中國電影論壇閉幕式暨“金雞百花杯”學(xué)生影評大賽頒獎(jiǎng)儀式現(xiàn)場

　　中國文藝網(wǎng)訊（記者 楊玳婻 高晴）2016年開年中國電影票房狂飆爆沖，讓電影人在驚呼中對暑期檔充滿期待，但2016暑期檔再度出乎電影人預(yù)料，票房慘淡落寞，驚呼聲再度響遍電影界，極端者甚至發(fā)出中國電影市場高增長到頭要崩潰的哀嘆。當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)到底處于怎樣的發(fā)展階段和格局？增速放緩對中國電影意味著什么？中國電影該如何應(yīng)對？中國電影發(fā)展的新動(dòng)力在哪里？9月21日至22日，第25屆金雞百花電影節(jié)重要的主體活動(dòng)之一“中國電影論壇”上，產(chǎn)業(yè)界、理論界、管理界數(shù)十位專家匯聚一堂，聚焦“中國電影新格局與新發(fā)展”，冷靜分析中國電影現(xiàn)狀，提出了中國電影持續(xù)健康發(fā)展的應(yīng)對策略。

　　中國文聯(lián)黨組成員、副主席、書記處書記夏潮，中國影協(xié)分黨組書記、常務(wù)副主席張宏，中國影協(xié)副主席王興東，中國影協(xié)分黨組副書記許柏林，中國影協(xié)分黨組成員、秘書長饒曙光，中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任胡子光，中國電影電視評論學(xué)會(huì)副會(huì)長張衛(wèi)，唐山市人大常委會(huì)副主任李全民以及王曉棠、翟俊杰、王志敏、丁亞平、周星、陳旭光、厲震林、陳犀禾、李亦中、范志忠、劉嘉、李慶輝、李峰、馬維干等50余名電影領(lǐng)域的專家學(xué)者和業(yè)界代表參加了論壇。

　　張宏在論壇開幕式上致辭，他指出，經(jīng)過十三年爆發(fā)式增長，互聯(lián)網(wǎng)加速了中國電影的產(chǎn)業(yè)化道路，給中國電影發(fā)展帶來了全新的面貌，相較于票房的火爆和資本的熱潮，讓電影回歸內(nèi)容本身，從故事、類型、創(chuàng)作者培養(yǎng)和工業(yè)流程等各個(gè)方面去思考中國電影發(fā)展之路，是本屆論壇的主題“中國電影的新格局和新發(fā)展”的核心要義。他認(rèn)為，針對中國電影在今年前九個(gè)月的票房成績，雖不盡人意，但機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。中國電影需要在產(chǎn)業(yè)與內(nèi)容的兩個(gè)層面上，在產(chǎn)業(yè)運(yùn)作、內(nèi)容創(chuàng)作的微觀操作與宏觀格局兩個(gè)維度上，努力打造中國電影進(jìn)一步提升的新動(dòng)能，實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展與內(nèi)在品質(zhì)提升的平衡，用更多更好的“中國制造”來進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)品質(zhì)的優(yōu)化、升級。相信只要抓住機(jī)遇、不畏挑戰(zhàn)、克服困難、破解難題，未來的中國電影一定會(huì)走出一條自己的成功之路，在世界電影版圖上開辟出自己的新天地。他希望，論壇要積極為中國電影的發(fā)展建言獻(xiàn)策，體現(xiàn)出了電影理論、產(chǎn)業(yè)研究與電影創(chuàng)作、電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀緊密聯(lián)系的優(yōu)秀品質(zhì)。

　　圍繞“中國電影新格局與新發(fā)展”主題，論壇以大會(huì)主題發(fā)言和兩個(gè)單元圓桌研討形式展開了充分的討論，與會(huì)專家圍繞“中國電影新格局——產(chǎn)業(yè)破壁與新格局的建立”“中國電影新發(fā)展——類型、技術(shù)、文化與中國電影發(fā)展動(dòng)力”，客觀理性地分析了產(chǎn)業(yè)和創(chuàng)作方面的發(fā)展現(xiàn)狀，并前瞻未來的發(fā)展可能。

　　本屆論壇共收到專家提供的論文38篇，經(jīng)評委會(huì)評議、無記名投票，產(chǎn)生優(yōu)秀論文10篇，其中一等獎(jiǎng)1名，二等獎(jiǎng)3名，三等獎(jiǎng)6名。陳旭光《近年中國電影的類型化路向與相關(guān)問題思考：本土化、雜糅性與體制內(nèi)的“作者性”》、儲雙月《對現(xiàn)實(shí)的觀察、介入與表達(dá)——當(dāng)前中國喜劇電影發(fā)展現(xiàn)狀、問題與對策》、丁亞平《全球化的觀點(diǎn)下中國電影的觀念變革、作用與影響》、歷震林《關(guān)于電影文藝片的概念誤區(qū)及其發(fā)展通道》、梁明仲、梓源《數(shù)字影像時(shí)代VR技術(shù)對電影的改變》、劉漢文《增速放緩與中國電影應(yīng)對策略》、劉嘉《淺析互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)對電影終端市場的影響》、陸紹陽《武俠片的困境與中國民族電影的出路》、聶偉《影游聯(lián)動(dòng)與跨界共生：基于“互聯(lián)網(wǎng)+”的超級產(chǎn)業(yè)鏈接》、盤劍《論動(dòng)畫世界觀與卡通思維——對當(dāng)前國產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作問題的理論思考》獲得優(yōu)秀論文表彰。

　　論壇期間，還舉行了“金雞百花杯”學(xué)生影評大賽頒獎(jiǎng)儀式?！敖痣u百花杯”學(xué)生影評大賽于今年4月份啟動(dòng)，活動(dòng)組織了唐山市的大、中、小學(xué)生觀看近兩年內(nèi)在電影院線及中央電視臺電影頻道播映的主要影片，并開展影評大賽。自中國電影家協(xié)會(huì)于2000年在第9屆中國金雞百花電影節(jié)上舉辦首屆“金雞百花杯”學(xué)生影評大賽活動(dòng)以來，先后在寧波、無錫、嘉興、銀川、杭州、蘇州等十幾個(gè)城市舉辦此項(xiàng)活動(dòng)，共有6300多所大中小學(xué)校參加，收到征文達(dá)百萬余篇。

　　第25屆中國金雞百花電影節(jié)中國電影論壇“優(yōu)秀學(xué)術(shù)論文”：

　　陳旭光《近年中國電影的類型化路向與相關(guān)問題思考：本土化、雜糅性與體制內(nèi)的“作者性”》

　　儲雙月《對現(xiàn)實(shí)的觀察、介入與表達(dá)——當(dāng)前中國喜劇電影發(fā)展現(xiàn)狀、問題與對策》

　　丁亞平《全球化的觀點(diǎn)下中國電影的觀念變革、作用與影響》

　　歷震林《關(guān)于電影文藝片的概念誤區(qū)及其發(fā)展通道》

　　梁明仲梓源《數(shù)字影像時(shí)代VR技術(shù)對電影的改變》

　　劉漢文《增速放緩與中國電影應(yīng)對策略》

　　劉嘉《淺析互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)對電影終端市場的影響》

　　陸紹陽《武俠片的困境與中國民族電影的出路》

　　聶偉《影游聯(lián)動(dòng)與跨界共生：基于“互聯(lián)網(wǎng)+”的超級產(chǎn)業(yè)鏈接》

　　盤劍《論動(dòng)畫世界觀與卡通思維——對當(dāng)前國產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作問題的理論思考》

　　2016中國電影論壇專家發(fā)言概要：

　　類型觀念下藝術(shù)性與商業(yè)性的動(dòng)態(tài)平衡

　　曹峻冰 四川大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院影視藝術(shù)系教授

　　在梳理類型觀念及好萊塢電影類型、國產(chǎn)電影類型的發(fā)展、模式及策略的前提下，辨析論述了電影的藝術(shù)性、商業(yè)性語義及二者并存不悖的理論原則，嘗試提出國產(chǎn)電影各類型商業(yè)性與藝術(shù)性之比動(dòng)態(tài)量化標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)這一相對的動(dòng)態(tài)的具有可操作性的以保證藝術(shù)性與商業(yè)性動(dòng)態(tài)平衡的概念，進(jìn)而指出電影必須具有藝術(shù)尺度與道德底線，以及國產(chǎn)電影類型不突破藝術(shù)尺度和道德底線的藝術(shù)性與商業(yè)性之比最低的動(dòng)態(tài)量化標(biāo)準(zhǔn)數(shù)據(jù)。

　　中國夢和當(dāng)下中國電影創(chuàng)作

　　陳犀禾 上海大學(xué)上海電影學(xué)院教授、博導(dǎo)

　　從中國夢作為中國電影的頂層設(shè)計(jì)出發(fā)，對當(dāng)下中國電影的創(chuàng)作現(xiàn)狀和未來可能性做出描繪、分析和展望。一方面從現(xiàn)實(shí)分析的路徑著手，剖析了近來各種創(chuàng)作類型和樣式在回應(yīng)政府意圖、市場趣味和精英美學(xué)等不同社會(huì)博弈力量訴求時(shí)的合理性和不足，以及與中國夢的吻合度和張力；另一方面以中國電影可能為中國夢做出的貢獻(xiàn)為切入點(diǎn)，對其未來發(fā)展的可能性進(jìn)行探討。文章論述了“四大幻”（科幻、玄幻、奇幻、魔幻）、喜劇片、武俠片、青春片等流行電影與中國夢的關(guān)系，藝術(shù)電影與中國夢的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)了主旋律的地位和創(chuàng)新等問題，就電影構(gòu)建中國夢的三個(gè)層次進(jìn)行了論述。

　　近年中國電影的類型化路向與相關(guān)問題思考:本土化、雜糅性與體制內(nèi)的“作者性”

　　陳旭光 北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授

　　對類型電影理論進(jìn)行了較為深入細(xì)致的梳理，并從類型的視角，對近年中國電影類型化發(fā)展的格局、趨勢進(jìn)行了研析，進(jìn)而通過對電影個(gè)案的分析，對中國電影的類型化發(fā)展策略及相關(guān)應(yīng)該面對和解決的問題提出了自己的看法。概括了中國電影類型化發(fā)展中應(yīng)該面對的三個(gè)關(guān)鍵問題即類型的本土化、類型的復(fù)合與雜糅、體制內(nèi)的“作者性”，在此基礎(chǔ)上提出了中國電影類型化發(fā)展的若干策略，對中國電影類型化發(fā)展的重要意義和應(yīng)該注意的問題進(jìn)行了較為充分務(wù)實(shí)的闡釋。

　　對現(xiàn)實(shí)的觀察、介入與表達(dá)——當(dāng)前中國喜劇電影發(fā)展現(xiàn)狀、問題與對策

　　儲雙月 中國藝術(shù)研究院副研究員

　　中國喜劇電影近年來糅合多種類型元素逐漸邁上了多元化、專業(yè)化發(fā)展的道路，在國內(nèi)市場表現(xiàn)最為穩(wěn)健，對吸引觀眾影院觀影、繁榮本國電影市場、提高國產(chǎn)電影份額都功不可沒。類型雜糅使其喜劇形態(tài)總是處于變異之中，向綜合化拓進(jìn)。喜劇電影訴諸生活現(xiàn)象的觀察，一針見血而又留有余地，與中國現(xiàn)實(shí)語境產(chǎn)生了良性對話關(guān)系。熱衷移植卻不善于本土化改造、缺少國際知名度高的喜劇明星、忽略喜劇情境營造、找不到時(shí)代興奮點(diǎn)切入敘事和缺乏新意，都是當(dāng)前中國喜劇電影發(fā)展的瓶頸。本文針對當(dāng)下中國喜劇電影的話語實(shí)踐、審美傾向和發(fā)展瓶頸，結(jié)合社會(huì)語境、心理場域，策略性地提出國際競爭力拓展路徑。

　　全球化的觀點(diǎn)下中國電影的觀念變革、作用與影響

　　丁亞平 中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所研究員

　　對于中國電影來說,電影的觀念變革與市場發(fā)展同步,電影中融文藝與商業(yè)并重的類型創(chuàng)作與國際化路線,值得給予關(guān)注、思考和重視。在全球視野下中國電影如何從思想、內(nèi)容到表現(xiàn)，從個(gè)性到風(fēng)格,都具有鮮明的中華文化特色與普泛意義,不同的文化消費(fèi)形式與電影文化相聯(lián),成為共同的訴求。在全球電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展中,中國電影不斷反思、及時(shí)校準(zhǔn)觀念與方向，與那些自欺欺人、投機(jī)取巧的扭曲價(jià)值觀，與綁架了中國現(xiàn)行電影創(chuàng)作的拜金主義告別，轉(zhuǎn)而變?yōu)樾碌拈_放的話語選擇是一種必然。

　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代民營影視企業(yè)的產(chǎn)業(yè)融合與跨越式發(fā)展——以華策影視為例

　　范志忠 浙江大學(xué)國際影視發(fā)展研究院執(zhí)行院長、教授、博士生導(dǎo)師

　　全面剖析、梳理以華策影視為代表的民營影視企業(yè)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的背景下，打破目前傳統(tǒng)的B2B 商業(yè)模式，實(shí)現(xiàn)“內(nèi)容、渠道、受眾”的循環(huán)聯(lián)動(dòng)，借助產(chǎn)業(yè)融合的歷史契機(jī)，撬動(dòng)全球資源，突破束縛產(chǎn)業(yè)發(fā)展的制度性障礙，實(shí)現(xiàn)跨越式發(fā)展。

　　病樹前頭萬木春——中國科幻電影的困境與發(fā)展研究

　　高薇 中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院講師

　　科幻電影，作為幻想類電影之一，從誕生起就備受矚目。步入二十一世紀(jì)以來，隨著數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步，科幻電影的發(fā)展與繁榮更是在北美電影市場的引領(lǐng)下掀起全球范圍內(nèi)的高潮。前有位列經(jīng)典電影系列的《星球大戰(zhàn)》三部曲，后有風(fēng)靡全球的《阿凡達(dá)》與《星際穿越》等后起之秀，這些電影在狂攬上億票房的同時(shí)更推動(dòng)了電影藝術(shù)與技術(shù)的良性互動(dòng)與發(fā)展。反觀漸入佳境的中國電影市場，在近年來票房與產(chǎn)量一派花團(tuán)錦簇之象的背后，科幻類型電影的缺席成為我們難以忽視的弊病。面對國產(chǎn)科幻電影鳳毛麟角的供應(yīng)與中國觀眾的翹首期盼這一矛盾，如何利用國內(nèi)科幻電影巨大的市場空間并解決“科幻缺席”這一潛在的危機(jī)是我們面臨的當(dāng)務(wù)之急。

　　青春片的類型與文化生產(chǎn)

　　胡譜忠 首都師范大學(xué)文學(xué)院副教授

　　青春片中的青春是誰的青春？從《小時(shí)代》里的奢靡無度，到《陪安東尼度過漫長歲月》里的異國情致、低調(diào)奢華等，有多少中國青年能夠享有？小鎮(zhèn)青年也許能從《左耳》《誰的青春不迷?！防锉孀R出自己“青春”影子，卻未必能看清楚其中兜售的白日夢一般均質(zhì)的青春形象及與商業(yè)社會(huì)中的小資人生哲學(xué)之間的關(guān)聯(lián)。也曾有幾部青春片，罕見地揭示著青春與主流社會(huì)的緊張，如曹保平《狗十三》，李霄峰《少女哪吒》，顯示了青春敘事的可能性，但這些影片在盛行的青春片市場中，仍屬于鳳毛麟角。中國當(dāng)下的青春片一直囿于其類型觀的桎梏，無法從現(xiàn)實(shí)廣闊多樣的青年生活中汲取養(yǎng)料，創(chuàng)作出接地氣的青春片。

　　用影像寄予未來——中國當(dāng)代電影的筑夢之旅

　　賈磊磊 中國藝術(shù)研究院研究員、博導(dǎo)

　　不論電影的表現(xiàn)題材如何變化，影片的敘事主旨怎樣更替，影像始終寄予著我們對未來的無限暢想，表達(dá)著我們對前程的不盡沉思?？墒牵覀兊碾娪盀槭裁床荒軌?yàn)楹憔玫睦硐胩峁┈F(xiàn)實(shí)可能呢？我們不愿意看到人們在青春時(shí)代的純真理想被物質(zhì)的欲望覆蓋殆盡，也不愿意看到在青春時(shí)代的熾熱的情懷在未來的生活中全然冷卻。如果我們的未來生活都意味著對現(xiàn)實(shí)理想的否定，那么，我們今天的理想豈不是要全部推翻嗎？我們在實(shí)現(xiàn)自己未來目標(biāo)的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)避免功利主義的價(jià)值取向降低了我們的精神境界，要防止社會(huì)達(dá)爾文主義的“叢林法則”誤導(dǎo)了我們理想的終極方向。

　　高成長背景下的中國電影產(chǎn)業(yè)格局再造：問題與思考

　　李春 中國傳媒大學(xué)副教授

　　近年來，中國電影產(chǎn)業(yè)快速增長，電影票房不斷創(chuàng)新高，電影創(chuàng)作也充滿了活力。在快速成長的背景下，出現(xiàn)了以票房為中心、資本過度介入、創(chuàng)作膚淺化的現(xiàn)象。從電影政策導(dǎo)向、電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)角度剖析上述現(xiàn)象，并在此基礎(chǔ)上，從培育電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的內(nèi)生動(dòng)力出發(fā)，提出發(fā)揮輿論綜合效應(yīng)孕育良性多元文化氛圍、從受眾需要出發(fā)分類開發(fā)布局多元化產(chǎn)品，以及通過提供文化前瞻視角來提升觀眾欣賞水準(zhǔn)的建議與思路。

　　近年國產(chǎn)類型電影的本土化探索

　　李迅 中國電影藝術(shù)研究中心研究員

　　我們也看到，有人把這些成績（至少是最有價(jià)值的部分）歸功于營銷，歸功于互聯(lián)網(wǎng)，歸功于產(chǎn)業(yè)化的IP運(yùn)作，這種景象往往使人們忽略了國產(chǎn)電影創(chuàng)作本身的發(fā)展變化，而這才是取得上述成績的根本原因。與以往相比，2015年國產(chǎn)電影在類型創(chuàng)作方面有了更為明顯的發(fā)展和提升，其最大看點(diǎn)，一是在類型“常規(guī)動(dòng)作”上的各種突破，二是將類型創(chuàng)作本土化的努力，三是流行文化元素注入類型創(chuàng)作，四是將類型電影文藝化或?qū)⑽乃囯娪邦愋突膰L試。

　　弱“武”， “俠”變——近年來武俠片東西方價(jià)值觀的角力

　　黎煜 中國電影藝術(shù)研究中心副研究員

　　新世紀(jì)以降，武俠片呈現(xiàn)越來越明晰的去“武俠”、去“江湖”、去“擂臺”的趨勢。曾經(jīng)的“江湖”被廟堂或俗世替代，過去的“武俠”被勝之不“武”所弱化，原在的“中原”危機(jī)四伏，需平息西域之亂與東瀛之患得到拯救與鞏固，象征中西方較量的“打擂”漸漸弱化其政治對抗性，并開始擁有同行“切磋”之意。同時(shí)，中產(chǎn)階級價(jià)值觀開始進(jìn)入功夫片，為溝通資產(chǎn)階級與無產(chǎn)階級，男性與女性做出有益的探路。

　　關(guān)于電影文藝片的概念誤區(qū)及其發(fā)展通道

　　厲震林 上海戲劇學(xué)院教授、博導(dǎo)

　　“文藝片”的概念范疇，它關(guān)涉一大批影片的文化和市場定位及其資本投資，理論闡述意義頗為重大。辨識文藝片、藝術(shù)片、商業(yè)片和類型片四者之間的關(guān)聯(lián)，并以定義邊際切割方法確立非文藝片的界線范疇，從而確立文藝片是一個(gè)既開放又集聚的文化概念。關(guān)于文藝片的市場“突圍”發(fā)展通道，提出了四種可以作為思考的選擇路徑，核心思想是要逐步培育一種中國風(fēng)格、氣派和風(fēng)情的“文藝片文化”，將文藝片提升成為中國人自我表達(dá)的基本方式之一，并作為中國電影人的“力道”提供給世界電影。

　　VR敘事語言初探

　　李亦中 上海交通大學(xué)教授、博導(dǎo)

　　在電影藝術(shù)領(lǐng)域，VR如何創(chuàng)造全新的敘事觀影體驗(yàn)是創(chuàng)作者必須面對的挑戰(zhàn)。VR的沉浸性、交互性、智能化是區(qū)別于傳統(tǒng)影像的最大特征，突破了影像始終局限于視窗的限制，營造出沉浸式虛擬空間。VR電影新形態(tài)迫使電影藝術(shù)家創(chuàng)造新的電影語言，讓VR擁有強(qiáng)大的敘事能力。通過對比傳統(tǒng)電影語言，剖析鏡頭、場面調(diào)度、蒙太奇、人稱視角等方面在VR電影中的新特征，分為空間敘事、時(shí)間敘事、交互敘事三部分，對VR電影敘事語言作初步探索。

　　數(shù)字影像時(shí)代VR技術(shù)對電影的改變

　　梁明 中國傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、攝影系主任

　　虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)（Virtual Reality，縮寫為VR）與電影的結(jié)合，能產(chǎn)生效果逼真和強(qiáng)烈的“沉浸感”與“臨場感”的觀影體驗(yàn)，同時(shí)也為電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展帶來了新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。什么是虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)？VR技術(shù)可能會(huì)對電影哪帶來些改變？未來前景又將如何？著重就VR技術(shù)在電影發(fā)展中的重要性，VR技術(shù)將給電影形態(tài)、電影觀念、電影語言、電影制作和電影產(chǎn)業(yè)等方面帶來怎樣的變化，以及VR技術(shù)在電影未來發(fā)展中的作用等幾個(gè)方面進(jìn)行了粗淺的探討。

　　互聯(lián)網(wǎng)思維下電影觀眾對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響

　　類成云 中國電影出版社副編審、中國藝術(shù)研究院博士

　　在互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境下，電影觀眾呈現(xiàn)明顯而強(qiáng)烈的特征，尤其是新進(jìn)入研究視野的“90后”觀眾體現(xiàn)出的網(wǎng)絡(luò)化特征，和區(qū)別于前輩電影觀眾的獨(dú)特文化背景和審美趣味明顯影響到中國電影創(chuàng)作和產(chǎn)業(yè)發(fā)展。電影觀眾的主動(dòng)性和重要性得到加強(qiáng)和改善。2016年，中國電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)入調(diào)整發(fā)展階段，電影創(chuàng)作也進(jìn)入調(diào)整期。由數(shù)量向質(zhì)量的提升和轉(zhuǎn)變以及由需求決定生產(chǎn)的轉(zhuǎn)變成為電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展方向。

　　增速放緩與中國電影應(yīng)對策略

　　劉漢文 廣電總局發(fā)展研究中心研究員

　　今年3月份以來，我國影院電影市場出現(xiàn)了明顯的增速放緩，這是中國電影產(chǎn)業(yè)化改革十余年來比較少見的現(xiàn)象。到今年7月底，全國電影票房為292.01億元，同比增長僅為13.4%，增幅進(jìn)一步收窄。深入分析增速放緩的主要原因，提出相應(yīng)的應(yīng)對策略。

　　當(dāng)代中國類型片的建構(gòu)：國際經(jīng)驗(yàn)和本土實(shí)踐

　　劉藩 中國藝術(shù)研究院副研究員

　　當(dāng)代中國類型片建構(gòu)的途徑是多元化的：一、本土傳統(tǒng)故事資源加西方魔幻片經(jīng)驗(yàn)，成為中國魔幻片；二、傳統(tǒng)戰(zhàn)爭片，加更加個(gè)性化的英雄，成為戰(zhàn)爭片《戰(zhàn)狼》；三、當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說改編，如青春片；四、當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)小說，加國外相關(guān)類型片經(jīng)驗(yàn)，早就冒險(xiǎn)動(dòng)作片《尋龍?jiān)E》；五、本土娛樂文化的跨領(lǐng)域改編，如段子喜劇、綜藝喜劇、舞臺劇改編喜?。涣?、國外類型片模式加本土現(xiàn)實(shí)生活，如公路喜劇、愛情喜??；七、多類型雜糅，如奇幻、動(dòng)作、喜劇片《捉妖記》。人類文明的創(chuàng)新有其內(nèi)在的規(guī)律，鄭也夫在其著作《文明是副產(chǎn)品》中提出，文明的創(chuàng)新有五條道路：給予、借用、雜交、發(fā)明，互動(dòng)。美國和以色列的科技創(chuàng)新之所以遠(yuǎn)遠(yuǎn)優(yōu)于其他國家，最重要的原因在于這兩個(gè)國家都是移民國家，在文化上天然具有借用、雜交、互動(dòng)的優(yōu)勢，可促進(jìn)科技和思想的創(chuàng)新。當(dāng)代中國類型片的建構(gòu)，也離不開人類文明創(chuàng)新的基本規(guī)律：跨領(lǐng)域、跨地域的交流互動(dòng)、借用借鑒。雖然我們把市場主打的類型片分為兩大類進(jìn)行分析，但是它們的類型建構(gòu)都證明了這一點(diǎn)：中國文化有傳承，世界類型片有傳統(tǒng)，發(fā)展和重構(gòu)當(dāng)代中國本土化的類型片需要結(jié)合當(dāng)代社會(huì)生活，借用跨領(lǐng)域文本，借鑒國內(nèi)外類型片經(jīng)驗(yàn)，在尊重觀眾需求的基礎(chǔ)上合理小幅創(chuàng)新。而且，美國和韓國的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)都表明，本土化的類型片要獲得口碑和市場的成功，不僅僅要通過借用借鑒、雜交互動(dòng)完成類型建構(gòu)，還要進(jìn)口本土歷史文化傳統(tǒng)和現(xiàn)實(shí)社會(huì)心理，通過注入深刻的價(jià)值理念、獨(dú)特的情感和夢想、豐富的人文內(nèi)涵，有力量的社會(huì)關(guān)懷，提升其藝術(shù)品質(zhì)。

　　淺析互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)對電影終端市場的影響

　　劉嘉 電影產(chǎn)業(yè)與市場研究專家、資深電影發(fā)行人

　　“十二五”期間，中國經(jīng)濟(jì)發(fā)展迎來了新一輪互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)熱潮?；ヂ?lián)網(wǎng)有一鮮明特點(diǎn)，開拓業(yè)務(wù)沒有邊界。有著巨大潛力并高速發(fā)展的中國電影產(chǎn)業(yè)，成為互聯(lián)網(wǎng)公司高調(diào)進(jìn)入的目標(biāo)。2013年，中國互聯(lián)網(wǎng)巨頭們爭相進(jìn)軍和布局電影產(chǎn)業(yè)，尚未強(qiáng)大中國電影產(chǎn)業(yè)面臨著全面被互聯(lián)網(wǎng)化，在互聯(lián)網(wǎng)三大巨頭百度、阿里巴巴、騰訊（BAT）領(lǐng)銜下，優(yōu)酷、愛奇藝等視頻網(wǎng)站等先后成立了電影公司，早幾年先一步進(jìn)入的國內(nèi)在線售票網(wǎng)站的各大電商也紛紛成立了專門針對電影業(yè)務(wù)公司，或營銷宣傳，或發(fā)行及大客戶部門?；ヂ?lián)網(wǎng)公司以BAT為首直接進(jìn)行了電影三大渠道資源整合、并購欲圖盡快變身為新一代互聯(lián)網(wǎng)的電影發(fā)行公司。阿里影業(yè)、微影時(shí)代、百度電影等公司相繼亮相就是佐證?；ヂ?lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)興起的新一輪高潮開始深度影響著中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與走向，從中國電影終端市場角度，破析互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)與互聯(lián)網(wǎng)思維是如何介入、影響并改變著終端市場乃至院線及影院的經(jīng)營，漸進(jìn)改變著放映市場格局的。分析互聯(lián)網(wǎng)對終端市場影響、改變的利與弊。

　　國家政策下的中國電影產(chǎn)業(yè)分析——以“一帶一路”為例

　　劉曉希 上海大學(xué)上海電影學(xué)院《當(dāng)代文壇》編輯

　　“產(chǎn)業(yè)”作為電影諸多屬性中極具當(dāng)下意義的一種，近年來不斷受到國家政策的扶持，從它們的制定，到它們的實(shí)施，再到它們的效果，之間其實(shí)存在著諸多的矛盾。作為國家戰(zhàn)略政策的一種，盡管“一帶一路”方針下的中國電影并沒有像預(yù)期那樣在機(jī)遇面前有著出色的表現(xiàn)，而中國電影的創(chuàng)制也并沒有在不理想的成績之后進(jìn)行及時(shí)而必要的反思，但是，各種標(biāo)榜著“一帶一路”戰(zhàn)略方針的電影產(chǎn)業(yè)則已經(jīng)遍地開花。存在著諸多問題的“一帶一路”電影在加重中國電影產(chǎn)業(yè)目前正在面臨的多重困境的同時(shí)，更與“一帶一路”理念的初衷大相徑庭?；诟鞣N數(shù)據(jù)之上的報(bào)告分析一方面為我們指出了“一帶一路”政策下中國電影產(chǎn)業(yè)存在的潛在憂患，另一方面，也使我們從中看到了改革與完善中國電影現(xiàn)狀的可能與路徑。而建立在深度讀解并正確實(shí)踐基礎(chǔ)之上的“一帶一路”文化戰(zhàn)略方針，必將在幫助中國電影走出去、在實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢共享、弱勢共幫的同時(shí)更加速中國電影自身的良性循環(huán)發(fā)展，進(jìn)而推動(dòng)“一帶一路”多重構(gòu)想的早日實(shí)現(xiàn)。

　　武俠片的困境與中國民族電影的出路

　　陸紹陽 北京大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院教授

　　梳理當(dāng)今武俠片產(chǎn)量銳減、票房低迷，好作品寥寥的原因，認(rèn)為社會(huì)歷史進(jìn)程的改變影響了觀眾的興趣點(diǎn)、制片人注重商業(yè)營銷使得武俠片進(jìn)一步喪失了市場競爭力，以及創(chuàng)作者的“作者”身份凸顯了他們作為類型片創(chuàng)作者的內(nèi)在矛盾。電影人分別從“創(chuàng)新思路”、“科技思路”和“人文思路”入手，希冀找到擺脫武俠片創(chuàng)作的困境，創(chuàng)作者應(yīng)該強(qiáng)化對電影作為大眾藝術(shù)的認(rèn)知，解決“故事、人物、立意”這三個(gè)類型片創(chuàng)作的基本問題，更加凸顯時(shí)代精神，形成特有的民族風(fēng)格。

　　從民族文化自信出發(fā) 開拓類型創(chuàng)作新境界——對近年來本土魔幻、奇幻、玄幻電影創(chuàng)作的思考

　　呂益都 解放軍藝術(shù)學(xué)院文藝研究所所長

　　魔幻、奇幻、玄幻題材電影近兩年來成為本土熱門題材影片。以好萊塢類型化技巧講好故事并非難事，真正難的是如何把中華文化元素創(chuàng)造性地融匯到類型敘事中，使電影文本更多閃現(xiàn)民族文化的底蘊(yùn)與智慧。對本土魔幻、奇幻、玄幻題材電影創(chuàng)作而言，回到民族文化原點(diǎn)，立足民族文化自信，把對民族文化的觀照作為一種文化的自覺，來創(chuàng)作影片、拓展類型中的新意，使想象的翅膀與凌空的幻象不能脫離與現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系以及本民族文化土壤的滋養(yǎng)，才能使創(chuàng)作打開新的境界，擁有更強(qiáng)大更持久的生命力。

　　影游聯(lián)動(dòng)與跨界共生：基于“互聯(lián)網(wǎng)+”的超級產(chǎn)業(yè)鏈接

　　聶偉 上海大學(xué)教授、博導(dǎo)

　　“影游聯(lián)動(dòng)”是對“異業(yè)融合”趨勢的自覺踐行，亦可折射出中國電影基于供給側(cè)改革的不懈努力。當(dāng)前一批玄幻游戲題材率先試水大銀幕電影，這種“影游聯(lián)動(dòng)”的實(shí)踐印證了電影產(chǎn)業(yè)價(jià)值鏈升級發(fā)展的邏輯。我們注意到，自20世紀(jì)90年代至今，中國國產(chǎn)大片經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段：從強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新、創(chuàng)意、創(chuàng)作為主導(dǎo)價(jià)值的傳統(tǒng)電影產(chǎn)業(yè)1.0格局到由《英雄》開創(chuàng)的、以市場營銷和品牌價(jià)值為主導(dǎo)的現(xiàn)代電影產(chǎn)業(yè)2.0格局，再到近年來處于型塑過程中的，深植且自融于“互聯(lián)網(wǎng)+”語境，自覺構(gòu)建以IP創(chuàng)意化、金融化、資產(chǎn)化與技術(shù)革新為牽引，以實(shí)現(xiàn)上述要素最優(yōu)配置為目標(biāo)的復(fù)合型產(chǎn)業(yè)。值得注意的是，在進(jìn)入3.0階段之前，即使張藝謀的《英雄》也并未推出過同名游戲版本，但是2015年四部具有代表性的國產(chǎn)新大片《西游記之大圣歸來》《捉妖記》《九層妖塔》和《尋龍?jiān)E》卻全部進(jìn)行了“影游聯(lián)動(dòng)”的嘗試。國產(chǎn)新大片作為電影產(chǎn)業(yè)集群的“旗艦”，其共同選擇自然具備一定的指標(biāo)意義。

　　論動(dòng)畫世界觀與卡通思維——對當(dāng)前國產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作問題的理論思考

　　盤劍 浙江大學(xué)影視與動(dòng)漫游戲研究中心主任、教授、博士生導(dǎo)師

　　作為一門藝術(shù)，動(dòng)畫電影既有所有藝術(shù)的一般特征，又有其獨(dú)特的本質(zhì)屬性。動(dòng)畫電影既是電影，又是動(dòng)畫，因此其本質(zhì)屬性也包括動(dòng)畫和電影兩個(gè)方面。在當(dāng)前國產(chǎn)動(dòng)畫電影創(chuàng)作中，電影的特性是明確的，而動(dòng)畫特征卻還比較模糊，即動(dòng)畫電影與真人電影是否有不同？其區(qū)別究竟在哪里？這樣的問題在業(yè)界并沒有真正解決，甚至沒有被明確提出來。而這些問題不解決，將會(huì)直接影響動(dòng)畫電影的進(jìn)一步發(fā)展。實(shí)際上動(dòng)畫屬性的表現(xiàn)和動(dòng)畫特征的表達(dá)主要體現(xiàn)在動(dòng)畫世界觀的設(shè)定和卡通思維的運(yùn)用上。只有運(yùn)用卡通思維，以特定的動(dòng)畫世界觀創(chuàng)造出了獨(dú)具魅力的動(dòng)畫藝術(shù)世界，才是真正的動(dòng)畫藝術(shù)作品。同樣，只有首先成為真正的動(dòng)畫藝術(shù)，才有可能成為真正優(yōu)秀的動(dòng)畫電影。

　　互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)字技術(shù)下的電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)

　　單萬峰 拍電影網(wǎng)培訓(xùn)主管

　　電影發(fā)展的歷史也是電影技術(shù)不斷進(jìn)步的歷史，特別是現(xiàn)代高科技的運(yùn)用，新技術(shù)不斷拓寬電影表現(xiàn)的內(nèi)容與形式。隨著數(shù)字技術(shù)的不斷成熟，影像的制作和傳播也越來越便利?；ヂ?lián)網(wǎng)和數(shù)字技術(shù)的聯(lián)合之下，電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)發(fā)生了變化。嘗試沿著電影短片—微電影—網(wǎng)絡(luò)大電影的形態(tài)更迭，嘗試對互聯(lián)網(wǎng)與數(shù)字技術(shù)下的電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)進(jìn)行一個(gè)相對系統(tǒng)的梳理。

　　基于大數(shù)據(jù)的電影項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)評估與風(fēng)險(xiǎn)控制研究

　　司若 中國傳媒大學(xué)副教授

　　電影是集合了商業(yè)與藝術(shù)二重屬性的獨(dú)特產(chǎn)品，制作周期漫長、制作團(tuán)隊(duì)龐大、口碑和票房收益不可控等因素都讓電影項(xiàng)目的運(yùn)作充滿了不確定性。 論者基于電影大數(shù)據(jù)研究，提出了電影受眾調(diào)研系統(tǒng)、IP價(jià)值評估系統(tǒng)、基于神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)的電影票房預(yù)測系統(tǒng)、電影項(xiàng)目收益風(fēng)險(xiǎn)動(dòng)態(tài)評估系統(tǒng)、影片輿情口碑監(jiān)測系統(tǒng)五大電影項(xiàng)目風(fēng)險(xiǎn)評估與風(fēng)險(xiǎn)控制系統(tǒng)。希望通過這些系統(tǒng)完成對電影項(xiàng)目的全流程風(fēng)險(xiǎn)跟蹤與風(fēng)控報(bào)告，從而對我國電影業(yè)的風(fēng)險(xiǎn)評控產(chǎn)生積極干預(yù)作用，全面推動(dòng)對電影全產(chǎn)業(yè)鏈風(fēng)險(xiǎn)的識別、評估和風(fēng)控工作。

　　中國武俠電影的“破”與“變”——簡談中國武俠電影的未來之路

　　萬傳法 上海戲劇學(xué)院副教授

　　中國武俠電影衰落的最核心原因，在于它對當(dāng)下環(huán)境的不能適應(yīng)，一句話，時(shí)勢易矣。因此，如何辯勢，如何借勢，如何順勢利導(dǎo)，實(shí)際上是當(dāng)下武俠電影得以改變的一個(gè)先決條件。不過，我們還必須承認(rèn)，即任何類型，包括武俠電影，都會(huì)有一個(gè)自生自滅的發(fā)展過程，這是事物發(fā)展的客觀規(guī)律，因此，在某種程度上，我們必須首先認(rèn)識到這一點(diǎn)，并以此為前提，才能更好地為中國武俠電影的未來尋求到更好的發(fā)展之路。所以，中國武俠電影的“破局”與“改變”，首先應(yīng)該是建立在對“再生”的基本認(rèn)知上。

　　中美合作制片3.0時(shí)代如何講述中國故事

　　楊柳 北京工商大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院副教授

　　中國影企正掀起集體出海的新浪潮，和好萊塢電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)一步融合，進(jìn)入到全球電影產(chǎn)業(yè)鏈高端，中美合作制片也隨之升級到3.0時(shí)代。針對中美合作制片中存在的問題，提出在新時(shí)代中美合作制片向全世界講述中國故事的四大策略：樹立文化自信，整體輸出中國文化；整合全球資源，講述中國故事；拓展敘事空間，擴(kuò)大中國故事的視閾；利用互聯(lián)網(wǎng)思維，創(chuàng)新敘事模式。

　　中國電影消費(fèi)群體的文化分層及思考

　　張阿利 西北大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師、陜西省電影家協(xié)會(huì)主席

　　近些年新媒體的快速崛起并迅速與資本聯(lián)姻，從各個(gè)層面深刻地改寫著中國乃至世界電影及其傳播的形態(tài)。中國電影票房一再地刷新記錄的同時(shí)，電影創(chuàng)作的藝術(shù)失準(zhǔn)和娛樂化、低俗化的傾向卻一再為人詬病，在這其中，電影消費(fèi)群體與電影創(chuàng)作的關(guān)系值得探討。論者通過分析中國電影消費(fèi)群體的文化分層，在把握當(dāng)前中國電影文化種種復(fù)雜的差異性的基礎(chǔ)上，探討不同群體的審美訴求與電影產(chǎn)業(yè)格局和文化生態(tài)的關(guān)系，認(rèn)為中國電影在未來的發(fā)展道路上應(yīng)當(dāng)摒除粗糙的、泛娛樂化的生產(chǎn)模式，加強(qiáng)電影人文理念和藝術(shù)思考的表達(dá)，通過健康的市場規(guī)則和電影藝術(shù)作品引導(dǎo)并培養(yǎng)消費(fèi)群體提高電影藝術(shù)鑒賞的水平和能力。

　　商業(yè)類型改造與中國價(jià)值突顯——以近兩年中國電影創(chuàng)作為例

　　張慧瑜中國藝術(shù)研究院電影電視藝術(shù)研究所副研究員

　　與中國急速擴(kuò)容的市場規(guī)模相比，中國電影自身的商業(yè)、藝術(shù)等品質(zhì)經(jīng)常受到詬病，反映了國產(chǎn)電影的類型不成熟、敘事混亂等問題，這與既能獲得高票房、又能保持藝術(shù)水準(zhǔn)、還能恰到好處地傳播美國價(jià)值觀的好萊塢電影有一定的差距。造成這種現(xiàn)象的原因，不只是中國電影工業(yè)化水平的問題，更與80年代以來包括中國電影在內(nèi)的整體文藝生態(tài)的變遷有關(guān)。

　　全球化語境下中國電影的國際競爭策略

　　張琦 北京電影學(xué)院管理學(xué)院副院長

　　全球化給中國電影的發(fā)展帶來了深刻的影響，重塑了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢，改變了電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展格局，創(chuàng)新著消費(fèi)形式，特別是在全球化與“互聯(lián)網(wǎng)+”等技術(shù)革新結(jié)合后所帶來的 “共享、互動(dòng)、流動(dòng)、智能”新趨勢，深刻影響了當(dāng)下及未來電影的生產(chǎn)與消費(fèi)形態(tài)?；诖?，本文從“全球化”與“大電影”的視角，結(jié)合內(nèi)容、資本、技術(shù)、營銷、政策等多維度，深入論述了全球化語境下中國電影的國際競爭策略，提出了中國特色電影產(chǎn)業(yè)國際競爭具體策略及政策建議。

　　“互聯(lián)網(wǎng)+”語境下網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP”電影改編的創(chuàng)作思考

　　張燕 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院教授

　　近兩年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP”電影改編熱潮日漸形成。但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP”并不是萬能的，一方面不是任何網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品都適合改編為電影作品，另一方面即便改編價(jià)值高和產(chǎn)出潛能突出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“IP”也并不一定能成為娛樂品質(zhì)與藝術(shù)表達(dá)俱佳的電影作品。什么樣的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)可以更好地轉(zhuǎn)換為電影，創(chuàng)作者如何更好地實(shí)現(xiàn)IP的影像化二度創(chuàng)作，在注重“IP”商業(yè)價(jià)值的同時(shí)也能觀照藝術(shù)品質(zhì)，這些都值得思考探詢。

　　中外合拍片走勢及對策

　　趙衛(wèi)防 中國藝術(shù)研究院影視所副所長、研究員

　　當(dāng)下，中外電影合拍態(tài)勢已經(jīng)發(fā)生了重大變化，中國和全球多個(gè)電影強(qiáng)國開啟了合拍與互動(dòng)。特別是中美和中韓之間的電影合拍，已躍升為新的中外電影合拍主體。中外電影合拍的全面深入，對中國電影的美學(xué)和產(chǎn)業(yè)都產(chǎn)生了較大的促進(jìn)作用，特別是在國際化主題表達(dá)以及全產(chǎn)業(yè)鏈拓展方面；但中外電影合拍特別是中美和中韓合拍也出現(xiàn)了“水土不服”等一系列問題。為此，中美電影合拍中應(yīng)遵循兩條純粹的美學(xué)路線：要么堅(jiān)持以中國人視點(diǎn)表現(xiàn)中國人的故事和價(jià)值觀，要么堅(jiān)守美國“大片”的普世價(jià)值和類型表達(dá)；禁止不倫不類的敘事或文化混搭。中韓合拍電影的創(chuàng)作，則應(yīng)該站在中國觀眾的視角進(jìn)行中國敘事、表述出中國價(jià)值觀，不要把重點(diǎn)放在故事的新奇性或者中外主創(chuàng)的搭配上。

　　電影市場剛性增長與曲線起伏的必然與或然認(rèn)識——2016中國電影觀察分析

　　周星 北京師范大學(xué)教授、博導(dǎo)

　　2016年中國電影市場經(jīng)歷了第一季度高速發(fā)展，第二季度遇冷增幅明顯下降的起伏?？辞灏l(fā)展持續(xù)性和增長速度放緩之間的關(guān)系至關(guān)重要，中國電影剛性發(fā)展依然是大局，其間的發(fā)展態(tài)勢需要鞏固，但曲線起伏的必然和或然認(rèn)識正是把握持續(xù)發(fā)展的機(jī)遇。如何看待增幅下降的關(guān)鍵環(huán)節(jié)如票補(bǔ)和市場漲落的某種規(guī)律，需要冷靜，但如果不改變創(chuàng)作關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)懷生活，如果把市場功利性完全置換成文化的發(fā)展支持，則發(fā)展態(tài)勢的局限將越發(fā)顯示出來。

　　東方魔幻片之再建構(gòu)——論21世紀(jì)以來的中國幻想類電影

　　周夏 中國電影藝術(shù)研究中心副研究員

　　進(jìn)入21世紀(jì)，隨著數(shù)字化技術(shù)及3D技術(shù)的普及和飛速發(fā)展，中國魔幻大片的制作進(jìn)入到一個(gè)穩(wěn)定發(fā)展的時(shí)期。論者從市場角度出發(fā)，描述了中國幻想類影片的發(fā)展態(tài)勢，并把幻想類電影的四大類：魔幻片、奇幻片、玄幻片和科幻片分別給予界定和闡述，歸納總結(jié)中國魔幻大片的外在形態(tài)和類型元素。其次，進(jìn)行創(chuàng)作人員的構(gòu)成以及觀眾心理分析。最后針對目前幻想類電影所呈現(xiàn)的特點(diǎn)和問題，以具體影片為正反案例，辨證分析技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系，最終促進(jìn)中國魔幻大片多樣態(tài)的蓬勃發(fā)展。