雜技劇場《小橋·流水·人家》：創(chuàng)新驅(qū)動(dòng)藝術(shù)生產(chǎn)新“突破”

   時(shí)間：2016年09月14日  來源：《中國藝術(shù)報(bào)》  作者：鄭榮健

   由夏入秋，冬去春來，江南水鄉(xiāng)，煙雨空濛……漢樂府《江南》、白居易《憶江南》、劉禹錫《竹枝詞》、蘇軾《望江南》等融入到桿技、空竹、綢吊等高難驚險(xiǎn)的雜技技巧當(dāng)中，演繹了一出海上絲綢之路上不離不棄的唯美愛情故事。

　　10月13日，一部融東方詩詞歌賦、雜技為一體的雜技劇場《小橋·流水·人家》將在江蘇省建湖文化藝術(shù)中心大劇院首演；10月29日，又將獻(xiàn)藝2016上海國際藝術(shù)節(jié)，在藝術(shù)節(jié)分會(huì)場無錫大劇院演出。演出擔(dān)綱主角，是江蘇省雜技團(tuán)。

　　運(yùn)河船工劉水作為水手頭領(lǐng)跟隨鄭和船隊(duì)遠(yuǎn)航，與戀人小喬經(jīng)歷了一場離別相思的考驗(yàn)，航途千難萬險(xiǎn)，小喬忠貞不渝，最終兩人穿越時(shí)空，在夢中的月光下相見，演繹“你儂我儂”并終成眷屬?！霸娫~歌賦”“雜技劇場”“鄭和下西洋”“海上絲綢之路”……一個(gè)個(gè)關(guān)鍵詞，讓人充滿好奇和期待，卻真實(shí)反映了江蘇省雜技團(tuán)創(chuàng)新圖強(qiáng)、拓展雜技表現(xiàn)力的探索，也部分折射出雜技人探尋突破舞臺瓶頸的努力。

　　“雜技劇場”是什么？

　　上個(gè)世紀(jì)90年代以來，隨著雜技探索的深入，雜技演出逐漸從過去簡單融合技巧與藝術(shù)美感的情景敘事、情感渲染，發(fā)展出《天幻》《英雄天地間》《中華魂》《時(shí)空之旅》等更加綜藝化的雜技主題晚會(huì)。進(jìn)入新世紀(jì)以后，以雜技劇《天鵝湖》為代表的一系列雜技劇逐漸開拓了中國雜技在敘事功能上的創(chuàng)新熱點(diǎn)，出現(xiàn)了《天鵝湖》《胡桃夾子》《紅舞鞋》等眾多雜技劇。與此同時(shí)，未來雜技該往何處走，也成為業(yè)內(nèi)思考的問題。

　　“‘雜技劇場’這個(gè)概念，源自于皮娜·鮑什的‘舞蹈劇場’，即強(qiáng)調(diào)演員不再單純地作為舞臺角色去敘事，而是把他們的情感、情緒解放出來，參與劇場的表達(dá)?！彪s技劇場《小橋·流水·人家》編劇曹路生說。至于為何要選擇“雜技劇場”這樣一個(gè)形式，導(dǎo)演何曉彬認(rèn)為，雜技語言相對來說長于抒情、拙于敘事，一些雜技劇在用雜技本體推動(dòng)劇情發(fā)展的過程中往往不太成功，技巧被標(biāo)簽化地貼到故事上，“如何賦予雜技敘事的附著力，我希望借助‘雜技劇場’這樣一種新的藝術(shù)樣式，找到一個(gè)突破口”。

　　為了實(shí)現(xiàn)“突破”，特別是“用雜技本體推動(dòng)劇情發(fā)展”，自2015年底雜技劇場《小橋·流水·人家》建組后，就開始著手打磨雜技“遣詞造句”的功能——根據(jù)劇情敘事、特定情境的需要，導(dǎo)演預(yù)先介入到演員的訓(xùn)練當(dāng)中，調(diào)度演員如何練，從而在傳統(tǒng)的雜技技巧中打磨、提煉出雜技劇場《小橋·流水·人家》特有的語匯。

　　在日前的探班采訪中，記者在何曉彬的導(dǎo)演工作區(qū)看到了雜技劇場《小橋·流水·人家》的舞臺小樣、各色景片、人物造型和服裝設(shè)計(jì)草圖。何曉彬給記者一一演示了舞臺換景調(diào)度的操作，并就“用雜技本體推動(dòng)劇情發(fā)展”舉例說：“像劉水在行船中遭遇風(fēng)浪，我們運(yùn)用了軟鋼絲技巧；表現(xiàn)劉水與小喬的分離、相思和相會(huì)之時(shí)，又用了桿技。”

　　記者了解到，匯聚藝術(shù)顧問邊發(fā)吉、導(dǎo)演何曉彬、編劇曹路生與主演倪同輝、王碩等近百人組成的優(yōu)秀主創(chuàng)、表演團(tuán)隊(duì)，加班加點(diǎn)，邊改邊練，至今該劇已先后五易其稿。不少觀眾在新聞發(fā)布會(huì)上觀看了雜技劇場《小橋·流水·人家》的片段后紛紛大呼過癮。

　　雜技創(chuàng)新的“建湖特色”

　　雜技劇場《小橋·流水·人家》的創(chuàng)作嘗試，剛一發(fā)布就引起媒體的廣泛關(guān)注。對于江蘇省雜技團(tuán)來說，這背后更烙印著它從一個(gè)縣級雜技團(tuán)——建湖縣雜技團(tuán)，一步一步升格為鹽城市雜技團(tuán)、江蘇省雜技團(tuán)的堅(jiān)實(shí)腳步。

　　江蘇省雜技團(tuán)建團(tuán)于1954年，其前身是鹽城市雜技團(tuán)、建湖縣雜技團(tuán)。該團(tuán)目前共有160多人，其中演員80多人，國家一級演員2人，二級演員7人，三級演員30多人。半個(gè)多世紀(jì)以來，江蘇省雜技團(tuán)傳承和創(chuàng)新了200多個(gè)節(jié)目，出訪50多個(gè)國家和地區(qū)，獲得各類各級雜技大賽獎(jiǎng)項(xiàng)達(dá)50多個(gè)。近年來，更是培養(yǎng)了傳承人才80多名，創(chuàng)新精品節(jié)目40多個(gè)。2013年，由當(dāng)時(shí)的鹽城市雜技團(tuán)創(chuàng)排的大型音樂雜技劇《猴·西游記》在美國林肯藝術(shù)中心連續(xù)商演27場，引起了轟動(dòng)。用江蘇省雜技團(tuán)團(tuán)長吳其凱的話說，是“體制機(jī)制的創(chuàng)新為創(chuàng)作生產(chǎn)的創(chuàng)新提供了強(qiáng)大的驅(qū)動(dòng)力”。

　　在管理體制上，江蘇省雜技團(tuán)打破“大鍋飯”，引入了一系列的競爭機(jī)制。吳其凱介紹：“你有功夫、出本領(lǐng)，就拿高工資，多練出一門技巧，可以貢獻(xiàn)更多的節(jié)目，就再給你提工資?！痹陔s技團(tuán)的創(chuàng)演實(shí)踐中，一方面堅(jiān)持“寓藝于樂，以藝化人”，常年帶著節(jié)目進(jìn)農(nóng)村、進(jìn)校園，走遍團(tuán)所在的建湖縣全縣200多個(gè)村莊、50多所學(xué)校，并于每周六下午在縣大劇院舉辦建湖雜技周末劇場惠民演出；一方面堅(jiān)持“出人出戲，創(chuàng)優(yōu)創(chuàng)匯”，參加各類雜技比賽、駐場演出、海外巡演，從而磨礪演員，以“演”帶“創(chuàng)”。

　　“我們大力培養(yǎng)尖子表演人才，引入高端創(chuàng)作人才，像這一次由中國文聯(lián)副主席、中國雜協(xié)主席邊發(fā)吉擔(dān)任藝術(shù)顧問，曹路生、何曉彬等名家擔(dān)綱主創(chuàng)，以劇目創(chuàng)作為依托，極大地提升了雜技團(tuán)全體演職人員的精神面貌?！眳瞧鋭P說。

　　非遺傳承的“鐵打營盤”

　　建湖雜技，歷來被譽(yù)為中國南派雜技的代表。歷史上，該縣慶豐鎮(zhèn)所屬方圓近百里內(nèi)的18個(gè)村莊，被統(tǒng)稱作“十八團(tuán)”。包括頂技、蹬技、飛叉、桿子、爬桿、走索、舞獅、馬術(shù)、戲法等技藝的“十八團(tuán)”雜技，形象優(yōu)美，難度較高，并且隨著時(shí)代的發(fā)展也不斷地豐富節(jié)目形式、增加技巧難度、改進(jìn)表演方法。2008年，“建湖雜技”被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　采訪當(dāng)天，記者在當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)中心——縣大劇院看到，演員們正在緊張地進(jìn)行雜技劇場《小橋·流水·人家》的排練，排練大廳中一個(gè)首演倒計(jì)時(shí)標(biāo)牌赫然醒目，而旁邊的布告板上則貼著排練進(jìn)度表、演員排演心得日記，秩序井然。如今，這里已成為全國一流的雜技培訓(xùn)中心。

　　依托“建湖雜技”這一非遺傳承載體，江蘇省雜技團(tuán)做了三件事情：一是先后為雜技建立了文字檔案，搜集整理了有關(guān)歷史資料，并組織力量編輯出版了《建湖雜技》一書，為“十八團(tuán)”雜技藝人挖掘整理了相關(guān)資料，形成了雜技“非遺”項(xiàng)目的傳承保護(hù)基地，制作了文字、音像等重要保護(hù)資料。二是抓人才培養(yǎng)，復(fù)排傳統(tǒng)節(jié)目，制定了雜技傳承人檔案和傳承人培養(yǎng)規(guī)劃，使藝術(shù)能夠代代相傳，形成機(jī)制。三是遴選出一批小演員排優(yōu)秀節(jié)目，不斷推出創(chuàng)新節(jié)目。

　　鹽城市委宣傳部副部長薛萬昌告訴記者，經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展為建湖雜技的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，各種藝術(shù)融合創(chuàng)新、傳統(tǒng)形式與現(xiàn)代表達(dá)相結(jié)合，是傳承“十八團(tuán)”雜技的可行模式。雜技劇場《小橋·流水·人家》把傳統(tǒng)的詩詞歌賦與雜技劇場的樣式相結(jié)合，讓我們看到了市場的前景，更看到了傳承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化、發(fā)揮它涵養(yǎng)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的作用。