“小眾片”如何逆襲暑期電影市場(chǎng)？

　　 新華社上海８月３日電題：“小眾片”如何逆襲暑期電影市場(chǎng)？

　　 新華社記者許曉青

　　校園題材影片《閃光少女》展現(xiàn)青年一代對(duì)民族音樂(lè)與西洋音樂(lè)的思考而獲好評(píng)，以藏族原生態(tài)演員為主體的紀(jì)實(shí)影片《岡仁波齊》票房接近１億元。

　　 這些原本在電影業(yè)內(nèi)被視為“小眾片”的作品又是如何在這個(gè)暑期實(shí)現(xiàn)逆襲的？

　　 “螞蟻”搬動(dòng)“大象”：見(jiàn)證中國(guó)電影市場(chǎng)擴(kuò)容

　　去年１２月，中國(guó)超越美國(guó)，以４０９１７塊銀幕，成為世界上電影銀幕最多的國(guó)家?！吨袊?guó)電影報(bào)》上月披露的最新數(shù)據(jù)顯示，截至今年５月底，我國(guó)銀幕數(shù)已達(dá)４．５萬(wàn)塊，超過(guò)北美市場(chǎng)的４３５３１塊。這意味著，單從基于銀幕數(shù)的市場(chǎng)空間看，中國(guó)已穩(wěn)居世界第一。

　　業(yè)內(nèi)人士分析，從北京、上海、廣東等一線“票倉(cāng)”不斷升級(jí)影院服務(wù)，到我國(guó)二、三、四線城市銀幕資源擴(kuò)容，這都成為“小眾片”逆襲影市的重要硬件保障。

　　過(guò)去十多年間，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)快速增長(zhǎng)，也不乏個(gè)別的“螞蟻”迅速搬動(dòng)“大象”的案例。比如，２０１１年，滕華濤執(zhí)導(dǎo)的《失戀３３天》上映數(shù)日票房過(guò)億，同一年李玉執(zhí)導(dǎo)的《觀音山》也獲得較好的市場(chǎng)口碑。

　　上海電影家協(xié)會(huì)副主席、上海戲劇學(xué)院教授石川認(rèn)為：五六年前的中國(guó)電影市場(chǎng)，只有不到１００００塊銀幕，“螞蟻”搬動(dòng)“大象”的奇跡只是零敲碎打，運(yùn)氣成分依然存在。而現(xiàn)在基于４．５萬(wàn)塊銀幕的電影市場(chǎng)，理論上有容量為“小眾片”提供更多空間。

　　８月，講述ＮＢＡ原球星馬布里在中國(guó)ＣＢＡ賽場(chǎng)“尋找自我”的體育電影《我是馬布里》發(fā)布提檔信息，紀(jì)實(shí)影片《岡仁波齊》的姊妹篇《皮繩上的魂》也將公映。這意味著，這些“小眾片”將為暑期電影市場(chǎng)提供更多的觀影選擇?！镀だK上的魂》出品人之一路偉說(shuō)，風(fēng)格多樣的國(guó)產(chǎn)片有機(jī)會(huì)與觀眾見(jiàn)面，這本身也得益于中國(guó)電影市場(chǎng)的擴(kuò)容。

　　 國(guó)際電影節(jié)展“反哺”觀眾欣賞口味

　　值得一提的是，今年暑期影市中的“小清新”影片有相當(dāng)一部分曾代表中國(guó)參加國(guó)際影視節(jié)展活動(dòng)。比如在今年６月舉行的上海國(guó)際電影節(jié)上，《閃光少女》《我是馬布里》就曾在“傳媒關(guān)注”單元獲得較高評(píng)價(jià)，馬布里本人“無(wú)痕跡”的演出，還使他獲得最受傳媒關(guān)注新人男演員獎(jiǎng)，《閃光少女》更是一舉斬獲５個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　 又比如，早前在東京電影節(jié)獲獎(jiǎng)的《警察日記》《不成問(wèn)題的問(wèn)題》等，也陸續(xù)回到國(guó)內(nèi)公映，受到觀眾好評(píng)。

　　比照過(guò)去幾年，如今形形色色的國(guó)產(chǎn)“小眾片”正趁熱打鐵，集中亮相商業(yè)院線。上海國(guó)際電影節(jié)組委會(huì)執(zhí)行副秘書(shū)長(zhǎng)傅文霞說(shuō)，早年電影節(jié)曾孵化《鋼的琴》《Ｈｅｌｌｏ！樹(shù)先生》《白日焰火》等一批“小眾片”，其走上商業(yè)院線公映之路比較艱難，近年來(lái)同樣是來(lái)到電影節(jié)的作品，有不少很快在商業(yè)院線取得高票房和好口碑，比如《烈日灼心》《追兇者也》等，這說(shuō)明中國(guó)電影觀眾的需求也隨著電影節(jié)展活動(dòng)的舉辦更加豐富多樣。

　　 “講好中國(guó)故事”始終是制勝法寶

　　最近在一場(chǎng)點(diǎn)映會(huì)上，青年演員吳尊對(duì)“粉絲”說(shuō)，《我是馬布里》這部作品講述的不僅是籃球比賽和運(yùn)動(dòng)精神，還有馬布里這位球星與其父親之間的親情，最打動(dòng)人的地方顯然不是演員的長(zhǎng)相或球技，而是銀幕上講述的家庭故事。

　　同樣，不“靠臉吃飯”的紀(jì)錄電影《搖搖晃晃的人間》將農(nóng)村女詩(shī)人余秀華的真實(shí)狀態(tài)搬上大銀幕。今年以來(lái)，這部作品通過(guò)觀眾集中報(bào)名買票的方式，實(shí)現(xiàn)了１３２座城市的“接力點(diǎn)映”，共放映３３６場(chǎng)，總體上座率超過(guò)八成。

　　石川分析，電影離不開(kāi)優(yōu)秀的演員，但整個(gè)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展絕對(duì)不是“靠臉吃飯”，首先要尊重市場(chǎng)規(guī)律，“小眾片”有其獨(dú)特的觀眾需求，可以從供給側(cè)上讓更多觀眾有機(jī)會(huì)通過(guò)多渠道接觸并觀看到作品。

　　專家認(rèn)為，“講好中國(guó)故事”始終是制勝法寶，如果沒(méi)有好故事，院線排片就不會(huì)青睞影片，市場(chǎng)和票房也不會(huì)被“跪求”而來(lái)，“小眾片”的發(fā)展還需要靠過(guò)硬的質(zhì)量、恰到好處的發(fā)行和放映模式，來(lái)形成更多突破。許曉青