曹衛(wèi)國(guó)2016作品展

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曹衛(wèi)國(guó)  

——

青年藝術(shù)家，1984生于湖南

2007年畢業(yè)于四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，

現(xiàn)工作生活于成都

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一個(gè)地方的風(fēng)景，在于它的傷感。

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去年秋天，我在曹衛(wèi)國(guó)2015油畫(huà)新作展《戀人訴說(shuō)》的深度報(bào)道一開(kāi)頭，寫(xiě)下：曹衛(wèi)國(guó)作的鶴，之?dāng)M人氣質(zhì)和孤獨(dú)情調(diào)如同在黑暗里大雪紛飛的絮語(yǔ)。如今看來(lái)，這孤獨(dú)和紛飛愈發(fā)濃烈。

曹衛(wèi)國(guó)工作室一角

還是那間不大的工作室，他成群的孤獨(dú)戀人無(wú)聲地倚在墻邊，等待裝框運(yùn)走。

--  桃 花  --

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墻上掛了幾幅最新的桃花、桃樹(shù)作品，花開(kāi)得更艷更盛，桃枝也愈發(fā)妖嬈魅惑。但細(xì)看，總覺(jué)得有種默默、沉寂的味道。

《黃色與紅色》布面油畫(huà) 70x140cm 2016年

它們真實(shí)得像假的一樣，如同凝固起來(lái)的某種水晶體的記憶。后來(lái)才知道，那件涂上明黃甚至深紫的桃樹(shù)注定是他這個(gè)系列的轉(zhuǎn)折之作。這種去除了生物性的桃枝、桃花，更灌注了曹衛(wèi)國(guó)個(gè)人的性情和創(chuàng)作階段不可名狀的態(tài)度：他注定會(huì)用更不可思議的顏色去描繪那些孤獨(dú)的桃花意象。

《三月故事》布面油畫(huà) 70x140cm 2016年

阿 來(lái)

——

當(dāng)代著名作家

中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席

四川省作家協(xié)會(huì)主席

《農(nóng)家樂(lè)桃花》布面油畫(huà) 100cm×80cm 2015年

我恍然明白策展人羅蘭藝術(shù)CEO羅文濤為展覽定調(diào)“所謂伊人”的意圖：隔著山的距離是思念，隔著水的距離是憂(yōu)傷。藝術(shù)是從來(lái)也不著急的，它著急的本身是隔水眺望，樹(shù)啊，風(fēng)啊，水啊，花啊，都在忍受這巨大的憂(yōu)歡創(chuàng)痛，這孤獨(dú)顏色帶著高貴的流逝感，它是未央歌，是絕色伶，是葬花吟。

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--  鶴  --

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《天空信仰》 布面油畫(huà) 160X90cm  2016年

這是件令人心悸的作品。照應(yīng)著他這一年的重要人生轉(zhuǎn)折，對(duì)于曹衛(wèi)國(guó)來(lái)說(shuō)，2016過(guò)得并不輕松，朋友的背離、家事的牽扯低郁、個(gè)人情緒的變化多端，他和手里流淌出來(lái)的氣息更加孤獨(dú)和內(nèi)收。一件巨大的鶴，造型上和去年的類(lèi)似作品雖無(wú)區(qū)別，但明顯它的眼神更加低回，完全和羞赧無(wú)關(guān)，這是種無(wú)言的流逝性的威嚴(yán)，遺憾和那絲絲揪心感彌散在畫(huà)面上——那種靜，好像全是為了他似的靜。

《夢(mèng)你》 手稿 20x29cm 2016年

雁 西

——

著名策展人

詩(shī)人，評(píng)論家

《現(xiàn)代青年》雜志社長(zhǎng)

總編輯

阿麥特·拉辛說(shuō)，一個(gè)地方的風(fēng)景，在于它的傷感，紀(jì)德、芮爾瓦、戈蒂葉、福樓拜，他們喜歡伊斯坦堡的戀人絮語(yǔ)，我倒是覺(jué)得，曹衛(wèi)國(guó)這次送上的孤獨(dú)之鶴，更適合做孤獨(dú)又沉默的苦楚情侶。

《沉默方式1》 布面油畫(huà) 140x70cm 2016年

《沉默方式2》布面油畫(huà) 140x70cm 2016年

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坦率地說(shuō)，曹衛(wèi)國(guó)這次送展的作品要更深入，技法、畫(huà)面成熟度，整體上都進(jìn)步不小，技藝的純熟是一方面，他還把之前自我覺(jué)得不夠到位的缺失進(jìn)行了彌補(bǔ)，比如原發(fā)基點(diǎn)、比如桃花花瓣完整性和色彩度，比如局部肌理的處理。

《三月桃花》 布面油畫(huà)  80x100cm  2016年

實(shí)際上他對(duì)每件作品的修改次數(shù)多到令人發(fā)指，每次與畫(huà)面的搏斗告一段落，實(shí)際上是對(duì)自我要求的一種放棄。他甚至在某些作品展覽完畢送回工作室后還在不停修改，追求一種極致的情緒疊加，所以看他的作品，能夠在其中看到多種情緒的渾然，為了這年末的大展，他放棄了眾多聯(lián)展和市場(chǎng)零星銷(xiāo)售。

《桃樹(shù)2》手稿  20x29cm  2016年

一個(gè)值得特別強(qiáng)調(diào)的點(diǎn)是：他自我對(duì)畫(huà)面把控的掌握度到了一定階段，往往會(huì)對(duì)色彩的放開(kāi)更得心應(yīng)手，我理解，它作品中呈現(xiàn)出的更加奔放的色彩和更坦然的花瓣開(kāi)合度，是一種更為自信更為沉穩(wěn)的表達(dá)。

《暗香》 手稿 29x20cm 2016年

于是就有了一種奇怪的畫(huà)面效果：桃花越艷麗，如同那毒蛇的信子，你感受到的愈發(fā)是一種憂(yōu)郁和內(nèi)在孤獨(dú)。

《暗香》 布面油畫(huà) 80x60cm 2016年　

鶴也是如此，他開(kāi)始在每件創(chuàng)作前都花大心思創(chuàng)作手稿，這次一并送展的數(shù)件手稿也是精彩，它們不斷招惹觀(guān)眾內(nèi)心那股對(duì)初戀的懷舊情緒：青春就是傷口，我們都曾為之流血。

《伊人》布面油畫(huà) 180x220cm  2016年

《美麗姑娘》布面油畫(huà) 80x60cm 2016年

任何花，含苞欲放時(shí)皆具莊嚴(yán)相，而在盛開(kāi)之時(shí)，實(shí)際就是它們盛極而凋的凄美開(kāi)始……曹衛(wèi)國(guó)這一年的心態(tài)和手感發(fā)生了一些變化，對(duì)作品的品味更傾向耐看和整體性。

曹衛(wèi)國(guó)這種嘗試標(biāo)志著桃花這個(gè)題材的成熟。　

《心蕊》 布面油畫(huà) 65x145cm 2015年

作為一個(gè)馬不停蹄的青年藝術(shù)家，曹衛(wèi)國(guó)今年到現(xiàn)在就這個(gè)展覽，更耐看，更具品相，更具細(xì)節(jié)推敲性，這種漸漸深入的畫(huà)面感，加深了表達(dá)的寬度和深度，讓觀(guān)眾產(chǎn)生了一種無(wú)法言說(shuō)的共鳴。

《夢(mèng)2》布面油畫(huà) 80x100cm 2016年

我很驚訝，年齡不大的曹衛(wèi)國(guó)，內(nèi)心經(jīng)歷的豐富、敏感，令他在捕捉并描繪鶴這種小心翼翼的動(dòng)物時(shí)，顯得十分貼切。作為對(duì)他來(lái)說(shuō)一個(gè)極重要的年份，今年堪稱(chēng)“人生分水嶺”。

《像花一樣生活》布面油畫(huà) 160x130cm 2016年

他極重友情，但在之前的多年歲月里和家人相處囹圄。

《爭(zhēng)奇斗艷》布面油畫(huà) 100cm×80cm 2015年

艷麗又沉穩(wěn)，曹衛(wèi)國(guó)這次的作品越艷麗反而更顯憂(yōu)郁。這種對(duì)沖令人著迷。我得以在數(shù)次深度采訪(fǎng)中，了解到他于藝術(shù)圈的孤獨(dú)，和任何剛到一個(gè)圈子扎根的人一樣，每個(gè)人都有缺點(diǎn)，那個(gè)時(shí)候還不理解事緩則圓的道理，也經(jīng)不起世故的磋磨。

《盛開(kāi)季節(jié)3》布面油畫(huà) 80x60cm　2016年

曹衛(wèi)國(guó)當(dāng)然經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)期，他記住了那些囹圄的片段和情愫，換之以孤獨(dú)的創(chuàng)作進(jìn)行療愈。

《桃樹(shù)1》手稿  20x29cm 2016年　

悲喜，都含有一點(diǎn)傳奇性。我不想再絮叨曹衛(wèi)國(guó)舊有的經(jīng)歷、曾經(jīng)一年幾展的叫好叫座、柔情附麗于俠骨的作品風(fēng)味——善而俗，其善出于其俗，不足多慕——俗，在這里是滲透力，我曾在多個(gè)展覽場(chǎng)合聽(tīng)到不認(rèn)識(shí)他的人說(shuō)他的作品總透著一股說(shuō)不清道不明的清麗和神秘色彩，淡淡的神秘性裹挾著一種倔強(qiáng)與綺夢(mèng)的話(huà)題。

換句話(huà)說(shuō)，我們永遠(yuǎn)不會(huì)在他的作品中看到呼天搶地的快樂(lè)，但總能被那攝魄的高貴憂(yōu)傷，觸及隱秘的生命角落。

   所謂伊人—曹衛(wèi)國(guó)2016作品品鑒沙龍：一個(gè)地方的風(fēng)景，在于它的傷感

　　蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方，溯洄從之，道阻且長(zhǎng)。溯游從之，宛在水中央。

——《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》

　　依舊是迷人，難以捉摸。

　　去年秋天，我在曹衛(wèi)國(guó)2015油畫(huà)新作展《戀人訴說(shuō)》的深度報(bào)道一開(kāi)頭，寫(xiě)下：曹衛(wèi)國(guó)作的鶴，之?dāng)M人氣質(zhì)和孤獨(dú)情調(diào)如同在黑暗里大雪紛飛的絮語(yǔ)。如今看來(lái)，這孤獨(dú)和紛飛愈發(fā)濃烈。還是那間不大的工作室，他成群的孤獨(dú)戀人無(wú)聲地倚在墻邊，等待裝框運(yùn)走。墻上掛了幾幅最新的桃花、桃樹(shù)作品，花開(kāi)得更艷更盛，桃枝也愈發(fā)妖嬈魅惑。但細(xì)看，總覺(jué)得有種默默、沉寂的味道。它們真實(shí)得像假的一樣，如同凝固起來(lái)的某種水晶體的記憶。后來(lái)才知道，那件涂上明黃甚至深紫的桃樹(shù)注定是他這個(gè)系列的轉(zhuǎn)折之作。這種去除了生物性的桃枝、桃花，更灌注了曹衛(wèi)國(guó)個(gè)人的性情和創(chuàng)作階段不可名狀的態(tài)度：他注定會(huì)用更不可思議的顏色去描繪那些孤獨(dú)的桃花意象。

　　我恍然明白主辦方定調(diào)“所謂伊人”的意圖：隔著山的距離是思念，隔著水的距離是憂(yōu)傷。藝術(shù)是從來(lái)也不著急的，它著急的本身是隔水眺望，樹(shù)啊，風(fēng)啊，水啊，花啊，都在忍受這巨大的憂(yōu)歡創(chuàng)痛，這孤獨(dú)顏色帶著高貴的流逝感，它是未央歌，是絕色伶，是葬花吟。

　　這是件令人心悸的作品。照應(yīng)著他這一年的重要人生轉(zhuǎn)折，對(duì)于曹衛(wèi)國(guó)來(lái)說(shuō)，2016過(guò)得并不輕松，朋友的背離、家事的牽扯低郁、個(gè)人情緒的變化多端，他和手里流淌出來(lái)的氣息更加孤獨(dú)和內(nèi)收，一件巨大的鶴，造型上和去年的類(lèi)似作品雖無(wú)區(qū)別，但明顯它的眼神更加低回，完全和羞赧無(wú)關(guān)，這是種無(wú)言的流逝性的威嚴(yán)，遺憾和那絲絲揪心感彌散在畫(huà)面上——那種靜，好像全是為了他似的靜。

　　阿麥特·拉辛說(shuō)，一個(gè)地方的風(fēng)景，在于它的傷感，紀(jì)德、芮爾瓦、戈蒂葉、福樓拜，他們喜歡伊斯坦堡的戀人絮語(yǔ)，我倒是覺(jué)得，曹衛(wèi)國(guó)這次送上的孤獨(dú)之鶴，更適合做孤獨(dú)又沉默的苦楚情侶。

　　坦率地說(shuō)，曹衛(wèi)國(guó)這次送展的作品要更深入，技法、畫(huà)面成熟度，整體上都進(jìn)步不小，技藝的純熟是一方面，他還把之前自我覺(jué)得不夠到位的缺失進(jìn)行了彌補(bǔ)，比如原發(fā)基點(diǎn)、比如桃花花瓣完整性和色彩度，比如局部肌理的處理。實(shí)際上他對(duì)每件作品的修改次數(shù)多到令人發(fā)指，每次與畫(huà)面的搏斗告一段落，實(shí)際上是對(duì)自我要求的一種放棄。他甚至在某些作品展覽完畢送回工作室后還在不停修改，追求一種極致的情緒疊加，所以看他的作品，能夠在其中看到多種情緒的渾然，為了這年末的大展，他放棄了眾多聯(lián)展和市場(chǎng)零星銷(xiāo)售。

　　一個(gè)值得特別強(qiáng)調(diào)的點(diǎn)是：他自我對(duì)畫(huà)面把控的掌握度到了一定階段，往往會(huì)對(duì)色彩的放開(kāi)更得心應(yīng)手，我理解，它作品中呈現(xiàn)出的更加奔放的色彩和更坦然的花瓣開(kāi)合度，是一種更為自信更為沉穩(wěn)的表達(dá)。于是就有了一種奇怪的畫(huà)面效果：桃花越艷麗，如同那毒蛇的信子，你感受到的愈發(fā)是一種憂(yōu)郁和內(nèi)在孤獨(dú)。鶴也是如此，他開(kāi)始在每件創(chuàng)作前都花大心思創(chuàng)作手稿，這次一并送展的數(shù)件手稿也是精彩，它們不斷招惹觀(guān)眾內(nèi)心那股對(duì)初戀的懷舊情緒：青春就是傷口，我們都曾為之流血。

　　任何花，含苞欲放時(shí)皆具莊嚴(yán)相，而在盛開(kāi)之時(shí)，實(shí)際就是它們盛極而凋的凄美開(kāi)始……曹衛(wèi)國(guó)這一年的心態(tài)和手感發(fā)生了一些變化，對(duì)作品的品味更傾向耐看和整體性?！拔矣行┳髌返恼w感、成熟度、疊加的厚薄處理，都做了細(xì)微改變。桃花開(kāi)得花瓣更大，重點(diǎn)是花瓣塑造跟描繪桃樹(shù)一樣，加深了繪畫(huà)的擬人性深度，這是一種危險(xiǎn)但刺激的嘗試。”曹衛(wèi)國(guó)這種嘗試標(biāo)志著桃花這個(gè)題材的成熟。

　　作為一個(gè)馬不停蹄的青年藝術(shù)家，曹衛(wèi)國(guó)今年到現(xiàn)在就這個(gè)展覽，更耐看，更具品相，更具細(xì)節(jié)推敲性，這種漸漸深入的畫(huà)面感，加深了表達(dá)的寬度和深度，讓觀(guān)眾產(chǎn)生了一種無(wú)法言說(shuō)的共鳴。

　　我很驚訝，年齡不大的曹衛(wèi)國(guó)，內(nèi)心經(jīng)歷的豐富、敏感，令他在捕捉并描繪鶴這種小心翼翼的動(dòng)物時(shí)，顯得十分貼切。作為對(duì)他來(lái)說(shuō)一個(gè)極重要的年份，今年堪稱(chēng)“人生分水嶺”。他極重友情，但在之前的多年歲月里和家人相處囹圄，“我現(xiàn)在夜深人靜時(shí)再看我的作品，自己都有很多共鳴，很多東西是潛移默化的。今年的展覽既送給自己，也送給朋友，我非常感謝幫助過(guò)我的朋友，今年發(fā)生很多事，一路走來(lái)，這個(gè)展覽算作今年的總結(jié)。從今年到明年的跨度可能又不一樣，這次展覽對(duì)我來(lái)說(shuō)非常重要，不管是我的人生還是作品還是展覽，都有不一樣的特點(diǎn)。畫(huà)家只想把心里想表達(dá)的東西通過(guò)畫(huà)表達(dá)出來(lái)。其他我不太考慮?！?/p>

　　艷麗又沉穩(wěn)，曹衛(wèi)國(guó)這次的作品越艷麗反而更顯憂(yōu)郁。這種對(duì)沖令人著迷。我得以在數(shù)次深度采訪(fǎng)中，了解到他于藝術(shù)圈的孤獨(dú)，和任何剛到一個(gè)圈子扎根的人一樣，每個(gè)人都有缺點(diǎn)，那個(gè)時(shí)候還不理解事緩則圓的道理，也經(jīng)不起世故的磋磨。“這個(gè)圈子里面，很多人會(huì)排斥你，你融不進(jìn)去，和那些曾經(jīng)籍籍無(wú)名卻又豪情萬(wàn)丈的年輕人一樣，經(jīng)濟(jì)崩潰，家人難解，每天都在擔(dān)心房租，下個(gè)月又在哪里吃飯，你害怕回家，困難各種各樣……而且你的年齡還在增加，那么多事，頭疼不已?！辈苄l(wèi)國(guó)當(dāng)然經(jīng)歷過(guò)那個(gè)時(shí)期，他記住了那些囹圄的片段和情愫，換之以孤獨(dú)的創(chuàng)作進(jìn)行療愈。

　　悲喜，都含有一點(diǎn)傳奇性。我不想再絮叨曹衛(wèi)國(guó)舊有的經(jīng)歷、曾經(jīng)一年幾展的叫好叫座、柔情附麗于俠骨的作品風(fēng)味——善而俗，其善出于其俗，不足多慕——俗，在這里是滲透力，我曾在多個(gè)展覽場(chǎng)合聽(tīng)到不認(rèn)識(shí)他的人說(shuō)他的作品總透著一股說(shuō)不清道不明的清麗和神秘色彩，淡淡的神秘性裹挾著一種倔強(qiáng)與綺夢(mèng)的話(huà)題。

　　換句話(huà)說(shuō)，我們永遠(yuǎn)不會(huì)在他的作品中看到呼天搶地的快樂(lè)，但總能被那攝魄的高貴憂(yōu)傷，觸及隱秘的生命角落。（成都商報(bào) 謝禮恒）

曹衛(wèi)國(guó)  

青年藝術(shù)家，1984生于湖南

2007年畢業(yè)于四川師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，現(xiàn)工作生活于成都

——阿來(lái) 當(dāng)代著名作家，中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席、四川省作家協(xié)會(huì)主席

　　看青年藝術(shù)家曹衛(wèi)國(guó)的作品，會(huì)產(chǎn)生一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的疏離感，畫(huà)面的靜穆、唯美、真實(shí)性，反而使人遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)和紅塵，他的一塵不染，甚至有些孤傲的執(zhí)著和堅(jiān)持，正是他獨(dú)特的個(gè)性和選擇。這些畫(huà)面的抒情性，是一個(gè)孤獨(dú)者的三月漫步和戀人訴說(shuō)。

　　丹頂鶴作為他呈現(xiàn)的一個(gè)視角符號(hào)，給人印象深刻，他在給戀人訴說(shuō)當(dāng)面不能訴說(shuō)的心情，本來(lái)只能用情感碎片拼貼，有了丹頂鶴這個(gè)具體的物象，就有溝通的媒介，他要歌唱或想要的或許是一份至真至純至美又飄然出塵的絕世之戀呵，當(dāng)然也是很多人的夢(mèng)。

　　——雁西，著名策展人，詩(shī)人，評(píng)論家，《現(xiàn)代青年》雜志社長(zhǎng)、總編輯