我總鉚足勁想寫真正的世界文學(xué)經(jīng)典新作會(huì)有變化因?yàn)闀r(shí)代變了我也變了

　　2012年被授予諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，莫言就成為了中國(guó)人關(guān)注的焦點(diǎn)。2017年1月11日，浙江出版聯(lián)合集團(tuán)、浙江文藝出版社主辦了“莫言長(zhǎng)篇小說系列最新版暨莫言作品獨(dú)家授權(quán)”新聞發(fā)布會(huì)，在浙江文藝出版社社長(zhǎng)鄭重的主持下，向莫言轉(zhuǎn)達(dá)了許多讀者關(guān)心的問題。針對(duì)讀者提問，莫言表示，從1981年至今，在36年的寫作歷程中，他一直鉚足了勁懷揣著寫出世界經(jīng)典文學(xué)的夢(mèng)想。他認(rèn)為，如果一個(gè)作家沒有寫經(jīng)典文學(xué)的夢(mèng)想，那他就可以擱筆了。如今自己年過60了，依然有這樣一種熱情，有這樣的實(shí)力，所以就要繼續(xù)寫下去。至于新作，他非常坦率地說，他一直在努力，而且他一直很努力，希望不會(huì)辜負(fù)大家的期望。

　　莫言，原名管謨業(yè)，山東高密人，1955年生，是中國(guó)首位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的作家。著有《紅高粱家族》《天堂蒜薹之歌》《酒國(guó)》《豐乳肥臀》《檀香刑》《四十一炮》《生死疲勞》《蛙》等長(zhǎng)篇小說十一部，《透明的紅蘿卜》《白狗秋千架》《師傅越來越幽默》等中短篇小說一百余部，并著有劇作、散文多部。除了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，莫言及其作品還曾獲得“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”、“華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)·年度杰出成就獎(jiǎng)”等國(guó)內(nèi)文學(xué)大獎(jiǎng)，以及法國(guó)“Laure Bataillon（儒爾·巴泰庸）外國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)”、“法蘭西文化藝術(shù)騎士勛章”等多種外國(guó)獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　本期對(duì)談嘉賓 莫言

　　特約主持人 鄭重

　　1 我們只有深刻認(rèn)識(shí)剖析了自我，然后才能夠?qū)e人寬容，所以作家應(yīng)該矯枉過正，不論好人還是壞人都應(yīng)該當(dāng)人來寫。

　　主持人：我們文學(xué)發(fā)燒友想問的第一個(gè)問題是您獲獎(jiǎng)那一刻心中在想什么？

　　莫言：好像當(dāng)年回答過這個(gè)問題，我當(dāng)時(shí)回答的時(shí)候說腦子里面一片空白，因?yàn)樵谀欠N情況下燈光那么強(qiáng)烈，舞臺(tái)、樂隊(duì)，旁邊坐那么多人。我當(dāng)時(shí)回答就是我在觀察，腦子一片空白，實(shí)際上腦子一片空白不可能，觀察的時(shí)候也要用腦細(xì)胞指揮自己的眼睛。當(dāng)時(shí)坐在舞臺(tái)上看到同獲諾貝爾獎(jiǎng)化學(xué)獎(jiǎng)、物理獎(jiǎng)的那些得主，也看到了我對(duì)面坐著瑞典皇家的國(guó)王、王后、公主們，另外還有下邊的觀眾，以及我自己的家人。當(dāng)時(shí)的回答很簡(jiǎn)單，幾年后回過頭回答這個(gè)問題，我多說一點(diǎn)，我感到作為一個(gè)農(nóng)民的孩子，能夠在北歐這樣一個(gè)富麗堂皇的、華貴的講臺(tái)上領(lǐng)取全球矚目的獎(jiǎng)確實(shí)很不容易。當(dāng)然，我內(nèi)心深處也充滿著感激，感激我的讀者，感激我的老師，也感激我的親人和家鄉(xiāng)的父老鄉(xiāng)親。

　　主持人：有讀者想讓您判斷一下，中國(guó)作家什么時(shí)候能再得諾獎(jiǎng)，您最看好哪些作家？會(huì)做一些助力的事情嗎？

　　莫言：我非常期盼，我現(xiàn)在比任何一個(gè)人都更期盼第二個(gè)中國(guó)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，因?yàn)橐坏┏霈F(xiàn)，熱點(diǎn)、焦點(diǎn)都會(huì)集中在他身上，我就可以集中精力寫小說了。這個(gè)我認(rèn)為還是有希望的，但是什么時(shí)間會(huì)得，我也不是算命先生。當(dāng)然我作為諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者，有向瑞典文學(xué)院推薦候選人的權(quán)利，我會(huì)好好行使這個(gè)權(quán)利。我也確實(shí)推薦了，但是要保密50年。

　　主持人：您的作品被世界關(guān)注之后，更多翻譯到國(guó)外，翻譯過程中有沒有被文化誤讀的地方？您覺得中國(guó)文學(xué)怎么樣才能更好地走向世界，被世界關(guān)注？

　　莫言：誤讀是普遍存在的，不要說是翻譯過程當(dāng)中被翻譯、被外面讀者誤讀。即便在我們中國(guó)，我的小說也可能被誤讀，這也是文學(xué)吸引人的地方。每部作品可以有多種闡釋，每個(gè)人都可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)，自己的狀況，對(duì)這個(gè)作品做出自己的闡釋。比如說我寫的一些答案不太明確的小說，像《懷抱鮮花的女人》《木匠與狗》，都沒有明確的答案，很多讀者在網(wǎng)上留言問到底要寫什么，到底最后結(jié)果如何？語(yǔ)言翻譯過程中實(shí)際上很艱難，不單是一個(gè)技術(shù)問題，實(shí)際上也是文化的深層交流問題。一個(gè)翻譯家即便講一口流暢的漢語(yǔ)，講一口標(biāo)準(zhǔn)的普通話，但是讓他翻譯我的小說，我估計(jì)難度也很大。因?yàn)槲业拿鑼懹泻芏嗍巧鲜兰o(jì)50年代、60年代的生活，寫那個(gè)時(shí)代的人講話，有那個(gè)時(shí)代的背景。

　　我們講一個(gè)最簡(jiǎn)單的例子——人民公社，我們50年代出生的人不用解釋，對(duì)80年代出生的人解釋起來就有一點(diǎn)困難。對(duì)現(xiàn)在的小孩兒講人民公社、生產(chǎn)大隊(duì)，不知道你講的是什么。這些事情對(duì)他們來講完全是一種陌生的文化符號(hào)，需要加很多注釋。國(guó)外的人根本不了解這些東西。由于我的作品當(dāng)中大量充滿這樣一種時(shí)代的文化符號(hào)，時(shí)代的語(yǔ)言，時(shí)代創(chuàng)造的一些流行詞語(yǔ)，怎么樣讓外人知道？誤譯、誤讀是難免的，只有加大量的注釋。

　　當(dāng)然我比較幸運(yùn)，起碼翻譯成英文、法文、德文、瑞典文的這些比較大語(yǔ)種的，還確實(shí)是比較精到的。

　　主持人：誤讀是難免的，但是誤讀也是一種文學(xué)的美麗。

　　莫言：美麗的誤讀。

　　主持人：說起美麗的誤讀，有人問您和賈平凹老師還有過一段趣聞對(duì)嗎？

　　莫言：賈平凹是我的大哥，我非常尊重他，雖然坐在一起的機(jī)會(huì)不多，但是神交久已。我很難忘卻上世紀(jì)80年代我從新疆回來，當(dāng)時(shí)還跟他沒有見過面，貿(mào)然就給他拍了一個(gè)電報(bào)，讓他去火車站接我。因?yàn)榛疖囃睃c(diǎn)8個(gè)小時(shí)，賈平凹在西安火車站拿著一個(gè)牌子，上面寫著莫言兩個(gè)字。后來人家說，上面寫著莫言誰(shuí)敢說話，你把牌子翻過來我就告訴你。

　　我看到網(wǎng)友批評(píng)我，說莫言這個(gè)人太不地道了，讓賈平凹等了8個(gè)小時(shí)也不出現(xiàn)，也不告訴人家。沒有辦法，那個(gè)時(shí)候沒有手機(jī)，在火車上也不能拍電報(bào)，我下火車以后，充滿希望地到處張望，看能不能看到賈平凹的身影。同學(xué)們說你做什么夢(mèng)，賈平凹這么大的名氣，你沒有見過人家，人家怎么可能接你。后來我想也是，他怎么會(huì)來接我，互不相識(shí)。多年之后在日本看到他寫的一篇文章才感覺到老賈真是好人，真去接我。但是后來他也沒有吃虧，他這篇文章轉(zhuǎn)載了幾百次了，得到很多稿費(fèi)。

　　主持人：您在接受采訪中說過，上世紀(jì)80年代把好人當(dāng)壞人寫，到90年代把壞人當(dāng)好人寫，現(xiàn)在把自己當(dāng)罪人寫，您能談?wù)勥@三種不同寫法，以及今后是否有新的寫法嗎？

　　莫言：這實(shí)際上也有一種文學(xué)史上的延續(xù)意義，在上世紀(jì)60年代、70年代，那時(shí)候中國(guó)的文學(xué)寫作先入為主的東西很多，包括電影以及其他的文學(xué)作品，好人、壞人非常明確?？措娪靶『⒍贾?，只要壞人一出來，音樂都變了，連化妝、臺(tái)詞、形象都是丑化的。包括文學(xué)里面對(duì)正面人物的描寫和反面人物區(qū)別很大，比如說有一副挺拔的身材、濃眉大眼，這樣一些詞不可能描寫到敵人身上去。事實(shí)上是這樣嗎？并不完全是。因?yàn)樯町?dāng)中無(wú)論是敵人的隊(duì)伍還是我們的隊(duì)伍中各種人都是有的。我們不能沿襲過去的寫法，應(yīng)該把好人壞人都當(dāng)人來寫。甚至應(yīng)該矯枉過正，應(yīng)該把好人當(dāng)壞人寫，過去寫的好人一點(diǎn)弱點(diǎn)都沒有，完全不食人間煙火，永遠(yuǎn)不會(huì)犯錯(cuò)誤，永遠(yuǎn)不會(huì)膽怯、卑微。也不是把好人寫成壞人，就是寫出好人作為人的一面，他的軟弱、他的自私、他的怯懦都是有的，無(wú)非最后戰(zhàn)勝了自己。

　　反過來，壞人也有好的一面。即便是一個(gè)殺人不眨眼的人，他有時(shí)候也可能會(huì)動(dòng)側(cè)隱之心，他對(duì)自己的孩子，自己的親屬也是充滿溫情的。把壞人當(dāng)好人寫也是這個(gè)意義。慢慢到了90年代以后，就把自己當(dāng)壞人寫，同樣是一種藝術(shù)辯證法。我們一直在觀察別人，批評(píng)別人，分析別人，但是很少往內(nèi)看，來分析自己，批評(píng)自己。魯迅為什么偉大？魯迅就是經(jīng)常自我拷問，他寫一件小事，得進(jìn)行嚴(yán)酷的自我拷問。不要老是抱怨別人，老是把別人看作是自己的敵人，老是把別人看得比自己差，老是只記著別人給自己的批評(píng)。當(dāng)然還有更加深刻的問題，就是我們每個(gè)人實(shí)際上內(nèi)心深處都是有一個(gè)朦朧的地帶，往前走光明正大，往后退變成一個(gè)小人、惡人甚至一個(gè)禽獸。在這個(gè)意義上講，把自己當(dāng)做罪人寫是對(duì)自己的認(rèn)識(shí)。也就是說一個(gè)作家深刻認(rèn)識(shí)剖析了自我，認(rèn)識(shí)了自我，然后才能夠?qū)e人寬容。

　　今后要沿著這樣的想法來寫，首先要把人當(dāng)人寫，不要受更多時(shí)代的以及流行的觀點(diǎn)影響，無(wú)論寫什么年代的故事，寫什么年代人物，還是要把人作為自己描寫的首要對(duì)象。

　　主持人：所以無(wú)論怎么寫，以人為本，才是最人文的。

　　莫言：文學(xué)永遠(yuǎn)是以人為本，否則就沒有文學(xué)。

　　2 我一直認(rèn)為應(yīng)該寫出一部更好的作品，讓它真正成為世界文學(xué)的經(jīng)典，每次都是鉚足勁想寫世界文學(xué)的經(jīng)典，但是寫著寫著就像爬一座高山，爬不到頂氣就泄了。

　　主持人：您有很多有名的小說被改編成電影，讀者想知道以后還有沒有將自己的小說改編成影視劇的打算，您的新作會(huì)改編嗎？其次近年來IP成為潮流，眾多網(wǎng)絡(luò)小說被改編成電視，對(duì)現(xiàn)在這樣的IP發(fā)展您有什么看法？

　　莫言：我確實(shí)有一些作品早年被改編成電影，像《紅高粱》《白棉花》，還有《幸福時(shí)光》。后面的作品也有很多的導(dǎo)演、制片人甚至演員來談，始終沒有真正地談妥當(dāng)。我認(rèn)為我是對(duì)戲劇非常感興趣的作家，小說中有很多戲劇性的描寫。我小時(shí)候是看著很多農(nóng)村地方戲長(zhǎng)大的，所以小說里對(duì)場(chǎng)景的描寫、對(duì)舞臺(tái)的描寫、對(duì)人物戲劇性的刻畫，尤其人物講話，會(huì)像寫臺(tái)詞一樣。有很多評(píng)論家發(fā)現(xiàn)，包括一些話劇導(dǎo)演，說《生死疲勞》里面在西門大院里面那一幫人喝酒的場(chǎng)景，就是話劇，拿到舞臺(tái)上演就行了。將來肯定還會(huì)有別的小說被導(dǎo)演們改編成電影的。

　　IP我不是特別知道，我只知道它是一個(gè)綜合著作權(quán)，會(huì)由一個(gè)小說改成電影、電視、手游、漫畫等等各種各樣的形式。我覺得這對(duì)作家來講是一件好事，一個(gè)作家有兩個(gè)IP夠吃好多年的，這是一件好事。我寫一個(gè)小說能成為IP當(dāng)然好了。但是最根本的還是把小說寫好，至于什么IP不IP，這不是我的事情。

　　主持人：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都是語(yǔ)言和故事非常精彩才能夠成為現(xiàn)象級(jí)的作品，才有IP的價(jià)值。

　　莫言：我知道一件事情流行必有道理，當(dāng)然我想技術(shù)進(jìn)步為這個(gè)奠定了基礎(chǔ)。但無(wú)論怎樣變來變?nèi)?，你還是要把語(yǔ)言弄好。你發(fā)一個(gè)段子如果不幽默、語(yǔ)言不精煉、語(yǔ)言不俏皮、語(yǔ)言不機(jī)智也沒有人看。還是要玩語(yǔ)言工夫，這是看家本領(lǐng)。我們是玩語(yǔ)言的，或者是靠錘煉語(yǔ)言吃飯的，一切都是依靠語(yǔ)言本身的魅力而能夠流傳甚廣，把語(yǔ)言弄好，這是對(duì)網(wǎng)絡(luò)寫手、微信寫手、傳統(tǒng)寫手的要求。

　　主持人：說到網(wǎng)絡(luò)和微信，網(wǎng)友問您，微信上有很多打著“莫言語(yǔ)錄”的內(nèi)容在網(wǎng)絡(luò)上廣泛傳播，你平常關(guān)注這些事情嗎？

　　莫言：有一年在朋友的地方吃飯，他說我要獻(xiàn)莫言老師的詩(shī)歌送給莫言老師，題目叫做《你若等我該有多好》。然后我說，這要是我寫的該有多好?，F(xiàn)在互聯(lián)網(wǎng)確實(shí)流傳很多這樣的詩(shī)歌、勵(lì)志小文、箴言警句、雞湯類的東西，關(guān)于愛情，關(guān)于勵(lì)志的等等。我覺得其實(shí)都非常好，我也很感嘆這些人，為什么要把自己這么好的作品放到我的名下呢？萬(wàn)一哪天我把它們結(jié)集出版以后，他們會(huì)不會(huì)來打官司呢？所以我希望這些朋友們趕快正名，把自己的“孩子”認(rèn)領(lǐng)回去。要不然哪一天演變成書怎么辦？你來認(rèn)領(lǐng)的話，首先是你侵權(quán)了，還挺麻煩的這個(gè)事。

　　主持人：這是一個(gè)好選題，把網(wǎng)絡(luò)上偽造莫言先生的雞湯，編輯起來也許也是一部好作品。

　　莫言：寫得很好，還是希望文友們把自己的“孩子”認(rèn)領(lǐng)回去。

　　主持人：讀者想問，說到孩子，您有什么作品可以推薦給孩子嗎？很多作家到一定時(shí)候都會(huì)寫童話作品，您有沒有類似的寫作計(jì)劃？

　　莫言：兒童文學(xué)，每個(gè)人都是從兒童成長(zhǎng)起來的，也是看著或多或少的兒童文學(xué)成長(zhǎng)起來的。少年時(shí)期讀的作品，對(duì)我們的想象力，對(duì)我們未知世界產(chǎn)生很大作用。我經(jīng)常想，我應(yīng)該為我的外孫女這一輩寫幾篇作品，在西安寫過大概兩萬(wàn)字，后來寫不下去了，當(dāng)然也是因?yàn)閯e的事情中斷了。我感覺兒童文學(xué)確實(shí)還是挺難寫的，第一要考慮到兒童的年齡、心理、生理和閱讀特點(diǎn)，不能完全肆無(wú)忌憚地寫。這還跟少年時(shí)期不一樣。為什么我寫了兩萬(wàn)字寫不下去了，那個(gè)故事依然停留在50年代、60年代的兒童劇水平之上，什么妖魔鬼怪，人變狐貍，狐貍變?nèi)?，這些東西孩子肯定不感興趣了?，F(xiàn)在孩子從小拿著手機(jī)看那么多的兒童作品，所以我覺得我寫的東西不如他們，我就不寫了。

　　主持人：上世紀(jì)80年代是文學(xué)興盛的年代，您的創(chuàng)作是否也在這個(gè)時(shí)間段？有人想問您有哪些印象深刻的事情？

　　莫言：我1981年10月份開始發(fā)表小說，至今印象非常深刻。我處女作短篇小說是《春夜雨霏霏》，對(duì)于文學(xué)作者來講，發(fā)表處女作是人生當(dāng)中重大的節(jié)日。因?yàn)橹拔覍懥撕芏嗟男≌f，也寫了詩(shī)歌、話劇，我把我的文學(xué)作品投向全國(guó)幾十家的刊物，以至于專門到我們部隊(duì)送信的郵遞員老孫每次見我都很反感，說如果每個(gè)單位有你這么一個(gè)人，我們郵電局就得天天給你送郵件。

　　這部小說發(fā)表以后，我才知道還有稿費(fèi)，當(dāng)我收到72塊錢的稿費(fèi)的時(shí)候，真是欣喜若狂。因?yàn)楫?dāng)時(shí)我還是一個(gè)戰(zhàn)士，每月工資是15塊錢，部隊(duì)一個(gè)連長(zhǎng)的工資才52塊錢。一下子給了我72塊，所以我們部隊(duì)當(dāng)時(shí)都知道大隊(duì)部的保密員發(fā)財(cái)了，讓我請(qǐng)客。我當(dāng)時(shí)在保定買了一只馬家堡雞花了10塊錢，買了最貴的酒和最貴的煙也是5塊多錢，把戰(zhàn)友都叫去，一人吃一塊雞，去得晚的啃一塊骨頭，大家都非常高興，覺得我給部隊(duì)帶來了光榮。

　　在處女作發(fā)表大喜事的鼓勵(lì)之下，我繼續(xù)不斷地寫作，連發(fā)了五篇小說。雙月刊版面有限，后來主編說你能不能往別的出版社投一投，我們不能老發(fā)你的。這個(gè)時(shí)候，我們上級(jí)機(jī)關(guān)調(diào)我到北京工作，我不愿意離開保定，因?yàn)槲腋杏X保定是我的福地，他們說你應(yīng)該把眼界放寬一點(diǎn)，你應(yīng)該到北京開拓視野。果然，我到了北京以后對(duì)文學(xué)界的接觸更多，開始在《解放軍文藝》《人民文學(xué)》上發(fā)表作品了。

　　總而言之，上世紀(jì)80年代是文學(xué)的黃金時(shí)代，但是當(dāng)時(shí)我們沒有意識(shí)到那個(gè)時(shí)代有多么黃金，甚至我們感覺到還挺壓抑的，因?yàn)榻?jīng)常說這個(gè)小說是因?yàn)槊鑼懥耸裁礃拥那楣?jié)而被退稿，哪部小說因?yàn)槊鑼懥耸裁辞楣?jié)而被批評(píng)等等?，F(xiàn)在想起來，全國(guó)人民確實(shí)把文學(xué)當(dāng)做了一個(gè)重大問題來關(guān)注。一本刊物可以發(fā)行數(shù)百萬(wàn)份，一次在首都體育館的詩(shī)歌朗誦會(huì)門票，竟然可以賣得坐無(wú)虛席，而且還有很多站票，由此可見當(dāng)時(shí)對(duì)文學(xué)的關(guān)注度很高。

　　主持人：繼《春夜雨霏霏》之后的幾年里，您陸續(xù)又寫出了如《透明的紅蘿卜》《紅高粱》《天堂蒜苔之歌》等當(dāng)時(shí)評(píng)價(jià)甚高、至今仍有重大影響的作品，您是在什么樣的環(huán)境下創(chuàng)作出的呢？

　　莫言：《紅高粱》《天堂蒜苔之歌》這些作品是在軍藝兩年左右寫出來的，《天堂蒜苔之歌》是1987年從軍藝畢業(yè)以后寫出來的。之后又在魯迅文學(xué)院和北京聯(lián)合大學(xué)聯(lián)合舉辦的研究生班學(xué)習(xí)了兩年多，其中有半年在學(xué)英語(yǔ)。這半年時(shí)間頭幾個(gè)月我還非常認(rèn)真地學(xué)，也背過好幾百個(gè)英語(yǔ)單詞，后來確實(shí)經(jīng)不住寫作誘惑，實(shí)際上經(jīng)不住編輯的誘惑。編輯說你學(xué)英語(yǔ)不如寫小說，你學(xué)英語(yǔ)干什么，出國(guó)有翻譯，而且你在中國(guó)生活，就把我學(xué)英語(yǔ)的熱情給澆滅了。現(xiàn)在經(jīng)常后悔，后悔當(dāng)時(shí)沒有堅(jiān)持下來，后悔聽了一個(gè)編輯的妖言，讓我的英語(yǔ)半途而廢。有時(shí)候在機(jī)場(chǎng)轉(zhuǎn)機(jī)，一個(gè)人站在里面茫茫四顧，目無(wú)熟人，航班信息不明，那種焦慮和痛苦讓我想起了當(dāng)年那個(gè)編輯。如果他在我眼前我也許要扇他一個(gè)大耳光。

　　算起來，我從1981年發(fā)表作品到今天也有36年多，在30多年的時(shí)光里我一直認(rèn)為我應(yīng)該寫出一部更好的作品，讓它真正成為世界文學(xué)的經(jīng)典。我每次寫的時(shí)候都是鉚足勁想寫世界文學(xué)的經(jīng)典，但是往往寫著寫著就感覺像爬一座高山一樣，爬不到頂氣就泄了。所以這是對(duì)一個(gè)作家的毅力、財(cái)力、精力的考驗(yàn)。現(xiàn)在我年過60了，依然有寫偉大文學(xué)的夢(mèng)想。夢(mèng)想就是不容易，如果一個(gè)作家沒有寫出經(jīng)典文學(xué)的夢(mèng)想，那么我想我就可以擱筆了，正是因?yàn)檫€有這樣一種熱情，還有這樣的實(shí)力，還是要寫下去。

　　3 我的新作應(yīng)該跟我已經(jīng)發(fā)表的所有作品都有一種內(nèi)在的聯(lián)系，但會(huì)有一些新變化，因?yàn)闀r(shí)代變了我也跟著變了。

　　主持人：寫作會(huì)面臨一個(gè)問題是思維枯竭，您會(huì)怎么尋找靈感？

　　莫言：首先應(yīng)該有強(qiáng)烈的創(chuàng)新意識(shí)。我在動(dòng)筆之前就想著要?jiǎng)?chuàng)新，一定要寫一部跟過去的作品不一樣的作品。當(dāng)然寫的過程當(dāng)中就像人走熟了一個(gè)道，不知不覺順過去了，努力提醒自己，糾正自己，加強(qiáng)創(chuàng)新意識(shí)，逼著自己走艱難的、危險(xiǎn)的、艱苦的道路。

　　第二，要善于學(xué)習(xí)別人。我們這個(gè)年紀(jì)，你說下到農(nóng)村去，下到工廠去，長(zhǎng)時(shí)間生活，跟工農(nóng)兵同吃同住同勞動(dòng)也不現(xiàn)實(shí)，即便努力爭(zhēng)取，從年齡上考慮對(duì)方也不會(huì)同意，最主要就是通過閱讀學(xué)習(xí)。我當(dāng)然不是鼓勵(lì)大家抄別人的東西，但是要從別人的東西里面舉一反三。你看到人家寫這樣一個(gè)故事，你馬上由此聯(lián)想到另外的故事。這個(gè)故事只有你自己知道是從哪里受到啟發(fā)的，別人看不出來，應(yīng)該善于做這樣一種學(xué)習(xí)的借鑒。

　　再一個(gè)就是善于向別的藝術(shù)門類學(xué)習(xí)。我說我從雜技里面得到了構(gòu)思一個(gè)小說的靈感，別人也不會(huì)相信，但是事實(shí)上這種事是存在的。當(dāng)你看到一個(gè)人，一個(gè)芭蕾舞演員站在一個(gè)男人的肩膀上，女演員表演芭蕾的時(shí)候，我們不僅僅在欣賞西方藝術(shù)和中國(guó)雜技結(jié)合的節(jié)目，的確會(huì)想到我們的小說。我們的小說里面能不能產(chǎn)生這樣一種嫁接，就是像芭蕾舞一樣站到雜技演員肩上一樣，所以這種門類的藝術(shù)，像音樂、舞蹈、美術(shù)、電影、電視都可以變成小說創(chuàng)新的刺激力和想象力產(chǎn)生的源頭。我不相信有一部計(jì)算機(jī)看了《老人與?！纺軌?qū)懗觥兑粋€(gè)人的命運(yùn)》來，這是人腦藝術(shù)思維的獨(dú)特性，計(jì)算機(jī)絕對(duì)模仿不了。

　　主持人：從您獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)后，人家就在呼喚您的新作，讀者想知道您有什么打算？

　　莫言：我從獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)至今，今年是第五個(gè)年頭了，很多次媒體預(yù)告了我的新作的內(nèi)容，甚至還有題目和出版時(shí)間。至今千呼萬(wàn)喚不出來，今年能不能出來呢？我覺得今年還出不來?？赡苓€要過一段時(shí)間。

　　非常坦率地說，我一直在努力，而且我一直很努力。盡管這幾年參加各種各樣的社會(huì)活動(dòng)，去過很多地方，做了很多的演講，也寫了很多雜七雜八的文章，但是我對(duì)文學(xué)的夢(mèng)想力度沒有減弱。我對(duì)寫經(jīng)典文學(xué)這種準(zhǔn)備沒有停止，我一直在搜集各方面的材料，甚至也悄悄地去想寫的人物生活過的地方做一些調(diào)查和采訪?？偠灾?，千方百計(jì)做準(zhǔn)備，盡量想把這個(gè)作品寫得好一點(diǎn)，但愿我的新作出來不會(huì)辜負(fù)大家的希望。一個(gè)作品寫作是連續(xù)的，一個(gè)作家寫作不可能完全切斷跟他舊作的關(guān)系，就像一對(duì)父母生養(yǎng)了一群孩子，有幾個(gè)甚至長(zhǎng)得很像，但是每一個(gè)孩子看起來面貌都有差別，要找出兩個(gè)完全沒有血緣關(guān)系的孩子是不可能的，因?yàn)槎际峭瑯拥母改干鰜淼摹?/p>

　　所以我的新作，我想應(yīng)該跟我已經(jīng)發(fā)表的所有的作品都有一種內(nèi)在的聯(lián)系，因?yàn)槲疫@個(gè)人沒有變。但是肯定會(huì)有一些新的變化，因?yàn)闀r(shí)代變了我也跟著變了。