“海歸”導演胡雪樺致敬《教父》導演

導演胡雪樺。

　　影片《上海王》的原著小說作者兼編劇之一的虹影說，“我自己每次看《上海王》成片，都會被感動哭。我是一個看電影很挑剔的人。真的，這不是說我的劇本有多好，而是電影整體的質(zhì)量，包括演員的表演、還有導演等。導演胡雪樺的拍攝風格很不錯?！?br />　　胡雪樺早在1995年執(zhí)導的電影處女作《蘭陵王》，便給電影界留下了深刻印象，甚至引起了“《教父》之父”、著名導演科波拉的青睞，胡雪樺也成為第一位來自中國內(nèi)地的好萊塢華人導演。時值《上海王》熱映，華西都市報-封面新聞記者采訪到胡雪樺導演。

黃包車、旗袍、吳儂軟語 舊上海不只是這些

　　胡雪樺1967年出生于上海，1987年赴美留學，畢業(yè)于夏威夷大學導演專業(yè)，獲博士學位。20多年時光，從《蘭陵王》到《上海王》，這位地道的“博士”導演，真正的導演科班出身的電影人，與虹影合作，用他的電影技藝，完成了一段藝術(shù)影像版“上海近代史”。
　　關(guān)于“老上?！鳖}材的影視作品很多。但真正能拍出上海的精氣神，并不容易。在《上海王》中，余男扮演的奇女子筱月桂在胡軍、秦昊、鳳小岳飾演三代上海王的命運中穿梭，演繹出大時代下的愛恨情仇，自己也逐漸從一個浦東鄉(xiāng)下的女仆成為一位20世紀初上海灘的女黑幫。故事設(shè)置節(jié)奏明快，影像語言不乏詩意，與虹影參與打造的劇本臺詞配合，勾勒出浮世眾生的命運流轉(zhuǎn)，極具時代感和宿命感。
　　上海這座城市的近代發(fā)跡史，通過一些風云人物形象都有生動的表現(xiàn)。胡雪樺說，“在很多影視作品中，一提到舊上海，就是黃包車、旗袍、吳儂軟語，其實這種理解很片面。我想要做的并不是一個只是打打殺殺的電影，而是想通過一個女人的命運軌跡，折射、隱喻出時代的影子。有助于了解上海的來處，更深刻理解中國近代史?！?br />

20多年前曾打造“蘭陵王”被《教父》導演看中

　　對上海的理解，除了得益于上海人胡雪樺本人對上海歷史的精深專研，也與他的海外發(fā)展經(jīng)歷有關(guān)。他希望自己能以國際視野，來做一個大格局的電影。音樂方面，他邀請了曾參與《云圖》的約翰·克萊門特；攝影方面，他邀請了參與過《低俗小說》的安德魯·薩庫拉；美術(shù)則是參與《暮光之城》的大衛(wèi)布里斯班?！吧虾Ｎ幕斜緛砭褪侵形骰旌系脑兀绕涫墙纳虾?，更是華洋雜處。國際班底既保證了專業(yè)性，在風格上也非常吻合上海的氣質(zhì)。”
　　不論是情節(jié)節(jié)奏，還是影像風格，觀眾都可以隱約感受到黑幫經(jīng)典電影《教父》的影子。而事實上，《教父》導演弗朗西斯·科波拉也正是胡雪樺尊敬的前輩，“我拍的《蘭陵王》在國外電影節(jié)上映后，科波拉先生邀請我拍攝了《夏威夷傳奇》，那也我在美國拍的第一部英文電影。我們在一起工作了一年多，從他那里我學習到很多東西。我稱他是我的老師。”2013年，在《上海王》開拍前，科波拉來到上海，與胡雪樺一起吃飯。胡雪樺說自己要拍一部黑幫電影，“但不是Godfather（教父）），而是Godmother（教母），是一個女性的黑幫角色，科波拉先生對我說“good”！這對我是一個很大的鼓勵。這次拍《上海王》也是對老師的一次致敬?！?br />

與女作家虹影合作愉快 劇本打磨十年才定稿

　　早在2002年，胡雪樺在北京偶然遇到女作家虹影，兩人對合作一部關(guān)于上海歷史的電影很有興趣。“虹影說她準備寫舊社會上海的一個黑幫女老大。我一聽，就覺得有意思。她很快就拿出一萬字的故事初稿梗概給我看。更加堅定了我對拍這部電影的信心。2003年初，她的小說寫好、發(fā)表。我馬上買下了小說的電影改編權(quán)。長達十多年的《上海王》籌備自此開始。反復調(diào)整，力圖精益求精，到2013年，才最終定稿?！?br />　　對虹影，胡雪樺表達了自己的非常欣賞之情，“虹影非常善于編故事，她充滿想象和激情，是非常難得的好作家和好編劇?！焙缬坝幸粋€特點，讓胡雪樺很敬佩，“太多作家都是局限于一個領(lǐng)域。但虹影的寫作，涉獵的題材很多，很多她都能寫，都能寫好。這不是一般作家能做到的?！庇腥藢缬安皇巧虾Ｈ?，寫上海題材，提出懷疑，她能寫好上海嗎？胡雪樺認為，這根本成不了問題，“難道一定要上海人才能寫好上海嗎？那太狹隘了。上海之所以成為上海，正因為它是包容的、開放的。不管是一座城市，還是一個人，都不能狹隘，一旦狹隘，格局就小了。”