當代藝術(shù)越來越受到人們的關(guān)注。與以往當代藝術(shù)一味地求新求變不同，如今的當代藝術(shù)家更熱衷于用時尚的方式來呈現(xiàn)傳統(tǒng)題材。作為中國當代藝術(shù)的重鎮(zhèn)和歷史文化名城，成都藝術(shù)家更青睞和善于在傳統(tǒng)題材汲取營養(yǎng)，用現(xiàn)代方式進行創(chuàng)新性表達，讓傳統(tǒng)題材呈現(xiàn)出新的生命力。今日，記者就帶領(lǐng)讀者走進成都藝術(shù)青年藝術(shù)家群體，感受他們在傳統(tǒng)題材中如何汲取營養(yǎng)，創(chuàng)作富有當代視覺的作品。

斯政

用油畫描繪中國傳統(tǒng)意境

在剛閉幕的“明日·微光”公益群展上，80后青年藝術(shù)家斯政的油畫作品讓人眼前一亮。在這位大男孩筆下，沒有時尚的搖滾、沒有動感的卡通，只有靜如止水的園林、山石……昨日，記者走進斯政的工作室，看到他正在創(chuàng)作《游園舊夢》系列作品。這一組系列作品以唐代文化元素，用油畫的方式，呈現(xiàn)出中國繪畫的傳統(tǒng)意境。更為特別的是，他放棄了西方油畫的裝裱方式，用中國畫傳統(tǒng)的鏡心、屏風的方式來裝裱油畫。正是這種強烈的反差，讓他的畫面充滿了時代感、律動感。“我想是由于長期研究中國傳統(tǒng)藝術(shù)的形式美感促使我的審美趣味更偏向于東方傳統(tǒng)繪畫?！彼嬖V記者，在畫面構(gòu)成上，他用了最直接簡明的方式，選擇了一種質(zhì)樸的技法來表達畫面，因為他不想因為炫技而讓觀眾不去關(guān)注畫面本身?！盁o需過多的敘述，我想以安靜簡至的畫面與觀眾產(chǎn)生更多對話，對畫面意境的營造得益于我對東方禪境的不斷探索，并非在形式上照搬傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)成，而是試圖將純油畫的語言帶到畫面的語境中，既與傳統(tǒng)中國畫拉開距離但又體現(xiàn)出東方自身文化的審美趣味和精神特質(zhì)?！睋?jù)悉，今年年底，斯政將在成都舉辦個人藝術(shù)展覽，全面呈現(xiàn)自己在傳統(tǒng)題材中的當代探索。

朱可染

用素描震撼觀眾

如果你看過成都青年藝術(shù)家朱可染的素描作品，也一定會為畫面中的細膩所震撼。詩人歐陽江河認為，朱可染的鉛筆畫作，在當今中國年輕一代畫家中顯得格外出色，已然具有某種微妙的、有意味的經(jīng)典特質(zhì)。朱可染的紙本鉛筆《物象》系列，一片樹葉，一只昆蟲，一條小魚，或者一塊石頭，一個小瓶……畫在一張素凈的紙上。沒有背景、沒有渲染。紙上就孤零零的，只有鉛筆輕柔而細微畫下的那個物象。在已經(jīng)不大的紙幅上，畫的物象更小，小到猶如只有在完全空凈的紙上，才會出現(xiàn)，才能被看見。朱可染的《秋夕》炭筆風景不再是空空紙上一樣小東西。滿紙是筆觸，是炭墨的熏染。有人說，完全是用素描方法畫的中國水墨畫。表面看上去，月光彌漫、煙雨朦朧、樹影幽遠，頗有水墨的意韻。但這是素描，它只是一個有靜氣、有耐心的藝術(shù)家慢慢畫出的風景素描。

如何讓自己的素描跳出固有的繪畫模式，呈現(xiàn)出一種全新的水墨感覺？朱可染向記者解密道，經(jīng)過反復嘗試，她發(fā)現(xiàn)用鉛筆在一種特殊的卡紙上作畫，能夠讓畫面呈現(xiàn)出一種特殊的質(zhì)感。這樣的質(zhì)感很接近灑金宣上的國畫效果。于是她開始探索一種素描呈現(xiàn)水墨效果的方法。在她鉛筆淡淡的、反復描繪下，畫面中的每個器物、每只小蟲乍一看都有了水墨的暈染效果。材料是西方的，但作品的味道完全是中國傳統(tǒng)味。這些素描作品在去年法國的展覽中，令法國藝術(shù)界驚嘆。

鐘士敏

傳統(tǒng)藝術(shù)也可以有新意

成都青年畫家鐘士敏將中國古意山水畫發(fā)揮到了極致，形成了自己獨特的藝術(shù)個性。在很多藝術(shù)家追求色彩的同時，鐘士敏卻反其道而行之，從古畫中尋找現(xiàn)代元素和靈感，用黑白來描繪自己心中的世界。在生活中，鐘士敏花了很長時間臨摹宋元繪畫。在他看來，中國畫之精髓就在于“心畫相融無間”，一根簡簡單單的線條也可以像精密的心電圖一樣把畫者當下的心性流露無余，歡喜或是憂傷，安靜或是躍動，甚至身體舒適抑或不適等等都“不可逆、不可遮”地呈現(xiàn)出來。就像著名的《富春山居圖》，鐘士敏說他可以從中讀出畫家的心性，“他一定是在一個窗明幾凈的地方，不急不緩地創(chuàng)作，才會誕生如此寧靜自如的作品”，這也是水墨畫最動人的魅力所在。

他告訴記者，其實中國傳統(tǒng)繪畫講究一種情懷，藝術(shù)家就是將這樣的情懷帶入作品。“現(xiàn)代人看古代繪畫，就是一種審美需求，在欣賞時加入新時代的理解，那就是當代的東西?！彼f，中國繪畫不能脫離形象，中國書畫是一種具象、有型的，它講究筆墨，“中國畫傳統(tǒng)精髓就是筆墨。”他認為，雖然筆墨精神說起來很抽象，但落到宣紙上，隨便露幾筆出來，就能感受絕頂高手的功力?！斑@與武術(shù)有點類似，就算是簡單招數(shù)，武林高手比劃起來，就顯出高深功力。”他直言，真正的藝術(shù)家應該靠作品說話，而不是花哨地炫技。鐘士敏用工細的畫法，表現(xiàn)山水之靜謐，用闊筆大寫的方式，展現(xiàn)山水的生氣，前者避世，后者合時。