讓白紙黑字更加生動(dòng)和溫暖

　　業(yè)界專家共論如何辦好一本有追求、有溫度、有獨(dú)特風(fēng)格和獨(dú)立精神的文學(xué)期刊

　　讓白紙黑字更加生動(dòng)和溫暖

　　“我們?cè)谧拇蠹?，都是新媒體發(fā)展的積極參與者、踐行者，也是樂(lè)此不疲的受益者。但是，我們更清楚我們是雜志人、是文學(xué)期刊的守護(hù)者和創(chuàng)造者，我們應(yīng)該做的是，把我們手里傳統(tǒng)的白紙黑字版本，做得更生動(dòng)、更有顏值，讓讀者一卷在手，有溫度、有質(zhì)感，不離不棄。 ”在日前由中國(guó)作家出版集團(tuán)和全國(guó)報(bào)刊聯(lián)盟共同主辦的全國(guó)文學(xué)期刊主編高峰論壇上， 《青年作家》雜志主編梁平談到如何把傳統(tǒng)刊物做好、把文學(xué)期刊辦得更具理想化時(shí)如是說(shuō)。

　　對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)期刊而言，遠(yuǎn)離了優(yōu)秀文字沒(méi)有出路，脫離了時(shí)代潮流更是死路一條。不被市場(chǎng)遺棄，又要想方法掙脫過(guò)去一段時(shí)間不溫不火的“靜態(tài)平衡” ，在這樣的狀況下，辦成、辦好一本有追求、有溫度、有獨(dú)特風(fēng)格和獨(dú)立精神的文學(xué)期刊尤為重要。如何讓文學(xué)期刊、讓傳統(tǒng)的白紙黑字變得更具持久性的魅力？如何在競(jìng)爭(zhēng)激烈的市場(chǎng)里走出一條“深入讀者”的道路？在融合發(fā)展的當(dāng)下，文學(xué)期刊“們” 、文學(xué)編輯們、文學(xué)作者們，都正努力借助新興的傳播渠道，在時(shí)代的脈搏中把握著跳動(dòng)的韻律。

　　理想的編輯是關(guān)鍵

　　“辦好理想的文學(xué)雜志關(guān)鍵在于有沒(méi)有理想的文學(xué)編輯。 ” 《芳草》雜志主編、作家劉醒龍分享了他20世紀(jì)80年代將一篇小說(shuō)習(xí)作寄往一家文學(xué)雜志社的往事，當(dāng)時(shí)編輯回信提出4條意見(jiàn)讓他修改，而他只同意其中一條，并在回信中坦言特別不能認(rèn)同這位編輯對(duì)于作品中人物特殊命運(yùn)設(shè)定的不認(rèn)同。這篇稿件的結(jié)局也是“完璧奉還” 。而其90年代的一篇作品在多次遭遇退稿后受到《上海文學(xué)》編輯的賞識(shí)，于是劉醒龍當(dāng)年的那些“風(fēng)格迥異”的小說(shuō)在《上海文學(xué)》受到了歡迎。大家表示，在當(dāng)下多數(shù)文學(xué)期刊中，一些編輯常因個(gè)人口味或不認(rèn)同寫作觀點(diǎn)而將稿件進(jìn)行退稿，使得一些或有潛力的作者失去了發(fā)表的機(jī)會(huì)，多年來(lái)這樣的狀況仍會(huì)發(fā)生。

　　編輯們掌握著來(lái)稿的“生殺大權(quán)” ，而作家和編輯是共生共榮的，編輯作為一批經(jīng)過(guò)專門訓(xùn)練的人，對(duì)文學(xué)文本的內(nèi)容進(jìn)行監(jiān)督和審察，發(fā)現(xiàn)、發(fā)展好的、有潛力的作者，幫助作家提高他們的創(chuàng)作水平，是文學(xué)環(huán)境的發(fā)展、刊物品格的提升不可缺少的過(guò)程。好的作家碰到好的編輯如虎添翼，除卻個(gè)人好惡，好的編輯編到好的稿件更應(yīng)是心頭之快?！熬庉嫴粌H僅是一個(gè)職業(yè)，而應(yīng)該是畢生需要努力的事業(yè)。如果你僅僅把它作為一個(gè)普通謀生的工作，對(duì)你的人生是沒(méi)有任何意義的。 ” 《星星》詩(shī)刊主編龔學(xué)敏談到編輯工作時(shí)強(qiáng)調(diào)了其作為一門終身事業(yè)的重要性。

　　《長(zhǎng)江文藝》面向全球作家的作品，要獲得高質(zhì)量的名家或者名作，對(duì)期刊的編輯也有著很高的要求，需要訓(xùn)練編輯有比較高的鑒賞力。據(jù)湖北省作協(xié)副主席高曉暉介紹， 《長(zhǎng)江文藝》有一個(gè)欄目叫“翠柳街” ，每一期都由編輯自己來(lái)撰稿，若被評(píng)為“優(yōu)秀欄目” ，受到褒獎(jiǎng)，對(duì)編輯本身而言也是一種堅(jiān)持下去的信念和動(dòng)力。

　　把刊物當(dāng)作一個(gè)作品來(lái)做

　　記者了解到， 《青年作家》從2014年改版以來(lái)，把目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了“青年”群體，包括刊物的刊載作者年齡范圍、作品風(fēng)格、形象設(shè)計(jì)等細(xì)節(jié)，編輯團(tuán)隊(duì)都作了嚴(yán)格要求。整個(gè)刊物工藝流程的每一個(gè)細(xì)節(jié)精益求精，從原來(lái)單一抓好稿子辦文學(xué)刊物，改變?yōu)榘盐湛镎w形象。無(wú)論是青年人，還是著作等身的名作家，要讓他們拿到刊物的第一反應(yīng)就是：做得這么漂亮！這個(gè)“漂亮” ，首先就是形式感帶給他們的感受，隨后才是內(nèi)容，到了內(nèi)容這里，就對(duì)前者的感受有了升華和更深的喜悅。

　　《美文》雜志社副社長(zhǎng)馬佩民介紹了《美文》雜志如今的革新。建刊20多年來(lái)， 《美文》把原來(lái)的月刊發(fā)展成了半月刊，上半月刊針對(duì)成人讀者，下半月刊針對(duì)中學(xué)生讀者，在上半月刊的編刊過(guò)程中，還對(duì)散文的體例、體裁做了調(diào)整，提出了長(zhǎng)篇散文、中篇散文和短篇散文的分類方式。這種工整、嚴(yán)格的分類方式讓刊物耳目一新，而這種耳目一新，在“快餐閱讀”“淺閱讀”里是感受不到的。

　　讓雜志辦得更好、更具檔次， 《世界文學(xué)》雜志的做法是特別強(qiáng)調(diào)選題的深入和精準(zhǔn)，《世界文學(xué)》雜志主編高興認(rèn)為，只有精準(zhǔn)和深入的選題才能體現(xiàn)《世界文學(xué)》的水準(zhǔn)，“ 《世界文學(xué)》的定位就是我們要不斷地給讀者提供經(jīng)典的作品，在這樣的前提下，我們需要做到三點(diǎn)：優(yōu)秀的翻譯者、優(yōu)秀的作者和優(yōu)秀的編輯，這三點(diǎn)做好了，你的雜志自然而然會(huì)變成一流的雜志。 ”高興表示。

　　因時(shí)趨勢(shì)，布局新渠道

　　一段時(shí)間以來(lái)，文學(xué)期刊的市場(chǎng)概念逐漸淡化，“市場(chǎng)”二字在一些文學(xué)編輯那里甚至有點(diǎn)談虎色變或不屑。記者了解到， 《美文》雜志2015年與孔子學(xué)院總部開(kāi)展合作，共同開(kāi)設(shè)“漢風(fēng)·孔子學(xué)院散文專刊” ，按期向海外孔子學(xué)院贈(zèng)送《美文》雜志，覆蓋了國(guó)外近1100所大學(xué)，因?yàn)槭强鬃訉W(xué)院統(tǒng)一組織編輯稿件，無(wú)論數(shù)量還是質(zhì)量都有保證。截至2016年第十期， 《美文》一共編發(fā)了12期“漢風(fēng)·孔子學(xué)院散文?？?，發(fā)表了20多個(gè)國(guó)家的近50位海外學(xué)者和作家的散文作品，深受國(guó)內(nèi)外文學(xué)界、翻譯界的關(guān)注，擴(kuò)大了《美文》在國(guó)外的影響力。

　　《人民文學(xué)》雜志長(zhǎng)期設(shè)置“新浪潮”欄目，專為第一次在該雜志刊登作品的作者設(shè)置，并且設(shè)立了“人民文學(xué)新人獎(jiǎng)” 。據(jù)國(guó)家新聞出版廣電總局新聞報(bào)刊司司長(zhǎng)李軍介紹， 《人民文學(xué)》自主開(kāi)發(fā)的客戶端，吸引了青年文學(xué)作家的注冊(cè)。 《花城》雜志則在京東開(kāi)設(shè)雜志鋪，并與豆瓣閱讀等網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)合作，實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)銷售的全面化。

　　“這是最好的時(shí)代，這是最壞的時(shí)代。 ”查爾斯·狄更斯在《雙城記》中使用的這個(gè)開(kāi)場(chǎng)白，似乎可以用作一切年代的注腳，潛臺(tái)詞是：

　　“關(guān)鍵看你做什么” ?！拔膶W(xué)期刊研究的市場(chǎng)，不止是刊物內(nèi)容的產(chǎn)品、受眾接受心理和習(xí)慣、很重要的是雜志有效進(jìn)入人們新的生活方式，一種對(duì)接、一種融入。我們不僅需要建立以作者為中心的賣方市場(chǎng)，更需要以讀者為中心的買方市場(chǎng)。這個(gè)市場(chǎng)不是媚俗，不是降低文學(xué)品質(zhì)，去嘩眾取寵，去迎合低級(jí)趣味，而是在受眾已經(jīng)形成的電子‘快餐閱讀’‘淺閱讀’方式里，以我們的雜志為受眾提供‘細(xì)嚼慢咽’的精致，愛(ài)不釋手的書卷。 ”梁平表示。