民間劇團：向?qū)I(yè)看齊 在基層扎根

　　從演傳統(tǒng)戲到創(chuàng)排新戲，從游走基層到走上中國戲劇節(jié)的舞臺，從給身邊老百姓演出到給全國觀眾演出——

民間劇團：向?qū)I(yè)看齊  在基層扎根

　　“我們都是業(yè)余的，但我們以專業(yè)標準要求自己，不能糊弄觀眾。演過一段時間傳統(tǒng)戲，也很受歡迎，但我們不滿足，于是開始探索原創(chuàng)。 ”北京市西城區(qū)文化館小百花越劇團團長程元娜說。

　　“現(xiàn)在的臺灣當局刻意淡化日本侵略史，但海峽兩岸人民那一段抗戰(zhàn)歷史是真實存在的，我們需要重新演繹那段歷史，以此作為反駁。 ”福建省廈門市金蓮升高甲劇團團長吳晶晶說。

　　“劇團生存狀況拮據(jù)，去其他城市演出需要克服很多困難，但我們還是想多走些地方。 ”甘肅省天水市西秦腔研究院院長董秦說。

　　……

　　基層、民間劇團，優(yōu)勢是接地氣，不足是題材上、技術(shù)上不如國家級、省級院團。日前舉行的第15屆中國戲劇節(jié)上，基層、民間劇團的出色表現(xiàn)，打破了這一固有印象。

　　“由于國家對戲曲藝術(shù)重視，院團體制上的多樣化，對基層劇團、民間劇團認識要有新的調(diào)整。 ”中國劇協(xié)秘書長崔偉介紹，以前一般認為，基層、民間只有比較簡單的“戲班” ，實際上不是，他們在大都市中體現(xiàn)為一些具有實驗性的話劇社團，立足青年觀眾、市場化運作，吸引著熱愛話劇的演員、觀眾，有著對先鋒藝術(shù)的追求；在農(nóng)村更多地體現(xiàn)為與當?shù)匚幕嘟Y(jié)合的戲曲院團，組織上沒有國家級、省級院團那么大，但藝術(shù)層次上，和以前相比有了很大變化。

　　“國家為基層、民間劇團創(chuàng)造了良好的生長條件，比如文化購買、資助政策，對體制內(nèi)外一視同仁等，所以這些院團成長比較快，規(guī)模上、質(zhì)量上都有較大提高。從業(yè)者和以前也不一樣，以前是純業(yè)余愛好者、基層文化能人，現(xiàn)在很多院團的老藝術(shù)家退休之后，年齡、精力都還能夠勝任，他們越來越多地通過進入民間劇團，回歸了舞臺，帶動了民間劇團藝術(shù)水平的提升。 ”崔偉說。

　　小劇團能干大事

　　北京市西城區(qū)文化館小百花越劇團已經(jīng)不是第一次參加中國戲劇節(jié)，在第13屆中國戲劇節(jié)上，參演劇目《黃道婆》就曾廣受好評，此次參演劇目《潘玉良》是第二部原創(chuàng)劇目。有專家表示，潘玉良的生命、情感，其戲劇性、時代感非常適合越劇排演，舞臺呈現(xiàn)上駕輕就熟，作為民間劇團，理性地選擇了這一題材，是成功的。

　　程元娜介紹，劇團上世紀90年代成立，經(jīng)歷了曲折的探索， 2011年至今，排演了7部大戲，其中既有《黃道婆》 《潘玉良》這樣的原創(chuàng)劇目，也有《紅樓夢》 《梁?！?《紅絲錯》 《盤妻索妻》《風雪漁樵》等傳統(tǒng)戲。

　　劇團里全是女性， 20多歲到50多歲都有，兩部原創(chuàng)劇目的主演60多歲了。中青年演員都是上班族，大家每個周末在街道文體活動中心排練，遇上大戲加班加點，犧牲了很多休息時間。有的演員孩子還小，就帶著孩子來排練。 《潘玉良》中那個4歲的小演員是劇團里一個演員的女兒，排練的時候姥姥也陪著。

　　“我們的服化道都向?qū)I(yè)標準看齊，有的大戲，舞美按國家級院團演出版本訂做。我們的《紅樓夢》是按最新的交響版排演的。演員水平有高下，但每個人都在戲里，龍?zhí)缀椭餮菀粯油度?，一個丫鬟即使沒有臺詞，也在跟著劇情走。 ”在演員培養(yǎng)方面，程元娜說：“很多都是粉絲、票友零基礎(chǔ)進來，我們采取師徒制，老演員、骨干演員認領(lǐng)新人，保證每個新人有人管、有學習計劃，這樣新人留下來的概率比較高，也會很快融入集體。 ”

　　廈門市金蓮升高甲劇團的參演劇目《大稻埕》講述了臺灣人民抗擊日本侵略者的故事，劇中人物在歷史中有原型。有專家表示，故事中，時代變故引起一個家庭的矛盾，父子情、夫妻情、兒女情劇烈震蕩，有戲劇性、可看性，有血有肉，震撼人心。表演上，高甲戲的特色鮮明，貫穿劇情、契合度很高。

　　“我們不僅在廈門演出，也作為開幕演出參加了去年在臺灣金門舉行的兩岸民間藝術(shù)節(jié)。 ”吳晶晶說，在臺灣演出當?shù)氐目谷展适?，而且是在現(xiàn)在的臺灣當局刻意淡化日本侵略史的情況下，作為演出者，他們也很想了解觀眾的反應(yīng)，“那一場座無虛席，散場的時候很多觀眾說了心里話，他們說這個戲應(yīng)該給那些罔顧歷史的人演，當?shù)氐奈幕芾碚咭舱f，要讓大家都來看，因為太震撼，太好看。我們感覺這部戲還可以繼續(xù)在臺灣演。 ” 《大稻埕》至今演出了70多場，廈門的大學生幾乎都看過，“他們多次看，多次流淚” 。

　　“天水一帶秦文化積淀深厚，秦腔文化源遠流長，我們是本地院團，應(yīng)該為弘揚本地文化貢獻一份力量。 ”天水市西秦腔研究院參演劇目《大秦文公》講述了秦國奠基者勵精圖治的故事，雖然那段歷史距今久遠，但劇中情節(jié)通俗易懂。

　　“我們創(chuàng)排了新戲都要去鄉(xiāng)村演出，目前在基層演了40多場，在北京、上海、貴州、石家莊、西安等許多大城市也演過。 ”董秦介紹，當?shù)匕傩沼小罢垜颉钡牧曀?，這種大戲下鄉(xiāng)，在土臺上演出，舞美燈光比正式演出簡單，但還是能讓老百姓喜歡?！皞鹘y(tǒng)戲老百姓看過許多遍，故事都很熟悉，也想看一些新鮮的，這臺戲下鄉(xiāng)演出，成本比較高，但有些地方條件好一點，‘請得起’ ，就愿意讓我們?nèi)パ荨?”

　　靠熱愛和扶持克服

　　“我們幾乎沒有主創(chuàng)人員，導演、編劇、作曲、舞美、服裝設(shè)計，這些人不是沒有，但達不到很高的水平。演員青黃不接、行當不全，梯隊建設(shè)跟不上。 ”董秦說，劇團創(chuàng)排《大秦文公》十分艱辛。

　　作為一家差額撥款單位，劇團創(chuàng)收主要靠農(nóng)村“請戲” ，一年演出一二百場這樣的戲，保證演員基本生活。董秦坦言，創(chuàng)排新戲需要大量時間、人力、物力支持，一定程度上影響著劇團從事創(chuàng)收演出?！氨热缥覀兊酵獾匮莩?，本來和‘請戲’的地方簽好的合同，就要違約，不但不能創(chuàng)收，還會賠錢。 ”董秦同時表示，為了讓秦腔傳得更遠，犧牲一些經(jīng)濟利益，保證社會效益，也是義不容辭的。

　　“ 《大稻埕》還沒有大規(guī)模巡演，‘走出去’關(guān)系到經(jīng)費問題。 ”吳晶晶介紹，作為廈門政府差額撥款的5個戲劇團體之一，劇團主要依靠惠民演出補足差額。每年惠民演出百余場，社區(qū)、街道，每場政府補貼一萬元，劇場、廣場，兩萬元。其中15場免費，其他場次實行低票價。經(jīng)費用來創(chuàng)排劇目是夠的，但演員補貼、巡演等就難以負擔了。

　　“人才壓力大，關(guān)系到編制、待遇問題，很多人才進出不由我們自主。 ”吳晶晶說，明年，將有25名委托培養(yǎng)的學員畢業(yè)，但這批學員只培養(yǎng)了3年，上的是速成班，“我們現(xiàn)有演員大約40人，缺少青年演員，一般每5年需要一批學員增補傳承，這次招收已經(jīng)隔了15年。 ”

　　“我們的演出都是自籌經(jīng)費，劇團成員交團費，演出不拿報酬。 ”程元娜說，劇團多年來一直堅持越劇愛好者團體性質(zhì)，不給演員發(fā)錢，經(jīng)費使用透明，“政府購買的惠民演出和少量商業(yè)演出獲得的撥款、報酬，留在劇團作為基金，投入到新戲創(chuàng)排中。 ”

　　“每月第三個周四，我們在西城區(qū)文化館公益演出，主要是小戲、折子戲?qū)?，去年，大小演出舉辦了三十多場。也舉辦進校園演出，給孩子們講戲曲知識、教身段。我們在馬來西亞公益演出了3天《梁?！?，也是自籌經(jīng)費、沒有報酬，但是傳播了中國文化，不光華人喜歡，各國觀眾都喜歡得不得了。 ”程元娜說。

　　“這幾年各級文聯(lián)、劇協(xié)對基層、民間劇團的幫助扶持工作都十分重視，在各個方面給予很大的支持。 ”崔偉說，基層、民間劇團的成長和以前大不一樣，藝術(shù)水平提高了，有了更高的創(chuàng)作追求，“一個基層劇團最容易生存的途徑，是演出一些老百姓耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)戲，基本生存保證了以后，很多劇團開始創(chuàng)排新戲；以前創(chuàng)排劇目是為了走進市場，如今也要走上戲劇節(jié)等全國性的舞臺；除了讓當?shù)乩习傩照J可，也謀求在政府文化購買、惠民工程和藝術(shù)基金扶持中占有一席之地，讓更多地方、更多觀眾能夠欣賞和傳播。 ”

　　第15屆中國戲劇節(jié)報名參演的基層、民間劇團很多，崔偉表示，中國戲劇節(jié)對劇目的選擇是有導向性的，“在選擇的過程中，我們注重把握地域、劇種、新劇目藝術(shù)性幾個要素的統(tǒng)一，以此實現(xiàn)對基層、民營劇團支持，尤其重要的是對他們發(fā)展的導引。 ”

作者：本報記者 怡夢  來源：中國藝術(shù)報