度。軍旅題材的文藝作品則不僅展現(xiàn)著中國(guó)軍隊(duì)創(chuàng)造的歷史和面向的未來(lái)，它的創(chuàng)作思路和方法，同樣也反映出中國(guó)人對(duì)歷史的理解和對(duì)未來(lái)的判斷。

　　中國(guó)人民解放軍建軍90周年，在以習(xí)近平同志為核心的黨中央領(lǐng)導(dǎo)下，強(qiáng)軍之路步入新階段、邁上新臺(tái)階，正是在這樣的基礎(chǔ)上，今天的軍旅題材文藝創(chuàng)作，也必須具有更廣的視野、更深的情懷、更大的韜略，這是中國(guó)國(guó)際地位和軍事實(shí)力對(duì)文藝創(chuàng)作發(fā)出的時(shí)代要求。

　　今天，一批在創(chuàng)作方法上大膽創(chuàng)新的文藝作品涌現(xiàn)出來(lái)，如電影《建軍大業(yè)》《戰(zhàn)狼Ⅱ》，電視劇《深海利劍》等。它們的“新”，不僅體現(xiàn)在以當(dāng)代軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗和生活為表現(xiàn)對(duì)象，更體現(xiàn)在創(chuàng)作者以現(xiàn)代手法予以歷史新的觀照。它們不僅是建軍90周年的獻(xiàn)禮之作，更是向這個(gè)偉大時(shí)代的深情致敬。

　　——編  者  

　　電影《建軍大業(yè)》：

　　用精彩畫面?zhèn)鞒忻褡寰?/p>

　　三槍為記，山河統(tǒng)一！

　　1927年8月1日凌晨，在時(shí)任中共中央軍委書記兼中共江浙區(qū)委軍委書記周恩來(lái)的領(lǐng)導(dǎo)下，南昌起義打響了武裝反抗國(guó)民黨反動(dòng)派的第一槍，揭開了中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)武裝和創(chuàng)建革命軍隊(duì)的序幕。

　　《建軍大業(yè)》是香港導(dǎo)演劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)的第一部重大革命歷史題材影片。劉偉強(qiáng)最擅長(zhǎng)的是警匪題材商業(yè)影片，內(nèi)地觀眾對(duì)他的認(rèn)知，大多是從曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的《古惑仔》系列和《無(wú)間道》系列電影開始的。兩年前，博納影業(yè)總裁于冬找到劉偉強(qiáng)，邀他執(zhí)導(dǎo)《建軍大業(yè)》。面對(duì)如此厚重的題材，劉偉強(qiáng)的第一反應(yīng)是：“拍主旋律，我行嗎？”

　　“找劉偉強(qiáng)，就是為了拍出不一樣的主旋律?！庇捌O(jiān)制黃建新說(shuō)，“過(guò)去我們拍主旋律題材，都有一個(gè)套路、一種慣性思維，那樣拍不出好電影。劉偉強(qiáng)沒(méi)有，他完全是從純電影的角度來(lái)構(gòu)架的?！?/p>

　　拍歷史題材，首先要熟悉史實(shí)。劉偉強(qiáng)用了一個(gè)月來(lái)看書，又把國(guó)內(nèi)此前關(guān)于南昌起義的電影看了個(gè)遍。然后，他找來(lái)黃建新：“我不想用嘴巴拍電影，相信我的攝像機(jī)，把能刪的臺(tái)詞都刪掉?！?/p>

　　這幾乎是一場(chǎng)創(chuàng)作上的革命。從前拍革命歷史題材，開會(huì)是重頭戲，會(huì)上說(shuō)的都是高瞻遠(yuǎn)矚的道理?！暗@不是電影的語(yǔ)言和邏輯”，黃建新說(shuō)，“導(dǎo)演這次要求用事件來(lái)表達(dá)，讓人物少說(shuō)話?！?/p>

　　“電影畢竟是電影，在歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上，藝術(shù)的虛構(gòu)是不可少的，一定要加一些有電影感的東西進(jìn)去。”劉偉強(qiáng)提出，以往拍南昌起義的電影，對(duì)立面的力量表現(xiàn)得不夠，起義似乎很簡(jiǎn)單就勝利了，這不符合史實(shí)，也不符合電影表達(dá)的規(guī)律。“‘四·一二’政變，對(duì)方殺了我們二十幾萬(wàn)人，說(shuō)明這是一個(gè)你死我活的過(guò)程，電影要拍出這種殊死較量的慘烈?！?/p>

　　歷史上，南昌起義比原計(jì)劃提前行動(dòng)了幾個(gè)小時(shí)，原因是起義方案遭到泄密。劉偉強(qiáng)抓住這個(gè)點(diǎn)做文章，在電影中設(shè)置了叛徒趙福生這個(gè)人物，并增加了其泄密對(duì)象南方守備團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)陳峰的角色。南昌起義前，陳峰阻撓北伐討蔣的葉挺獨(dú)立團(tuán)進(jìn)城，起義中，他率兵竭力抵抗賀龍部隊(duì)進(jìn)攻，在歷史和電影的邏輯中，他都成為南昌起義的阻力。

　　南昌起義的勝利，只是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)武裝斗爭(zhēng)的起點(diǎn)。第一槍之后，中國(guó)革命的道路究竟怎么走？一切從城市還是農(nóng)村開始？方向和結(jié)論是在血的教訓(xùn)中得出的。

　　史載，南昌起義前，毛澤東與周恩來(lái)曾有一次會(huì)面，但他們說(shuō)了什么，決定了什么，人們不得而知。電影如何才能拍出時(shí)局之蕪雜、抉擇之艱難？劉偉強(qiáng)與黃建新商量，在尊重歷史邏輯的基礎(chǔ)上，虛構(gòu)了一場(chǎng)戲：蘇州，毛周會(huì)面，二人對(duì)革命前途的看法既有一致性，對(duì)革命的方向又有不同看法——周恩來(lái)留洋歸來(lái)，認(rèn)為革命應(yīng)該從城市開始；毛澤東做過(guò)湖南農(nóng)民運(yùn)動(dòng)調(diào)研，認(rèn)為中國(guó)革命應(yīng)當(dāng)先發(fā)動(dòng)農(nóng)民。于是，同樣懷著崇高革命理想的兩個(gè)年輕人決定分頭行動(dòng)，用實(shí)踐蹚出一條指引中國(guó)革命前進(jìn)的正確道路。

　　這一別，革命之路翻山越嶺。三河壩戰(zhàn)役、廣州起義、秋收起義……血與火的澆鑄下，武裝力量在井岡山會(huì)師，并最終形成了中國(guó)共產(chǎn)黨獨(dú)立領(lǐng)導(dǎo)的中國(guó)工農(nóng)革命軍。農(nóng)村包圍城市，黨指揮槍，槍桿子里出政權(quán)，成為中國(guó)歷史的必然選擇。這些事件相串連，也成為《建軍大業(yè)》進(jìn)入歷史和敘述歷史的主要脈絡(luò)。

　　2009年上映的《建國(guó)大業(yè)》、2011年上映的《建黨偉業(yè)》，黃建新都作為導(dǎo)演參與其中。直到今天，這兩部影片的全明星陣容還為人們津津樂(lè)道?！督ㄜ姶髽I(yè)》中，黃建新再次采用這種方式，但這一次，他起用了更年輕的演員。

　　“拍《建國(guó)大業(yè)》的時(shí)候我們想到一個(gè)詞，叫‘關(guān)注度經(jīng)濟(jì)’。但長(zhǎng)期以來(lái)，人們對(duì)主旋律電影都有一種偏見，怎么樣才能打破這種偏見、引起大家對(duì)《建國(guó)大業(yè)》的關(guān)注呢？我們就找了很多明星來(lái)演?！秉S建新說(shuō)。

　　建軍時(shí)期，黨的革命領(lǐng)袖風(fēng)華正茂。1927年，毛澤東34歲、周恩來(lái)29歲、葉挺30歲、粟裕19歲……用什么演員才能演出革命人青春勃發(fā)的盎然之氣？“青春是無(wú)法扮演的！”劉偉強(qiáng)說(shuō)。他把領(lǐng)袖們年輕時(shí)的照片貼在墻上，讓導(dǎo)演組列出年紀(jì)相仿的演員名單，經(jīng)過(guò)一輪輪篩選，再給年輕演員們一個(gè)個(gè)打電話。最后，只要檔期允許的演員都來(lái)了。于是，觀眾們得以在大銀幕上看到今天的青春偶像飾演的青年革命領(lǐng)袖——?jiǎng)铒椦菝珴蓶|、朱亞文飾演周恩來(lái)、歐豪飾演葉挺、劉昊然飾演粟裕、李易峰飾演何長(zhǎng)工……

　　有觀眾看過(guò)影片點(diǎn)映場(chǎng)后感慨：“中國(guó)共產(chǎn)黨人從來(lái)沒(méi)被拍得這么帥過(guò)！”劉偉強(qiáng)認(rèn)為，真正的“帥”不在于演員的顏值，而是他們?cè)诒硌葜型赋龅那嗄旯伯a(chǎn)黨人的精氣神?！拔覀兛礆v史照片時(shí)發(fā)現(xiàn)，那時(shí)候共產(chǎn)黨中的帥哥本來(lái)就很多，他們中的很多人都是留洋回來(lái)的，他們有文化、有理想、氣質(zhì)非凡。我們選演員，就是要與他們的氣質(zhì)對(duì)等。我還讓演員每天看領(lǐng)袖年輕時(shí)的照片，跟他們眼神交流。事實(shí)證明，年輕演員們非常努力，也演得非常到位，完全打消了觀眾看電影‘?dāng)?shù)星星’的顧慮?！眲?qiáng)說(shuō)。

　　為主旋律正名，為軍旅題材正名，為青年演員正名。《建軍大業(yè)》表現(xiàn)的，不僅是一段革命的歷史、軍隊(duì)的歷史，更是一個(gè)民族昂揚(yáng)向上、自強(qiáng)不息的精神在一代又一代人中的薪火相傳。

　　電影《戰(zhàn)狼Ⅱ》：

　　不要放棄，你是中國(guó)公民

　　2015年《戰(zhàn)狼》上映，5.25億元票房讓整個(gè)電影市場(chǎng)驚喜，也讓導(dǎo)演兼主演的吳京驚喜。此后，養(yǎng)傷一年，籌備《戰(zhàn)狼Ⅱ》一年，拍攝《戰(zhàn)狼Ⅱ》一年，7月27日，“戰(zhàn)狼”吳京又回來(lái)了。

　　拍部隊(duì)、演軍人，是吳京從小的夢(mèng)想。選擇拍特種兵，則是因?yàn)樘胤N兵的神秘色彩，讓他們對(duì)觀眾有特殊的吸引力。

　　《戰(zhàn)狼》中，吳京扮演的冷鋒從一名新兵成長(zhǎng)為一名優(yōu)秀的戰(zhàn)士；《戰(zhàn)狼Ⅱ》開畫，冷鋒卻因?yàn)榉稿e(cuò)而被開除軍籍。故事從這里開始，走進(jìn)非洲，冷鋒卷入了一場(chǎng)非洲某國(guó)的內(nèi)戰(zhàn)。他沒(méi)有忘記自己曾經(jīng)是一名軍人，竭盡全力保護(hù)每一位中國(guó)公民和當(dāng)?shù)責(zé)o辜百姓，最終順利完成了帶領(lǐng)數(shù)十名中國(guó)公民和國(guó)際友人撤離戰(zhàn)區(qū)的任務(wù)。

　　為什么摘下了肩章，仍然不忘軍人的使命？吳京的答案是，軍人之所以受尊重，不是因?yàn)椤败娙恕钡姆Q謂，而是因?yàn)檐娙说呢?zé)任?！懊撓铝塑娧b，軍人的責(zé)任依然不會(huì)卸下?！彪娪袄?，他用一句話表達(dá)：“一日為戰(zhàn)狼，終身為戰(zhàn)狼！”

　　和平年代，軍旅題材怎么才能拍得好看？怎么才能體現(xiàn)出當(dāng)代中國(guó)軍人保衛(wèi)祖國(guó)和人民的決心？怎么才能表現(xiàn)出中國(guó)軍隊(duì)不容侵犯的威嚴(yán)和強(qiáng)大的戰(zhàn)斗力？吳京認(rèn)為，故事之外，也要有好的鏡頭語(yǔ)言和好的動(dòng)作設(shè)計(jì)。

　　拍攝《戰(zhàn)狼Ⅱ》，他請(qǐng)來(lái)了《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)Ⅱ》的動(dòng)作指導(dǎo)和香港動(dòng)作團(tuán)隊(duì)。兩個(gè)團(tuán)隊(duì)的工作方式不一樣，動(dòng)作設(shè)計(jì)不一樣?！皟蓚€(gè)團(tuán)隊(duì)都有優(yōu)劣，我就讓他們各自提出方案，相互較量，我來(lái)選擇一個(gè)觀眾可能更喜歡的方案?！眳蔷┱f(shuō)。

　　軍旅題材片，離不開槍炮武器，但普通的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，觀眾早已見怪不怪。于是，吳京設(shè)計(jì)了坦克飄移的鏡頭，極力拍出中國(guó)軍人的智慧與帥氣。片中所有武器無(wú)一不是中國(guó)自有、中國(guó)制造?！拔蚁胪ㄟ^(guò)這些細(xì)節(jié)讓世界看到，今天中國(guó)的軍事實(shí)力真的強(qiáng)大了。”不僅如此，他還背著鉛塊沉入深海，完成了水上水下連續(xù)6分鐘打斗的長(zhǎng)鏡頭，創(chuàng)下世界電影史上的紀(jì)錄。

　　“《戰(zhàn)狼》想要帶給這個(gè)社會(huì)的就是軍人身上的硬朗氣質(zhì)！”吳京說(shuō)，雖然身在和平年代，但在每一次災(zāi)難中，沖在最前面的一定是解放軍。只要有人民解放軍在，老百姓就能感受到切切實(shí)實(shí)的安全?！坝腥苏f(shuō)，美國(guó)電影的英雄伸張正義，總是打不死。我想讓大家在電影里看到，中國(guó)軍人也是打不死的英雄，即使一個(gè)軍人倒下了，還會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)的軍人站起來(lái)。這就是中國(guó)人民解放軍的軍魂！”

　　《戰(zhàn)狼Ⅱ》的最后，出現(xiàn)在大銀幕上的是一本中國(guó)護(hù)照，字幕寫道——當(dāng)你在海外遇到危險(xiǎn)時(shí)，不要放棄，請(qǐng)記住你是中國(guó)公民。中國(guó)護(hù)照或許不能帶你去到世界上每一個(gè)地方，但是中國(guó)護(hù)照一定能把你從世界上任何地方接回來(lái)。

　　“這正是今天的中國(guó)軍隊(duì)所捍衛(wèi)的，一個(gè)國(guó)家的主權(quán)不僅意味著它的領(lǐng)土，也意味著每一位公民的生命和安全。”吳京說(shuō)，“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅。”

　　電視劇《深海利劍》：

　　展現(xiàn)情懷，無(wú)關(guān)苦難

　　1951年4月，中國(guó)海軍成立了潛艇學(xué)習(xí)隊(duì)。1954年6月，海軍第一支潛艇部隊(duì)——海軍獨(dú)立潛水艇大隊(duì)成立。如今，潛艇部隊(duì)已經(jīng)成為海軍重要力量之一。

　　然而，在這么多年來(lái)的軍旅題材文藝創(chuàng)作中，以潛艇部隊(duì)為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的作品可謂少之又少，主要原因之一，也正是在于潛艇部隊(duì)的保密程度之高，什么能表現(xiàn)，什么不能表現(xiàn)，表現(xiàn)到什么程度，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)都是難題。

　　潛艇部隊(duì)的主要任務(wù)究竟是什么？他們的工作環(huán)境到底是什么樣？他們跟其他兵種又有哪些不一樣？對(duì)于老百姓來(lái)說(shuō)，潛艇部隊(duì)的神秘性讓它具有巨大的吸引力。趙寶剛執(zhí)導(dǎo)的電視連續(xù)劇《深海利劍》可謂填補(bǔ)了軍旅題材文藝作品創(chuàng)作中的這一空缺。該劇講述了我國(guó)海軍為抵御外來(lái)潛艇的屢次侵犯，火速制定“T計(jì)劃”培養(yǎng)人才，為正在研發(fā)的新型潛艇培育指揮型軍官的故事。

　　最近幾年，趙寶剛讓觀眾印象最深的作品是《老有所依》《北京青年》《奮斗》等都市生活劇。拍軍旅題材，他也想要拍出當(dāng)代青年軍人朝氣蓬勃的精神面貌?！叭藗兿氲杰娐妙}材一般都會(huì)想到一個(gè)模式，好的創(chuàng)作一定要打破這個(gè)模式。面對(duì)今天的年輕人，如果你在創(chuàng)作里一味口號(hào)式地宣傳教育，恐怕只會(huì)適得其反?！壁w寶剛說(shuō)。

　　潛艇部隊(duì)的戰(zhàn)斗力標(biāo)準(zhǔn)是走得遠(yuǎn)、潛得深、呆得久、藏得住、打得準(zhǔn)。潛艇兵工作的重要特點(diǎn)是“百人同操一艘艇”。當(dāng)潛艇潛入深海，短則數(shù)日，長(zhǎng)則數(shù)月，艇內(nèi)生活帶給官兵們的，除了漫長(zhǎng)的孤寂和巨大的心理壓力，還有現(xiàn)實(shí)的艱苦環(huán)境—艙內(nèi)空間狹小，官兵只能輪流蜷身而憩；艙室間溫差大，從一個(gè)艙進(jìn)入另一個(gè)艙，要經(jīng)歷從穿上棉衣還冷到光著膀子還汗流浹背的切換；海底沒(méi)有自然氧氣，潛艇官兵呼吸的是人造氧氣，萬(wàn)一出現(xiàn)氧過(guò)敏就有生命危險(xiǎn)；淡水有限，每日飲用水都有嚴(yán)格限制，更不用提一周洗一次澡的“奢侈”……

　　但趙寶剛最想在電視劇里表現(xiàn)的并不是這些。軍隊(duì)建設(shè)和戰(zhàn)斗任務(wù)的當(dāng)代性，是電視劇著力表現(xiàn)的時(shí)代特征。

　　“潛艇部隊(duì)面對(duì)的是現(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)和未來(lái)戰(zhàn)爭(zhēng)，他們不與敵人進(jìn)行面對(duì)面的交鋒，在某種程度上，他們更像是一群深海特工?！睘榱送怀鲞@個(gè)特點(diǎn)，《深海利劍》在細(xì)節(jié)上下足了功夫。劇中常規(guī)潛艇艙內(nèi)操作的鏡頭，都是在潛艇中實(shí)景拍攝完成的，涉及核潛艇艙內(nèi)的鏡頭，出于保密要求，則在耗資1000多萬(wàn)元搭建的棚內(nèi)完成。潛艇部隊(duì)的技術(shù)術(shù)語(yǔ)專業(yè)性強(qiáng)，為了力求真實(shí)，劇中除了主要角色由演員出演外，其他戰(zhàn)士都是真正的潛艇官兵。他要求全部鏡頭都要干干凈凈，官兵的形象也要干干凈凈，要把人們“一想到當(dāng)兵就覺(jué)得臟兮兮”的印象完全摒棄掉。

　　“不僅要真實(shí)，還要拍出真實(shí)基礎(chǔ)上的帥氣！在美學(xué)意識(shí)上拍出當(dāng)代軍人的風(fēng)貌！”趙寶剛說(shuō)，“大部分軍旅題材表現(xiàn)的是部隊(duì)生活的艱苦，但今天一味地宣傳苦難，是否還有人愿意去當(dāng)兵？我們強(qiáng)調(diào)學(xué)知識(shí)、學(xué)文化，就是為了減少苦難?，F(xiàn)代戰(zhàn)爭(zhēng)的理念就是要靠大腦、靠智慧、靠戰(zhàn)術(shù)。我們要強(qiáng)調(diào)的是堅(jiān)定的信念，這跟情懷有關(guān)，跟苦難無(wú)關(guān)?！?/p>

　　和平年代，當(dāng)代青年軍人為什么還會(huì)選擇為國(guó)拋家舍業(yè)？藝術(shù)創(chuàng)作必須拋棄過(guò)去的慣性思維，尋找并建立起貼合時(shí)代的邏輯，才能闡釋當(dāng)代軍人的精神和情感。集體生活、與志同道合的“兄弟們”在一起，是趙寶剛在與青年官兵的深入交流中發(fā)現(xiàn)的部隊(duì)生活吸引力所在，正是這種同甘共苦的情誼將這些年輕人的情感緊緊擰在了一起。

　　創(chuàng)作之初，他到某潛艇部隊(duì)采訪，首先問(wèn)的不是工作如何艱苦，而是每一個(gè)人的情感生活。通過(guò)與戰(zhàn)士們聊天，他對(duì)潛艦官兵真實(shí)的生活狀態(tài)有了了解?！芭能娙耍紫纫茉煺鎸?shí)的人。即使是軍旅題材中，我想表現(xiàn)的主題仍然是人類的大愛(ài)。”趙寶剛說(shuō)，“但這并不等于我們不講艱苦奮斗。到了艇里，我們就是英雄，到了崗位上，我們就有責(zé)任?！?/p>

　　版面設(shè)計(jì)：蔡華偉