“湄公河行動(dòng)”刷新主旋律紀(jì)錄 中國(guó)式大片如何煉成
來源：人民網(wǎng) 2016-11-03
時(shí)間：2016年11月03日 來源：人民網(wǎng) 作者：劉 陽
《湄公河行動(dòng)》劇照 資料圖片
《戰(zhàn)狼》劇照 資料圖片
2016年國(guó)慶檔，電影《湄公河行動(dòng)》無疑是最大的贏家。截至10月31日，該片票房突破11.5億元，觀影人次超過3700萬，刷新了主旋律電影的歷史紀(jì)錄。與此同時(shí)，中國(guó)電影資料館的中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查顯示，《湄公河行動(dòng)》在國(guó)慶檔上映的多部影片中位列綜合滿意度榜首，在2016年國(guó)產(chǎn)片綜合滿意度排名中名列第二。
曾幾何時(shí)，主旋律電影一度被視作不好看、沒市場(chǎng)的同義詞，而《湄公河行動(dòng)》是如何打破這一“鐵律”的？中國(guó)的主旋律影片如何走出“照本宣科”的窠臼，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收？
講述生命與國(guó)家的關(guān)系
2012年，香港導(dǎo)演林超賢完成了他的又一部動(dòng)作電影《逆戰(zhàn)》。但在這位擅長(zhǎng)警匪動(dòng)作片的導(dǎo)演看來，到了《逆戰(zhàn)》，他的電影創(chuàng)作已經(jīng)進(jìn)入一個(gè)瓶頸?！霸谒茉炝嗽S多著名卻又‘陰暗’的人物角色之后，我開始想要塑造一些生活在陽光里的人物，創(chuàng)作充滿正能量的電影?！绷殖t是幸運(yùn)的。正在此時(shí)，博納影業(yè)總裁于冬帶著一個(gè)故事來找他。這個(gè)故事，就是當(dāng)時(shí)震驚世界的湄公河慘案。
2011年10月5日上午，“華平號(hào)”和“玉興8號(hào)”兩艘中國(guó)商船在湄公河金三角水域遭遇襲擊，兩艘船上共13名中國(guó)船員全部遇難。調(diào)查發(fā)現(xiàn)，涉案人員主要是常年活躍在金三角的毒販，其首腦則是當(dāng)年緬甸猛古毒梟蒙莎拉的兒子糯康。經(jīng)過長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的偵破工作，糯康被引渡到中國(guó)并受到法律制裁，13位中國(guó)公民的生靈得以告慰。
林超賢說，這就是他一直想拍的故事?！耙?yàn)檫@個(gè)題材寫到了普通生命與國(guó)家的關(guān)系。國(guó)家派出部隊(duì)為13條生命昭雪，這讓每個(gè)中國(guó)人感到身為中國(guó)人的尊嚴(yán)得到了維護(hù)，這也正是這個(gè)題材的開拓性意義。”
選擇什么樣的人來組成拍攝團(tuán)隊(duì)？《湄公河行動(dòng)》進(jìn)行了探索。主要出品方是國(guó)內(nèi)民營(yíng)企業(yè)博納影業(yè)，監(jiān)制是拍攝文藝片出身的內(nèi)地導(dǎo)演黃建新，導(dǎo)演是香港導(dǎo)演林超賢，演員來自內(nèi)地、臺(tái)灣，顧問則來自公安部……這樣的組合，打破了過去主旋律電影一定要由國(guó)有電影企業(yè)出品、由主旋律電影“專業(yè)戶”來創(chuàng)作的定律，為影片的接地氣和商業(yè)化提供了保障。
“我們一開始也想避著‘主旋律’幾個(gè)字走，好像‘主旋律’就等于沒票房，但后來我們想明白了，主旋律電影有沒有市場(chǎng)、受不受歡迎，關(guān)鍵還是看你怎么拍?！秉S建新說。
拍講話、拍開會(huì)，是過去不少主旋律電影常用的鏡頭語言，但這顯然不符合電影藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律，也更不可能讓觀眾愛看?！霸谶@方面，專案組組長(zhǎng)劉躍進(jìn)給了我們很大支持?！薄朵毓有袆?dòng)》主演張涵予說，“我們?cè)诠膊块_劇本研討會(huì)，不少專家提出來要多拍開會(huì)，但劉躍進(jìn)組長(zhǎng)對(duì)我們的拍攝非常理解，他說，如果都是在拍開會(huì)和說話，那不是在拍電影，觀眾怎么會(huì)喜歡看呢？按照商業(yè)電影的規(guī)律來拍，才能真正讓觀眾樂于走進(jìn)電影院看來這部電影?！?/div>
事實(shí)證明，用商業(yè)片的方式來拍主旋律電影的策略是正確的。《湄公河行動(dòng)》的節(jié)奏緊湊，從城市飛車到叢林爆破、從高空驚魂到水中激戰(zhàn)，沒有選擇對(duì)話和會(huì)議推動(dòng)，而是選擇情節(jié)和動(dòng)作驅(qū)動(dòng)，這成為該片獲得年輕觀眾喜愛的主要原因。
用生命的體驗(yàn)進(jìn)行創(chuàng)作
優(yōu)秀的創(chuàng)作源自真實(shí)而豐滿的生活，但在過去較長(zhǎng)時(shí)間里，主旋律電影的創(chuàng)作似乎已經(jīng)進(jìn)入了程式化的僵直狀態(tài)，從編劇、導(dǎo)演的創(chuàng)作，到演員對(duì)人物演繹的二次創(chuàng)作，都變成簡(jiǎn)單的概念化，失去了生活的質(zhì)感。
《湄公河行動(dòng)》開拍前，于冬帶著項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)進(jìn)行了4年多的籌備工作。2012年5月糯康被引渡到中國(guó)，國(guó)內(nèi)各大媒體都對(duì)這一新聞事件進(jìn)行了大篇幅的報(bào)道。于冬迅速組織采風(fēng)小組到云南采訪，一方面錄下整個(gè)案件庭審的全過程，另一方面則安排專人對(duì)當(dāng)時(shí)參與偵破工作的一線緝毒警察進(jìn)行采訪，并最終形成了近10萬字的采訪記錄。
林超賢也帶著創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)入金三角進(jìn)行實(shí)地探訪。金三角位于東南亞地區(qū)緬甸、老撾、泰國(guó)的交界地帶，全長(zhǎng)4009公里的湄公河形成了大片的交通死角，造成了當(dāng)?shù)囟酒贰④娀鸾灰追簽E的局面。在金三角探訪，進(jìn)入毒梟藏匿和交易的范圍，隨時(shí)面臨軍事割據(jù)勢(shì)力和販毒集團(tuán)的威脅，加上自然環(huán)境惡劣，毒蛇、蜘蛛等野生動(dòng)物四處潛伏，危險(xiǎn)可想而知。尤其是糯康被處決后，其部下殘余勢(shì)力一直試圖對(duì)中國(guó)緝毒警察進(jìn)行打擊報(bào)復(fù)。為了保證整個(gè)拍攝過程的安全，劇組最終決定撤出毒梟活躍的區(qū)域進(jìn)行拍攝。
“好在公安部給了我們前所未有的幫助。”于冬說。《湄公河行動(dòng)》中，公安部大樓首次為電影劇組進(jìn)行開放，還將涉及該案的全部卷宗對(duì)劇組開放，并由當(dāng)時(shí)擔(dān)任該案專案組組長(zhǎng)的劉躍進(jìn)任總顧問，為劇組提供一切有關(guān)人員采訪和設(shè)備知識(shí)方面的幫助?！斑@為我們更加全面、深入地了解案件提供了實(shí)實(shí)在在的幫助，我們最終掌握的細(xì)節(jié)90%以上都來自一線辦案人員的親口講述，其中還包括觀眾在影片中看到的糯康的金手槍。”
即便如此，林超賢仍然認(rèn)為《湄公河行動(dòng)》是他拍得最難的一部電影。“氣候炎熱，40攝氏度以上的高溫下，大家連續(xù)拍攝了100多天。”拍攝過程中，他也曾被毒蜈蚣咬傷而休克?！暗啾扔^眾對(duì)影片的喜愛，這些困難都是值得的。這次拍攝也讓我們深切地體會(huì)到，只有走進(jìn)生活、用我們自己的生命體驗(yàn)生活，才能拍攝出有質(zhì)感的電影?！?/div>
打破主旋律與觀眾之間那道墻
說起主旋律電影，不少人首先想到的就是空洞的說教和拖沓的節(jié)奏，年輕觀眾更是很難將其與觀影樂趣聯(lián)系在一起。也正是因?yàn)檫@樣，近年來的主旋律電影創(chuàng)作雖然并不少，但真正能夠在市場(chǎng)上經(jīng)得起檢驗(yàn)、受到年輕觀眾歡迎的作品卻并不多。實(shí)際上，近年來一些主旋律電影已經(jīng)通過一系列探索，主動(dòng)撕掉了“不好看”“沒市場(chǎng)”的標(biāo)簽，《湄公河行動(dòng)》之外，去年上映的《戰(zhàn)狼》《智取威虎山》等都是非常典型的例子。
“無論《智取威虎山》還是《湄公河行動(dòng)》，從項(xiàng)目一開始籌備，我們就決定要按照主流商業(yè)片的規(guī)律來拍，避免說教式的宣傳?！庇诙f，“主旋律電影應(yīng)該在傳遞主流價(jià)值觀的同時(shí)，跟今天的年輕觀眾形成共鳴。我們希望用商業(yè)電影的表現(xiàn)手法打通橫亙?cè)谥餍呻娪昂湍贻p觀眾之間那道墻。要打通這道墻，講什么故事很重要，用什么方法講也很重要?！?/div>
實(shí)際上，主旋律電影并非中國(guó)電影所特有。說到底，只要是傳遞一個(gè)國(guó)家主流價(jià)值觀的電影，都應(yīng)當(dāng)被視作主旋律電影。而美國(guó)電影中，種種美國(guó)英雄傳遞的美國(guó)價(jià)值觀恰好就是美國(guó)主旋律電影的集中體現(xiàn)，這其中，不僅包括《拯救大兵瑞恩》《珍珠港》等戰(zhàn)爭(zhēng)片，也包括《美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)》《蜘蛛俠》《鋼鐵俠》等一系列超級(jí)英雄電影。但與傳統(tǒng)的中國(guó)主旋律電影不受歡迎的狀況相反，這些美國(guó)的主旋律影片不僅受到美國(guó)觀眾的喜愛，也在全球電影市場(chǎng)上廣獲認(rèn)可
“我一直認(rèn)為，國(guó)內(nèi)觀眾樂于買單的好萊塢大片其實(shí)和傳統(tǒng)上容易被觀眾不看好的主旋律片有共通之處?！薄稇?zhàn)狼》導(dǎo)演吳京認(rèn)為，《戰(zhàn)狼》的故事在美國(guó)可以拍成《碟中諜》《諜影重重》或《敢死隊(duì)》，只不過現(xiàn)在放在中國(guó)講的是特種兵和家國(guó)情懷，實(shí)際上講故事的套路和技巧是可以相互借鑒的?！拔覀兎治隽撕芏嗪萌R塢的超級(jí)英雄電影，它們說到底就是在講美國(guó)的英雄主義。這給了我們一個(gè)啟發(fā)，只要有優(yōu)秀的故事外殼，中國(guó)主旋律電影一樣可以贏得市場(chǎng)。那怎么樣才有市場(chǎng)？好故事就會(huì)帶來市場(chǎng)。主旋律題材只要講出漂亮的故事，或者抓住某一種情緒做到極致，一樣可以讓大眾信服和買單。”
中國(guó)電影藝術(shù)研究中心研究員李迅認(rèn)為，國(guó)產(chǎn)主流商業(yè)電影是中國(guó)主旋律電影未來發(fā)展的方向?！皣?guó)產(chǎn)是指對(duì)好萊塢大片與本土結(jié)合的再創(chuàng)作；主流是指弘揚(yáng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀，并將這種價(jià)值觀形成真實(shí)的社會(huì)效益；商業(yè)是指以觀眾為中心，并受觀眾歡迎、經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)。主旋律與商業(yè)并不矛盾，關(guān)鍵是真正做好戲劇沖突，把握好商業(yè)電影的敘事類型和敘事節(jié)奏?！?/div>
黃建新則強(qiáng)調(diào)了電影工業(yè)水平在主旋律電影發(fā)展中的重要性?！耙粋€(gè)國(guó)家的電影要發(fā)展，離開了優(yōu)秀的電影工業(yè)水平是不行的，中國(guó)電影也必須進(jìn)行全面的工業(yè)升級(jí)。”他認(rèn)為，《智取威虎山》之所以取得成功，與其對(duì)3D及CG等電影科技的充分運(yùn)用有非常密切的關(guān)系?！爱?dāng)前中國(guó)電影不僅面臨好萊塢高工業(yè)水平電影的挑戰(zhàn)，也正迎來互聯(lián)網(wǎng)的挑戰(zhàn)，中國(guó)電影必須在電影科技、鏡頭語言等方面進(jìn)行全面創(chuàng)新，才能重新塑造影院電影的魅力，讓更多年輕觀眾走進(jìn)影院?！?/div>
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