美國青少年文學作品暢銷引爭議 滿是陰暗故事
來源： 2015-03-28
3月20日，改編自青少年暢銷文學《分歧者三部曲》第二部的電影《分歧者2：反叛者》在北美上映，輕松拿下周末票房冠軍。
青少年文學近年來頗為熱銷，每每榮登各大暢銷書排行榜，據(jù)其改編的電影如《哈利·波特》《暮光之城》《饑餓游戲》等也是異常火爆，成就了一批青少年偶像。然而，在很大程度上，這類小說只是在特定讀者群中受追捧，而在“圈外”，始終不受待見。這讓部分青少年小說作者深感委屈。
滿是陰暗故事
46歲的艾米·弗里曼是一位來自美國馬里蘭州的母親。一天，弗里曼想著要她13歲的女兒買一些“精神食糧”作為禮物。但當她來到書店的青少年文學區(qū)尋覓時，卻突然有種挫敗感?！罢也坏揭槐究梢运徒o孩子的?！备ダ锫粗矍耙槐颈痉饷娈嬶L可怕的圖書說，“講的都是吸血鬼、自殺、自殘之類陰暗的故事?！庇谑?，弗里曼兩手空空地走出了書店。
40多年前并沒有所謂的“青少年文學”一說，但1967年年僅16歲的S.E。希爾頓的處女作《局外人》(the Outsiders)的出版改變了這一切。該書直接地描寫了家庭矛盾、幫派積怨、打架斗毆，以及桀驁不馴的叛逆少年，深受當時的美國青少年歡迎。小說于1983年被搬上銀幕。
“《局外人》開辟了一個新的產(chǎn)業(yè)?！薄度A爾街日報》網(wǎng)站的一篇文章指出，在《局外人》之后，越來越多反映當時紛亂的社會氛圍、主題陰暗的青少年小說在書店的青少年讀物區(qū)上架，吸毒、強奸、賣淫等話題也毫無忌憚地出現(xiàn)在青少年讀者面前。以黑暗小說形式出現(xiàn)的青少年文學令一些人擔憂?！伴喿x與孩子的幸福感、品德發(fā)展等密切相關。閱讀不僅只是滿足孩子的品位，相反，它會塑造青少年的閱讀品位?！?/span>
弗里曼的困惑在一定程度上也代表了一部分家長的困惑。青少年文學的確可以成為折射成人生活的一面鏡子，它讓青少年通過閱讀了解真實的生活究竟如何。但讓一個依然毫無心機的年輕讀者早早接觸到這些陰暗面究竟是否妥當？
“成年幼稚病”
盡管有人稱青少年文學是毒害青少年的“鴉片”，但不可否認的是，近年來在美國暢銷書排行榜以及熱門電影排行榜上，青少年小說都成為“搶錢主力軍”。
約翰·格林的小說《星運里的錯》講述兩個患癌青少年之間關于愛情、生命和死亡的故事。小說 2012年甫一面市便售出900萬冊，后被翻拍成電影，去年早些時候勇奪英國和美國票房冠軍。
《骨骸季節(jié)》系列小說講述在一個反烏托邦的未來世界里，擁有透視功能的人與極權政府進行抗爭的故事。該書作者是20歲出頭的英國女孩薩曼莎·香農(nóng)，此前從未出版過任何作品?！豆呛〖竟?jié)》第一部出版后反響熱烈，她因此收到50萬美元的預付稿費，這對新手作家來說是史無前例的。
青少年小說也并不僅僅只在青少年當中深受歡迎，它們甚至也在成年人群眾流行開來。社交網(wǎng)站推特的成年用戶們評價道：“它們在我跟孩子、學生間建立起了溝通的橋梁?！薄扒嗌倌晷≌f的語言沒那么辭藻華麗和偏激?！?/span>
面對如此驕人成績，青少年小說作家們卻并不滿意，因為業(yè)內似乎存在一種偏見：凡是青少年文學都是爛文學，成年人應不齒于閱讀，否則便是患上了“成年幼稚病”?！短┪钍繄蟆酚霸u人AO·司考特直言不諱地批評說，青少年文學的泛濫標志著“成年的死亡”，文化墮入了“永恒的青春期”。
對此評價，青少年文學作家們顯然感到憤憤不平。香農(nóng)的反應尤為激烈，她在接受英國廣播公司(BBC)采訪時說：“有人認為這類作品一無是處，這種觀點實在可笑。”她相信，包括《暮光之城》在內的諸多暢銷作品都被錯誤地貼上一個標簽——“兒童讀物”。香農(nóng)認為，青少年文學雖然以青少年為描寫對象，但并不意味著閱讀對象僅限于青少年，成年人大可不必為閱讀這一類書籍而感到羞恥。事實上，19世紀到20世紀早期的許多經(jīng)典名著，如《飄》《簡·愛》中的女性角色都處于她們的青春期。
英國暢銷作家、女權主義者凱特琳·莫蘭從另一個角度分析了這一現(xiàn)象。她認為，青少年文學還被貼上了另一個帶有歧視性的標簽——“女性讀物”?！扒嗌倌晡膶W大多出自女性之手，讀者也多為女性。而現(xiàn)在的問題是，無論女人寫什么，一概受到歧視，即便它們賣得很好?！蹦m說，文學作品中有“女性文學”這一分類，卻從來沒有“男性文學”的提法，他們的作品只是被統(tǒng)稱為“書”。
最嚴肅文學？
在批評家和學者眼中，青少年文學顯然不屬于他們心目中的“嚴肅文學”?？墒裁词菄烂C文學，他們也沒有給出明確定義。
英國《衛(wèi)報》刊登達明·沃特的書評，對所謂的“嚴肅文學”和“青少年文學”進行了一番調侃。他說，如果批評家認為青少年文學題材狹窄、讀者群局限的話，那么嚴肅文學也好不到哪里去，說來說去就是中年人的那點事兒：事業(yè)危機、性生活焦慮；其讀者群也有限，就是那一撥中年人。為什么拼不上暢銷書排行榜？“那還不清楚嗎，中年人的閱讀量不如小孩子唄?！?/span>
沃特接下來話鋒一轉，開始為青少年文學正名。他說，其實青少年文學才是當代文化中“最嚴肅的文學”，只是它以一種特殊的方式來呈現(xiàn)其“嚴肅內涵”，許多批評家對此難以理解。青少年文學的成功伴隨著流行文化中奇幻小說的興起，兩者都運用了相同的手法：寓言和暗喻。青少年文學具化了“邪惡”，將它化身為一個看得見、摸得著的敵人。開始，他們?yōu)榍嗌倌甏蛟炝艘粋€可以被打敗、可以被消滅的最強戰(zhàn)敵——“伏地魔”。后來，“邪惡”逐漸衍變?yōu)椤俺扇耸澜纭北旧怼Ｔ凇娥囸I游戲》中，成人世界充斥著政治和經(jīng)濟鎮(zhèn)壓；在《分歧者》中，成人世界強令一致，不惜讓個人付出代價；在《迷宮行者》中，成人世界是如此紛繁復雜，令年輕人迷失其中……而且，一個日益明顯的趨勢是，不僅青少年需要寓言式的忠告以應對叵測的成人世界，連成人也對之懷有警惕。
沃特認為，青少年文學之所以如此受歡迎，也許并非因為我們的文化患上了幼稚病，而是因為它們實為“最好的指南”。司考特之流對青少年文學的批評基于一個默認的前提：拒絕長大是一種軟弱和錯誤的表現(xiàn)?！昂冒?，如果長大意味著負債累累、無聊工作、一天24小時處于老板無形監(jiān)控之下，那么退回到少年時代又何妨？”沃特寫道。
總被拿去比較
青少年文學作家群及其支持者并不缺乏自省意識。莫蘭雖是女權主義作家代表，但她認為，最火的幾部青少年文學作品中的女主人公都過于“高大全”：意志堅定，英勇無畏，無論體格還是情感都堅不可摧。維羅妮卡·羅思的《分歧者》、蘇珊娜·柯林斯的《饑餓游戲》莫不如此。
“如果我是一名十幾歲的少女，而我的同齡偶像都是反烏托邦里拯救世界的大英雄，那將是多么大的壓力啊。想象一下，你才13歲，還想著如何捯飭頭發(fā)呢?！蹦m說。
對于香農(nóng)而言，青少年文學的局限不在于主人公的人物塑造，而是作者承載著太多期望，要和最出色的同類小說相一致。以她本人為例，她的作品就一再被拿來與《饑餓游戲》做比較。
《饑餓游戲》第三集電影眼下正在全世界熱映。影片聚焦于主人公、一個被動的少女英雄凱特妮斯·埃文汀如何面對一場殘酷的真人秀游戲。影片去年11月登陸英國影院，一舉拿下全英三分之二的票房。
香農(nóng)厭倦了在接受采訪時一次次被問到這樣的問題：你作品中的人物是否基于凱特妮斯·埃文??？她和凱特妮斯·埃文汀有多像？香農(nóng)說，人們在評判以女性為主角的青少年文學和以男性為主角的青少年文學時，往往標準不一。比如，對于后者，他們不會反復拿來與《夏洛克·福爾摩斯》或《哈利·波特》做比較。
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