“天價(jià)”片酬的背后

——新時(shí)期中國(guó)影視作品創(chuàng)作中的演員使用述評(píng)

　　8月26日，國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)出了通報(bào)，要求影視行業(yè)堅(jiān)決遏制“天價(jià)”片酬和明星炫富問題，業(yè)界當(dāng)以鑒戒，也應(yīng)由此對(duì)當(dāng)下影視創(chuàng)作中演員的使用深入反思。

　　粉絲經(jīng)濟(jì)和消費(fèi)社會(huì)的文化形態(tài)背景下，影視創(chuàng)作中的演員成為一種時(shí)尚、一種臉譜、一種符號(hào)、一種不需刻意表演就能完成的偶像表情包，深深地影響著越來越多的觀眾。而回歸藝術(shù)本體層面，近年來中國(guó)影視創(chuàng)作中的演員使用出現(xiàn)了很多可喜的突破現(xiàn)象，大大提升了中國(guó)影視藝術(shù)的表演可視性及審美深刻性，但同時(shí)也存在著一些不可忽視的爭(zhēng)議問題，極大地混淆了藝術(shù)的規(guī)律性和創(chuàng)新性的區(qū)別，這二者都值得我們用全面的、更新的視角進(jìn)行評(píng)述和觀察。

　　中國(guó)影視創(chuàng)作中的

　　演員使用突破

　　大膽地使用導(dǎo)演甚至是知名的導(dǎo)演去當(dāng)一部新作品的主演，是中國(guó)影視創(chuàng)作中演員突破的一個(gè)亮點(diǎn)，如陸川導(dǎo)演的第一部作品《尋槍》啟用姜文當(dāng)男一號(hào)，張楊使用吳天明導(dǎo)演主演《飛越老人院》，管虎導(dǎo)演使用馮小剛主演《老炮兒》等。一個(gè)導(dǎo)演駕馭一個(gè)更有名的導(dǎo)演肯定有難度，這種突破某種意義上體現(xiàn)了作品導(dǎo)演的膽識(shí)、魄力和自信，同時(shí)也表明對(duì)自己選定的故事和角色塑造充滿了信心。

　　用越來越多的外國(guó)演員（主要是日本演員）出演角色在中國(guó)的抗日劇和相關(guān)電影中漸漸成為新常態(tài)，可謂是對(duì)表演追求真正的真實(shí)和尊重藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的一種突破。平田康之、木幡龍、山崎敬一、矢野浩二等日本演員近些年大量出演中國(guó)的抗日影視?。ㄈ珉娨晞　都t高粱》《偽裝者》《鐵道游擊隊(duì)》等，電影《南京！南京！》《黃金大劫案》等）中的日本人物，他們有些甚至可以熟練地運(yùn)用漢語進(jìn)行表演，無疑極大地增強(qiáng)了人物塑造的逼真性。以往很多抗日影視作品完全使用中國(guó)演員去完成，有些甚至連演員的發(fā)音都不加任何處理，出現(xiàn)了很多失敗的例子。

　　小演員的獨(dú)特使用是中國(guó)影視劇又一值得表?yè)P(yáng)的地方。兒童版的電影《劉三姐》全部使用兒童演員進(jìn)行化妝演出，全片僅有幾句臺(tái)詞與經(jīng)典的老版本不太一樣，其他的內(nèi)容則完全相同，演繹了一出和老版本《劉三姐》有異曲同工之妙的新時(shí)期的喜劇風(fēng)格歌舞電影。當(dāng)下使用了小孩的電視劇越來越多，但充當(dāng)主演，表演風(fēng)格真正達(dá)到優(yōu)秀水平的卻不多，較之以前金銘、楊紫、張一山的出名和表演差距很大。

　　中國(guó)影視創(chuàng)作中的

　　演員使用爭(zhēng)議

　　張藝謀的《金陵十三釵》也存在著演員的問題，影片的男一號(hào)美國(guó)人克里斯蒂安·貝爾拿到了占據(jù)影片總投資相當(dāng)一部分的天價(jià)片酬，無形間影響了影片的整體制作和投入。最近張藝謀的新片《長(zhǎng)城》啟用美國(guó)演員馬特·達(dá)蒙飾演男一號(hào)，與之類似的情況是《功夫之王》本來就是一個(gè)中國(guó)的故事，仿佛硬是找了一個(gè)外國(guó)人來參與所謂的中國(guó)功夫傳奇。相反，電視劇《老媽的桃花運(yùn)》則是一個(gè)由外國(guó)人參與主演的相當(dāng)成功的現(xiàn)代故事作品。劇中飾演外國(guó)人瑞尼的美國(guó)演員喬納森·考斯·瑞德（自取中文名為曹操）也能夠操一口熟練的漢語，已經(jīng)在中國(guó)出演了幾十部影視劇作品，畢業(yè)于紐約大學(xué)電影學(xué)院的他演技也堪稱一流。和喬納森·考斯·瑞德類似的還有美國(guó)演員柯志凌·卡爾?！稛o極》中啟用日韓演員的情況則是完全可以接受的，也基本符合電影創(chuàng)作美學(xué)和東方奇觀的需要。韓國(guó)女演員秋瓷炫主演了大量中國(guó)各個(gè)類型及時(shí)期的電視劇，亦發(fā)揮出更加天衣無縫的文化對(duì)接和表演銜接，儼然中國(guó)演員一般。

　　妖魔化和中性化等表演特征也成了影視劇中引起爭(zhēng)議的一個(gè)焦點(diǎn)現(xiàn)象，代表為電影《小時(shí)代》《梔子花開》等，《小時(shí)代》中的宮洺是妖魔化的代表，《梔子花開》中的幾個(gè)男性風(fēng)格是中性化的代表。中性化最早在電視劇中出現(xiàn)，《丑女無敵》中的導(dǎo)演陳家明便是一個(gè)例子，表面上有特色，實(shí)際上存在很大的夸張和渲染性，也是一種不值得宣揚(yáng)的人物形象。今年暑期檔在央視八套播出的《嫁個(gè)老公過日子》仍有這種角色出現(xiàn)。與這種妖魔化和中性化相反，中國(guó)的影視創(chuàng)作急需更多的“硬漢”角色、感人的角色。李雪健帶給觀眾的樸實(shí)、感動(dòng)，張涵予塑造的硬漢、英雄角色，是為當(dāng)下演員的楷模，深受觀眾喜愛。

　　導(dǎo)演和主演的合一問題也是一個(gè)一直存在的爭(zhēng)議，這種情況最明顯的表現(xiàn)是姜文幾乎主演了自己的所有作品。身兼導(dǎo)演和主演的影響之一是讓自己成為表演絕對(duì)的核心，《讓子彈飛》中這種痕跡最為明顯?！斗质执髱煛贰稅汗魈焓埂凡粌H影片本身質(zhì)量很差，鄧超身兼導(dǎo)演和主演的做法絕對(duì)值得批評(píng)，客觀上加劇了作品的混亂性、隨意性。

　　爭(zhēng)議四是使用同一批演員反復(fù)創(chuàng)作不同的作品。這種情形最嚴(yán)重的表現(xiàn)之一是“元芳”張子健領(lǐng)銜一批“干將”，連續(xù)出演《飛虎神鷹》《石敢當(dāng)之雄峙天東》《神探包青天》等，導(dǎo)演均為錢雁秋，導(dǎo)演本人基本都還要在劇中演一個(gè)“壞人”角色。這種集體串戲的現(xiàn)象已經(jīng)超越了團(tuán)隊(duì)合作的范疇，是活生生的以人（演員）為中心而不管作品要求本身，本末倒置行為嚴(yán)重。這種做法和央視一些頻道推出的普法欄目劇倒相似了，這些短則兩集長(zhǎng)則一二十集的迷你劇翻過來倒過去用的都是那一幫演員。

　　中國(guó)影視創(chuàng)作中

　　關(guān)于演員使用的新命題

　　中國(guó)影視創(chuàng)作中關(guān)于演員使用的第一個(gè)新命題是影視分離問題，也就是盡可能將演電影和電視劇的演員區(qū)分開來，而不是更多的不分離或者雜糅混雜。原因很簡(jiǎn)單，電影和電視劇對(duì)于演員的要求是不一樣的，不能因?yàn)槭袌?chǎng)原因而隨意使用。在這方面趙本山、小沈陽是典型的例子，他們?nèi)パ蓦娨晞]問題，他們出演的電影幾乎全失敗了。孫紅雷除了在《我的父親母親》《非誠(chéng)勿擾2》等作品中比較成功以外，其參演或主演的電影絕大多數(shù)遭到詬病，問題頗多，較之他在電視劇上的整體出色發(fā)揮有天壤之別。在這方面，楊冪是另外一個(gè)代表。

　　關(guān)于演員使用的第二個(gè)新命題是導(dǎo)演如何把握當(dāng)下流行的所謂的明星制。明星制作為首先在好萊塢成功的一項(xiàng)制度，雖然在中國(guó)尚未完全的實(shí)現(xiàn)，但現(xiàn)實(shí)中明星制的影響和實(shí)際操作模式越來越濃厚，已經(jīng)成為了嚴(yán)重影響中國(guó)影視發(fā)展的一環(huán)。現(xiàn)實(shí)問題是明星制和制片人制結(jié)合在一起，明星的選擇和使用更多時(shí)候成為了制片人的權(quán)利，導(dǎo)演選擇使用演員的權(quán)利被剝奪或者嚴(yán)重削弱，演員的使用正漸漸為市場(chǎng)和粉絲所決定。以周杰倫、吳亦凡等為代表，在電影的演出中均未看到真正的實(shí)力，很多時(shí)候的表演發(fā)揮令人大跌眼鏡。還有一個(gè)問題就是導(dǎo)致導(dǎo)演在創(chuàng)作過程中無法全力駕馭演員的演出和其他影響拍攝的行為，使得導(dǎo)演和演員成為對(duì)立或者矛盾的兩面。所謂的耍大牌、漫天要價(jià)等行為的出現(xiàn)往往就是這種矛盾的結(jié)果，是制片人而非導(dǎo)演盲目追捧明星使然。李安在今年上海國(guó)際電影節(jié)的一個(gè)論壇上說：“把錢都花在明星身上，而電影的制作和場(chǎng)景做得都不夠好，這是另外一個(gè)陷阱”，說得直白而深刻。

　　關(guān)于演員使用的第三個(gè)新命題是演員零片酬和降薪演出的情況能否更多涌現(xiàn)?！督▏?guó)大業(yè)》和《建黨偉業(yè)》實(shí)現(xiàn)了演員零片酬的突破，打造了中國(guó)主旋律電影的新奇觀，這種現(xiàn)象勢(shì)必值得在中國(guó)的影視創(chuàng)作中更多出現(xiàn)。也就是說當(dāng)演員不再把錢放在第一位，那肯定是在其他方面實(shí)現(xiàn)了飛躍的結(jié)果，不論是演員自身素養(yǎng)的提高，還是中國(guó)影視創(chuàng)作體制的完善，這對(duì)中國(guó)影視而言都是很大的利好。眾所周知，香港的許多演員在王家衛(wèi)的電影中經(jīng)常零片酬和象征性片酬出演，是為了在藝術(shù)的道路上走得更遠(yuǎn)。時(shí)下，我們偶爾能聽到部分不太知名的演員為了某些缺少投資的低成本藝術(shù)影片而不要片酬，更多的知名演員，還是聽不到他們有這種美麗的行為。倒是打破片酬紀(jì)錄的新聞屢屢出現(xiàn)，孫儷在電視劇演員中似乎已經(jīng)拔得頭籌，成龍經(jīng)常是華語電影演員收入的冠軍。借國(guó)家新聞出版廣電總局發(fā)出的這一相關(guān)規(guī)定，我們也期望這一問題或者現(xiàn)象能夠早日得到解決。

　　中國(guó)影視作品創(chuàng)作數(shù)量的飛躍，使得演員群體前所未有的龐大，演員的使用首先成為了作品好看與否的“面子工程”，進(jìn)而影響作品的真正質(zhì)量。中國(guó)影視創(chuàng)作的演員使用突破、爭(zhēng)議、新命題等為我們大致梳理了有關(guān)演員使用的基本范疇，為在媒體時(shí)代的消費(fèi)社會(huì)圖景中探討影視文化和影視創(chuàng)作的品質(zhì)和包裝問題等提供了一種可供參考的評(píng)說。