電視劇《炮神》創(chuàng)央視八套收視新高，展現(xiàn)了——

中國炮兵艱難走過的歷史

電視劇《炮神》劇照

　　日前，40集抗戰(zhàn)題材電視劇《炮神》在央視八套黃金時(shí)段完美收官。該劇播出以來收視率節(jié)節(jié)攀升，創(chuàng)造年度佳績。據(jù)全國數(shù)據(jù)網(wǎng)統(tǒng)計(jì)，該劇首播當(dāng)日收視率達(dá)1.41%,隨著播出延續(xù)，呈持續(xù)走高態(tài)勢，拉升幅度較大。至全劇播出結(jié)束，平均收視率達(dá)1.91%，平均收視份額6.4%；單集最高收視率2.81%，單集最高收視份額高達(dá)10.95%，創(chuàng)2016年開年以來央視八套黃金時(shí)段收視新高。近日，中國電視藝委會(huì)在京召開了《炮神》專家研討會(huì)。

　　《炮神》是國內(nèi)首部以炮兵為題材，把“炮”作為電視劇主角的作品，展現(xiàn)了中國炮兵從無到有，再到組建炮校的20年風(fēng)雨歷程。從這部電視劇的劇名《炮神》就可以看出，該劇走的是傳奇劇的路子。1927年，龍?jiān)婆c唐繼堯各自率領(lǐng)的軍隊(duì)激戰(zhàn)于昆明城外，男主角楊志華本來只是個(gè)馬夫，可是他拿著鞋底當(dāng)量尺，讓炮彈準(zhǔn)確地落在目標(biāo)上，一戰(zhàn)成名。清華大學(xué)教授尹鴻認(rèn)為，這部電視劇的收視如此之好，與它是傳奇劇關(guān)系很大。尹鴻說：“所有的傳奇劇依賴于假定性，除了楊志華外，其他的人物，例如王鐵頭也帶有很強(qiáng)的傳奇性，他對(duì)火藥及爆炸威力都有非常獨(dú)到的理解。在這部電視劇中，對(duì)所有人都做了一個(gè)非常好的假定性的設(shè)計(jì)，使得所有的傳奇故事都能夠一一展開。此外，人物關(guān)系的設(shè)計(jì)也有很強(qiáng)的假定性。所有的人物不是師生，就是情敵、朋友、仇人。而且，楊志華打的第一炮，就打死了杜清明的弟弟，與杜清明結(jié)下了不能擺脫的關(guān)系。劇中人物間有民族情、兄妹情、夫妻情、撫養(yǎng)情，所有的戲劇沖突當(dāng)中都包含情感沖突，所以人物關(guān)系和人物命運(yùn)能夠讓觀眾牽腸掛肚。”中國傳媒大學(xué)教授王偉國認(rèn)為，劇中的人物關(guān)系設(shè)計(jì)得比較獨(dú)特。第一組人物關(guān)系是楊志華、杜清明和他們的老師枝野勝男的關(guān)系，在講武堂里面，日籍教官枝野勝男是楊志華和杜清明的老師；1937年后，枝野勝男參加侵華戰(zhàn)爭是軍旅團(tuán)長，他與兩個(gè)學(xué)生由師生關(guān)系轉(zhuǎn)換成民族對(duì)立，即侵略與反侵略戰(zhàn)爭的關(guān)系。第二組關(guān)系是杜清明與楊志華之間的人物關(guān)系，他們之間更多是心理的歷程，或者說精神歷史的關(guān)系，杜清明原先反共、仇共，在抗日戰(zhàn)爭中他被作為教官派到八路軍中去教炮兵，在隨后的幾年時(shí)間里他親眼目睹了八路軍是怎么抗戰(zhàn)的，最后在濟(jì)南戰(zhàn)役中起義，他的政治立場等等，都有一定的轉(zhuǎn)變。

　　劇中的人物雖然假定性很強(qiáng)，卻也能在歷史中找到楊志華原型的影子，這就是被毛主席稱為“神炮手”的趙章成。中國作協(xié)影視文學(xué)委員會(huì)副主任范詠戈說，我們軍隊(duì)從建軍開始就非常注重炮兵，在長征當(dāng)中，強(qiáng)渡大渡河時(shí)如果沒有趙章成的三發(fā)炮彈，可能紅軍命運(yùn)就會(huì)截然不同。趙章成在1955年被授予少將軍銜，他就是一個(gè)“炮神”，參加紅軍時(shí)不識(shí)字?？戳诉@部電視劇，就像看到人民解放軍炮兵的歷史就是這么艱苦走過來一樣。國民黨的炮兵有一些是留德回來的，的確與劇中杜清明類似，但“最后就這樣一支所謂土鱉、土包子，戰(zhàn)勝了國民黨的洋包子，其實(shí)就是因?yàn)槲覀冓A得了人心”。

　　《炮神》從1927年開始一直敘述到新中國成立，時(shí)間跨度達(dá)20多年，把發(fā)生在此期間的國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、長征、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭中的重大歷史背景都融入了情節(jié)中去。中國電視藝委會(huì)評(píng)論員陳芳說，《炮神》采用微觀敘事視角，通過一個(gè)個(gè)鮮活人物形象，深入發(fā)掘每一個(gè)事件、每一場戰(zhàn)役的典型意義，從個(gè)別中反映出一般的本質(zhì)規(guī)律和普遍的社會(huì)意義，回避了宏大敘事，著眼于像楊志華、杜清明、李慕蘭、杜清時(shí)等個(gè)體在戰(zhàn)爭中所表現(xiàn)出來的復(fù)雜人性和情感。采用一種多線索的交叉平行的敘事方式，把這些人物分置到國民黨、共產(chǎn)黨、八路軍、日軍、新四軍中去表現(xiàn)他們的成長經(jīng)歷，體悟他們的心路歷程，從側(cè)面折射出炮兵的成長。而且微觀視角和多線索的敘事，包括在戰(zhàn)爭中表現(xiàn)的普通士兵，他們每個(gè)角色之間的故事都是呼應(yīng)和關(guān)聯(lián)的，以點(diǎn)帶面，使觀眾能夠知全身，增強(qiáng)了電視劇的敘事張力，同時(shí)使這部劇變得非常好看。王偉國表示，這部電視劇通過楊志華、杜清明和枝野勝男的命運(yùn)糾葛，濃縮了20多年中國人民革命斗爭的歷史，這是編劇智慧的體現(xiàn)。

　　與此同時(shí)，專家們也指出了該劇的一些不足，如劇中一些歷史背景交代太模糊；有些歷史事件“招之即來，揮之則去”，有時(shí)僅靠畫外音來交代；人物的準(zhǔn)確性、統(tǒng)一性還需打磨，有的人物缺乏成長空間；楊志華有時(shí)愚蠢有時(shí)又十分聰明，缺乏前后一致性等。