戲曲電影期待“挺進(jìn)”城市院線

　　中國電影誕生110周年之際，中國電影資料館放映的系列戲曲電影受到觀眾贊譽(yù)。近幾年戲曲電影在農(nóng)村市場熱度不減，但在城市院線還處于市場起步階段

戲曲電影期待“挺進(jìn)”城市院線

　　下午5點(diǎn)，中國電影資料館藝術(shù)影院的售票大廳里人頭攢動，觀眾排起了長長的購票隊(duì)伍，此時離當(dāng)天電影的放映還有一個小時。下午6點(diǎn)，電影票已經(jīng)售罄，但仍有觀眾不斷前來購票，為此，館方臨時加開了一個放映廳。這是近日中國電影資料館舉辦的“戲曲電影專場”首場放映前的一幕，觀眾如此熱捧不為某部商業(yè)大片，而是為了一睹由程派傳人遲小秋主演的京劇電影《鎖麟囊》 。

　　1905年，北京豐泰照相館的任慶泰拍攝的京劇表演藝術(shù)家譚鑫培表演的京劇《定軍山》片段，是在我國有記載的中國人自己攝制的第一部電影，這也成為中國電影誕生的標(biāo)志。2015年，在中國電影誕生110周年之際，從3月10日起，中國電影資料館陸續(xù)放映遲小秋主演的京劇電影《鎖麟囊》 、張火丁主演的《白蛇傳》 、李少春主演的《野豬林》和馬連良主演的《鍘美案》等戲曲電影。

　　首場放映便觀眾爆滿，共售出了200余張電影票，兩個放映廳座無虛席，這讓《鎖麟囊》的導(dǎo)演黎濤非常感慨：“沒想到觀眾這么積極，隨著我國電影產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展，這幾年戲曲片的拍攝量逐年增加，從曾經(jīng)低迷時的一年幾部到現(xiàn)在的一年至少十幾部，而且參演者很多都是梅花獎的獲得者。 ”令黎濤更驚喜的是，前來觀看戲曲電影專場的觀眾年輕人居多，并非像此前預(yù)計(jì)的以老年人為主?！斑@樣看來，戲曲電影對傳播我國傳統(tǒng)戲曲文化來說非常重要，戲曲電影的拍攝和放映也更有必要。 ”

　　保存戲曲財(cái)富的重要手段

　　從《定軍山》開始，戲曲和電影就產(chǎn)生了難舍難割的關(guān)系。隨著時代的發(fā)展，梅蘭芳的《生死恨》 、周信芳的《四郎探母》等很多戲曲名家表演的經(jīng)典曲目也被拍攝成電影，留存下來，成為記錄和保留我國優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲劇目、藝術(shù)家的表演成就等資料的重要手段。

　　中國電影資料館排片策劃負(fù)責(zé)人沙丹表示：“很多戲迷喜歡去戲院看現(xiàn)場演出，的確每一場表演都是獨(dú)一無二的，但畢竟很多重要的人物已經(jīng)去世了，而戲曲電影的拍攝，以及通過數(shù)字科技修復(fù)的老戲曲片能夠再現(xiàn)戲曲表演藝術(shù)家們的風(fēng)采。 ”

　　“很多老演員已經(jīng)到了一定歲數(shù)，他們的藝術(shù)已經(jīng)爐火純青了，再不保留就不行了，為此，中國文聯(lián)、中國劇協(xié)也拍攝了一些戲曲電影。 ”北京緣成影視公司董事長梁漢森也認(rèn)同拍攝戲曲電影對于保存優(yōu)秀傳統(tǒng)戲曲文化的重要性。但他強(qiáng)調(diào)：“戲曲電影并不僅僅是戲曲資料的記錄和歸檔。 ”最近，梁漢森有了一個新身份，那就是戲曲電影產(chǎn)業(yè)平臺董事長兼中國戲曲電影產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟執(zhí)行主席、秘書長。戲曲電影產(chǎn)業(yè)平臺及戲曲電影產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟3月上旬在北京宣告成立，平臺成立后首部戲曲電影，由梁漢森擔(dān)任制片人拍攝的評劇《趙錦棠》已獲得發(fā)行許可證。出身四代梨園世家的梁漢森希望通過更多戲曲人、電影人的實(shí)踐和研究，探索戲曲電影的發(fā)展之路。

　　戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)的交融

　　戲曲與電影這兩種藝術(shù)門類相結(jié)合，如何解決美學(xué)定位是一個不可回避的問題。梁漢森認(rèn)為，戲曲的表現(xiàn)特性主要是虛擬性的，表演手段主要是“唱念做打舞，手眼身法步” ，這十種手段都是在演員身上體現(xiàn)的，因此可以說戲曲是以“角兒” 、以流派為中心的舞臺藝術(shù)；電影藝術(shù)以真實(shí)性為基礎(chǔ)，手段主要是“推拉搖移跟，遠(yuǎn)全中近特” ，是以導(dǎo)演為中心的，“真實(shí)與虛擬碰撞在一起，一定要找出一條規(guī)律來，才能適應(yīng)戲曲電影的發(fā)展” ，他認(rèn)為處理好虛與實(shí)之間的關(guān)系是拍攝戲曲電影的美學(xué)核心。

　　梁漢森說：“戲曲電影的發(fā)展對戲曲和電影這兩類藝術(shù)來說是相互促進(jìn)的，電影因?yàn)閼蚯@一傳統(tǒng)藝術(shù)而獲得了更廣泛的觀眾；同時，戲曲也借助電影得到了更廣泛的傳播，更升華了戲曲的藝術(shù)魅力。 ”全國兩會期間，全國政協(xié)委員、著名京劇表演藝術(shù)家梅葆玖在接受媒體采訪時呼吁戲曲藝術(shù)與電影藝術(shù)相結(jié)合，梅葆玖認(rèn)為，戲曲電影將傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)與現(xiàn)代電影科技相融合，拓寬了傳統(tǒng)藝術(shù)的表現(xiàn)力。梅葆玖回憶，父親梅蘭芳自1920年拍攝《春香鬧學(xué)》和《天女散花》之后，便與電影結(jié)下不解之緣，之后還拍攝了《生死恨》 《霸王別姬》等戲曲電影。

　　沙丹表示，電影利用的蒙太奇等手段會打破戲曲人很在乎的整體性，這些都是需要探討和探索的。對于電影對戲曲藝術(shù)的獨(dú)特展現(xiàn)，遲小秋則認(rèn)為，戲曲電影最大的優(yōu)勢是它能看到演員表演內(nèi)心對人物的塑造，“很多潛臺詞可能在舞臺上演員有表現(xiàn)，電影能通過銀幕傳達(dá)出去，在舞臺上，因?yàn)榫嚯x遠(yuǎn)，觀眾沒辦法看得那么清楚。 ”

　　期待戲曲電影的“城市突圍”

　　我國戲曲劇場的不斷完善和建設(shè)給廣大戲迷帶來了更多便利性，這也給戲曲電影在制作、傳播等方面提出了更高的要求?！拔覀兘窈髮⑻剿魉姆N戲曲電影的創(chuàng)作，為資料記錄而拍攝的戲曲電影，用電影手法拍攝的舞臺藝術(shù)片，以戲曲內(nèi)容改編成的故事片，借鑒了戲曲元素來拍攝的電影，這四種類型都要往前發(fā)展。 ”梁漢森認(rèn)為目前許多曲種已經(jīng)涌現(xiàn)出了一批領(lǐng)軍人物，但能夠看到他們現(xiàn)場表演的觀眾卻不多，需要盡快通過戲曲電影將他們的表演記錄下來，并通過電影的手段拍攝出他們最好的表演，讓更多的人看到。

　　據(jù)黎濤回憶，在香港播放他拍攝的戲曲電影《白蛇傳》時，有一個40歲左右的觀眾對他說：“能感覺你們這個電影的經(jīng)費(fèi)不多，要是以后再沒錢的話，可以來找我。 ”“從中我能感受到觀眾的熱情很高，但也說明我們的制作和宣傳力度還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。 ”他認(rèn)為，與商業(yè)電影相比，戲曲電影的觀眾群雖然較小，但是播放的持久性比較強(qiáng)，因此建議更多的城市影院可以拿出一些放映廳來放映戲曲電影。

　　據(jù)國家新聞出版廣電總局電影數(shù)字節(jié)目管理中心公開的數(shù)據(jù)顯示，近幾年戲曲電影在農(nóng)村市場熱度不減， 2014年有80部戲曲影片被農(nóng)村院線訂購，訂購累計(jì)達(dá)711017場。但城市院線方面，梁漢森坦言，戲曲電影還在走向市場的起步階段，“拍攝戲曲電影主要的初衷和目的是基于公益性的戲曲藝術(shù)普及與傳播，盡管我們知道前途困難很大，但探索市場化的發(fā)展道路是必須面對的問題。戲曲電影在農(nóng)村已經(jīng)有了一定的市場，比如說豫劇電影《農(nóng)家媳婦》 ，放映已經(jīng)達(dá)到了20多萬場，但城市戲曲電影市場還沒有形成。在中國電影誕生110周年之際，我們建立產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟和平臺，需要更多政策扶持，以及院團(tuán)、資本的支持，實(shí)現(xiàn)戲曲電影‘城市院線的突圍’”。