【事件】電影《湄公河行動》國慶檔強勢逆襲， 《爵跡》遭遇口碑“雪崩”

　　【觀點】明星或話題疲勞不妨看作是一個電影市場向成熟生態(tài)轉型所應付的成本

　　今年國慶檔電影市場反應平淡，“票房負增長并且口碑普遍不佳” 。國慶剛剛過去，有關國慶檔電影的各類吐槽已經(jīng)開始刷屏，有尖銳者更是言道：“這個長假被爛片霸占了， 4部主力電影3部不及格。 ”一貫擅長刷話題和明星的郭敬明，其導演的《爵跡》上映當天就遭遇口碑“雪崩” ，反而是“明星陣容不華麗、宣傳不夠熱、題材嚴肅”的準主旋律電影《湄公河行動》實現(xiàn)了強勢逆襲，奪得國慶票房冠軍。這或許尚未具有顛覆市場的動能，卻頗值得思考。

　　業(yè)內人士稱，目前中國電影市場仍是趨于對大牌明星、大場面的火爆追求。然而，隨著明星集結和炫酷話題之后的種種期待落空，比如演員演技“僵尸化” 、有的電影最出彩的地方只剩下“各個城市的延時鏡頭” ，影片質量失水準越來越成為眾矢之的。當只看某明星坐那嗑瓜子就能看兩個小時的非理性執(zhí)著逐漸回歸理性，哪怕這種回歸仍有待時日，明星或話題疲勞都會成為一個漸需面對的課題。

　　經(jīng)過多年的發(fā)展，如今中國電影的產(chǎn)業(yè)化、市場化程度早已今非昔比。在市場主導的娛樂喧嘩中，票房蛋糕逐漸做大。與之相伴的，諸如演員天價片酬、看臉不看演等也越發(fā)成為中國電影不能承受之痛?？陀^地講，與其過于苛責某些亂象的道德動因，不如把它們看作是一個向成熟生態(tài)轉型所應付的成本。只不過，這些成本是否“物有所值” ，讓行業(yè)看到調整的契機，才是問題的關鍵。

　　繼今年5月吳天明導演遺作《百鳥朝鳳》因制片人方勵下跪事件引關注之后，最近又有媒體報道，被視為商業(yè)院線之外“靈魂自留地”的文藝院線大多仍受困于片源匱乏，以致有的文藝青年要看一部心儀的作品往往只能靠網(wǎng)絡下載或論壇分享?！罢角馈敝尾涣汀胺钦角馈币靶U生長，自然反過來成了制約文藝片創(chuàng)作的因素。那么，當電影市場進入可能的商業(yè)大片調整周期，好故事、好品質、好演技等主流審美訴求有可能取代已引起疲勞的明星秀和娛樂話題，被非理性市場嬌寵慣了的那些編劇、導演還會做電影嗎？演員還會演戲嗎？

　　或許，電影市場向成熟生態(tài)轉型還需要一個過程。但我以為，即便如此，時間仍寧短勿長，代價宜低不宜高。特別是當市場把明星和娛樂話題等推到一種積重難返的地步之時，它已不單影響一部電影的質量，更延伸到了行業(yè)生態(tài)的諸多環(huán)節(jié)。比如，表演專業(yè)招生只看長相，以致有的特殊角色找不到演員來演；創(chuàng)制各鏈條熱衷于炒作甚至投機，卻缺乏創(chuàng)作的誠意。這固然取便于市場而獲得了發(fā)展動力，但類似股市投機，確實也蘊藏了“次貸”風險——不一定是票房“雪崩” ，而是更讓人憂慮的創(chuàng)作力“崩盤” 。

　　電影《湄公河行動》在此次國慶檔的表現(xiàn)，多少讓人感受到了太多柔媚后的硬朗之風。它會否成為一種電影市場風格轉向的“拐點” ，可能還言之過早。畢竟，如今電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展已是市場主導的環(huán)境。但是，作為文藝產(chǎn)品，它的市場走向也關涉到人的精神領域，是主管部門的引導、創(chuàng)作者的能力和誠意、商業(yè)或文藝院線的協(xié)調、觀眾審美訴求的成長等多要素綜合的結果。因此，在一個契機中看到新的可能，在輾轉尚從容之際尋找一個過程不太痛的成長，是應有之義，更需各方的清醒和攜手努力。