英國(guó)著名編舞大師馬修·伯恩談創(chuàng)作
舞劇《睡美人》劇照
他被譽(yù)為英國(guó)最受歡迎、最成功的編舞和導(dǎo)演;他創(chuàng)編過(guò)世界上演出時(shí)間最久的芭蕾舞??;他曾五次獲得奧利弗獎(jiǎng);他是英國(guó)唯一同時(shí)獲得托尼獎(jiǎng)最佳編舞獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)的“雙料”大師;他是英國(guó)歷史上第一個(gè)非隸屬于國(guó)家公立舞團(tuán)被授予騎士爵位殊榮的舞蹈家;他被業(yè)界視為“舞蹈界的希區(qū)柯克”,創(chuàng)造了“dancical”這一當(dāng)代芭蕾舞類型甚至改變了舞蹈生態(tài)……日前,這位當(dāng)今國(guó)際舞壇最負(fù)盛名之一的編舞大師馬修·伯恩首度來(lái)到中國(guó)并亮相北京,介紹其即將于9月1日至4日在天橋藝術(shù)中心上演的馬修·伯恩版舞蹈巨制《睡美人》。
19世紀(jì)末是俄羅斯古典芭蕾的黃金時(shí)代,其中又以柴可夫斯基作曲的三大舞劇——《胡桃?jiàn)A子》《天鵝湖》和《睡美人》最負(fù)盛名。20多年前,馬修·伯恩石破天驚地拿經(jīng)典開(kāi)刀,進(jìn)行顛覆性改編并攪動(dòng)舞壇乃至世界。其中對(duì)素有“古典芭蕾的百科全書(shū)”之稱的《睡美人》改編的馬修版《睡美人》首演于2012年底,2012年作為由其親手創(chuàng)立的“新冒險(xiǎn)舞團(tuán)”成立25周年的特別之作,從制作到陣容都極盡奢華之能事,以紀(jì)念舞團(tuán)走過(guò)“四分之一世紀(jì)”的歷程。正如很多舞評(píng)人對(duì)馬修·伯恩男版《天鵝湖》的探討一樣,離經(jīng)叛道并非炒作噱頭,馬修·伯恩對(duì)于人物關(guān)系、劇情走向自有一套理解,而這才是可以讓他囊括各項(xiàng)大獎(jiǎng)的核心。同樣,這一版《睡美人》在“無(wú)足尖”“哥特化”的第一視覺(jué)印象之下,是馬修·伯恩保持原著故事主線又別出心裁的一場(chǎng)新敘事,打破古典芭蕾動(dòng)作模式的編舞給了馬修·伯恩和他的演員們更大的肢體表現(xiàn)空間,去演繹更為復(fù)雜曲折的情節(jié)。
“《睡美人》是我最值得驕傲的作品之一,無(wú)論你是喜愛(ài)古典芭蕾、現(xiàn)代舞、音樂(lè)劇、還是戲劇,你都會(huì)對(duì)這部芭蕾愛(ài)不釋手?!瘪R修·伯恩何以有這樣的自信?讓我們走近這位天賦異稟的“鬼才”。
○記者:在古典芭蕾名作基礎(chǔ)上進(jìn)行顛覆性創(chuàng)作的“重編經(jīng)典”系列幾乎成為您最具代表性的“藝術(shù)標(biāo)簽”。這樣的藝術(shù)標(biāo)簽或藝術(shù)風(fēng)格是怎么形成的?
●馬修·伯恩:我其實(shí)也是偶然走上了這條改編經(jīng)典之路的,并不是本來(lái)就打算這么做。1992年我有機(jī)會(huì)改編柴可夫斯基的《胡桃?jiàn)A子》,因?yàn)椴窨煞蛩够囊魳?lè)本身就好像是在講一個(gè)故事,所以當(dāng)我拿到樂(lè)譜時(shí)我就感覺(jué)它是一個(gè)非常適合敘事的樂(lè)曲。
在我聽(tīng)柴可夫斯基音樂(lè)的時(shí)候,就盡量不讓芭蕾舞片段,不讓芭蕾舞蹈來(lái)影響我自己。其實(shí)因?yàn)橐魳?lè)本身是非常富有創(chuàng)造性的,并且《胡桃?jiàn)A子》本身是個(gè)比較簡(jiǎn)單的敘事,而當(dāng)我只聽(tīng)音樂(lè)而不受舞劇的限制時(shí),就可以有很多想法,而且因?yàn)槲医?jīng)營(yíng)的公司本身也不是做芭蕾舞,而是現(xiàn)代舞劇團(tuán),這就意味著在音樂(lè)的基礎(chǔ)上有很多事情可以做。所以最后出來(lái)的作品就是風(fēng)格非常多樣化的成品。有很多舞蹈成分,但這個(gè)舞蹈有很多是有點(diǎn)類似音樂(lè)劇的舞蹈,另外也有很多表演成分,因?yàn)槊總€(gè)舞者都要具有非常強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。
○記者:您對(duì)柴可夫斯基征服世界的芭蕾三部曲的改編同樣也讓世人折服,您自己如何評(píng)價(jià)您的這三個(gè)經(jīng)典改編?
●馬修·伯恩:首先非常有幸能改編柴可夫斯基的這三部經(jīng)典作品,同時(shí)也感覺(jué)與柴可夫斯基似乎有種感情上的親近感。說(shuō)到這三部作品,因?yàn)槭遣窨煞蛩够浅=?jīng)典的作品,也是很經(jīng)典的芭蕾舞劇作品,所以可能觀眾平時(shí)在觀賞芭蕾舞劇的時(shí)候,有種非常程式化的感覺(jué),比如知道大概要聽(tīng)到什么樣的音樂(lè),看到什么樣的舞蹈,但是我的這三部改編作品給了人們一種能夠發(fā)現(xiàn)作品不同之處的新的可能。也就是說(shuō),如果我們平時(shí)聽(tīng)這三個(gè)作品,腦海里展現(xiàn)出某一個(gè)芭蕾舞場(chǎng)景的片段,那么現(xiàn)在我們似乎可以重新去聆聽(tīng)這個(gè)音樂(lè),因?yàn)橐魳?lè)帶給我們的是一個(gè)完全不同的場(chǎng)景,完全不同的故事情節(jié),所以也可以說(shuō)從某種角度讓觀眾重新發(fā)現(xiàn)了柴可夫斯基的音樂(lè)。
○記者:您的創(chuàng)作擁躉無(wú)數(shù),您的名字還時(shí)常出現(xiàn)在倫敦西區(qū)和百老匯音樂(lè)劇的創(chuàng)作名單中,并曾為《窈窕淑女》《南太平洋》《霧都孤兒》等名作編舞或出任聯(lián)合導(dǎo)演。您是如何做到將芭蕾舞和音樂(lè)劇兩個(gè)不同創(chuàng)作領(lǐng)域融會(huì)貫通,并獲得藝術(shù)上的成功?
●馬修·伯恩:在我看來(lái),芭蕾舞和音樂(lè)劇這兩種藝術(shù)形式其實(shí)并沒(méi)有本質(zhì)上的不同,因?yàn)槎弑举|(zhì)上都是在講故事的藝術(shù)形式,并且我本人對(duì)音樂(lè)劇非常喜歡,在我接觸芭蕾舞和現(xiàn)代舞之前就看過(guò)很多音樂(lè)劇的演出,我覺(jué)得芭蕾舞劇團(tuán)和音樂(lè)劇劇團(tuán)之間唯一不同的是,在芭蕾舞劇團(tuán)中演員都非常善于舞蹈,但音樂(lè)劇演員會(huì)各有所長(zhǎng),這是唯一不同之處吧。
○記者:您不僅在古典芭蕾、現(xiàn)代舞與戲劇之間,高雅藝術(shù)與通俗藝術(shù)之間搭建起橋梁,更是成功地在藝術(shù)與商業(yè)之間找到結(jié)合點(diǎn),殊為難得。
●馬修·伯恩:要找藝術(shù)與商業(yè)上的結(jié)合點(diǎn)似乎是在走鋼絲一樣困難,但是在我看來(lái),實(shí)際上也有點(diǎn)像是把某一部作品介紹給某些觀眾,比如把芭蕾作品介紹給對(duì)芭蕾并沒(méi)有太多了解的觀眾。因?yàn)槲抑耙灿羞^(guò)很多樣的作品,有些作品可能只對(duì)于某些觀眾有興趣,比如芭蕾作品對(duì)芭蕾觀眾很耳熟能詳,但也有很多觀眾根本不看也不了解芭蕾,所以我每次創(chuàng)作和編排一部作品時(shí),比如《睡美人》《天鵝湖》,都假想觀眾不知道這個(gè)作品,我要做的事情就是首先讓觀眾能放松。比如我經(jīng)常在作品一開(kāi)場(chǎng)第一場(chǎng)時(shí)加兩個(gè)幽默的橋段,讓所有的觀眾都能放心也能放松。其次是要給觀眾講一個(gè)故事,這個(gè)故事是容易理解的故事。另外劇里塑造的角色應(yīng)該是能讓觀眾非常認(rèn)同的、能激起大家同情感的角色。把角色塑造好了,把故事講好了,也就非常容易得到大眾喜愛(ài)了。
○記者:您在《睡美人》這部現(xiàn)代芭蕾作品中鑄造了一個(gè)比童話更加神秘奇幻的世界,并將其注解為“一部哥特式浪漫傳奇”,一部比其他任何版本都更“暗黑”的《睡美人》。為什么要用哥特式的藝術(shù)風(fēng)格來(lái)呈現(xiàn)?
●馬修·伯恩:因?yàn)椴窨煞蛩够@個(gè)作品創(chuàng)作于1890年,這個(gè)時(shí)期正是哥特式文學(xué)或小說(shuō)處于鼎盛的時(shí)期,很多關(guān)于哥特式的人物傳說(shuō),比如吸血鬼等神話傳說(shuō)中的人物當(dāng)時(shí)非常受普通民眾的喜愛(ài),所以我就決定將《睡美人》故事的開(kāi)端也設(shè)置在1890年,這將是一個(gè)跨越時(shí)空、跨越百多年的愛(ài)情故事,所以在我看來(lái),這也可以說(shuō)是一部具有哥特性質(zhì)的童話,一部跨越時(shí)空的童話。
○記者:這部現(xiàn)代芭蕾舞作品中的吸血鬼、穿越等時(shí)尚的復(fù)古元素,以及服裝、舞美、演員妝容的華麗和唯美都為人們所稱道,這些改編元素是出自您本人的設(shè)計(jì)么?
●馬修·伯恩:在和化妝、舞美、服裝設(shè)計(jì)、舞臺(tái)布置一起創(chuàng)作時(shí),我稱之為合作過(guò)程,我會(huì)盡量不去發(fā)號(hào)施令,不去告訴他人該怎么做,而是希望激發(fā)合作方的靈感,給他們更多發(fā)揮空間,所以基本上我只是會(huì)與合作方確定人物和人物所處的年代,剩下的由他們自己去做,自己去設(shè)計(jì)。
○記者:芭蕾舞和音樂(lè)劇在中國(guó)相對(duì)來(lái)說(shuō)都不是特別大眾的藝術(shù),您對(duì)觀劇者有什么建議?
●馬修·伯恩:我自己是非常不喜歡節(jié)目單的,因?yàn)槟抢锍38嬖V你第一幕的情節(jié),第二幕的梗概,或主創(chuàng)采訪等等,我更希望觀眾在看劇之前不知道這部劇里有什么,會(huì)發(fā)生什么,因?yàn)槲蚁M^眾在觀劇時(shí)能感覺(jué)到哪怕是非常小的驚喜和驚訝才是最好的。另外我對(duì)我的作品的情節(jié)非常有信心,不閱讀節(jié)目單也能看明白。
○記者:您的舞團(tuán)以“新冒險(xiǎn)劇團(tuán)”命名可見(jiàn)您的冒險(xiǎn)精神,這是否也代表了舞團(tuán)的初衷與特色?
●馬修·伯恩:是的,我之前創(chuàng)立的舞團(tuán)名稱也是與冒險(xiǎn)有關(guān),我把我的每個(gè)作品都看成是一次新的冒險(xiǎn)。因?yàn)槲业男旅半U(xiǎn)劇團(tuán)可能是更加偏向于音樂(lè)劇類型的劇團(tuán),也是非常獨(dú)特的一個(gè)劇團(tuán),并不是傳統(tǒng)的音樂(lè)劇或芭蕾舞劇團(tuán),劇團(tuán)里有很多演員也非常善于歌唱,當(dāng)然在表演舞劇時(shí)是用不到嗓子的。其實(shí)我的改編也許是更接近觀眾,讓觀眾更容易接受的一種表演形式,因?yàn)閷?duì)于更多普通觀眾來(lái)說(shuō),芭蕾舞和現(xiàn)代舞的舞蹈語(yǔ)匯是有一點(diǎn)點(diǎn)復(fù)雜和難懂的,但是音樂(lè)劇這樣的形式對(duì)于很多觀眾可能更容易欣賞,所以相對(duì)來(lái)說(shuō)我們所做的事情可能就是把高雅藝術(shù)幻化成普通觀眾也能欣賞的形式。
○記者:今年5月20日,您正式被英國(guó)皇室授予騎士爵位,獲此殊榮對(duì)您來(lái)說(shuō)意味著什么?
●馬修·伯恩:當(dāng)時(shí)的加冕儀式是一個(gè)非常小范圍的但卻是非常傳統(tǒng)的儀式。英國(guó)總共只有七人被授予這一殊榮,而我是唯一一位沒(méi)有供職于皇家芭蕾舞團(tuán)的編舞,這讓我非常榮幸。但我還不是很適應(yīng)這個(gè)稱號(hào)。有很多人叫我爵士,我也不拒絕,雖然我更喜歡別人叫我馬修。另外普及個(gè)常識(shí),叫我爵士時(shí)應(yīng)叫“馬修爵士”,而不是“伯恩爵士”。
○記者:您如何看中國(guó)演出市場(chǎng)?您的男版《天鵝湖》何時(shí)能在中國(guó)上演?
●馬修·伯恩:首先想糾正一個(gè)小錯(cuò)誤,很多人都把這個(gè)作品稱為男版《天鵝湖》,其實(shí)只是天鵝是由男舞者扮演,其實(shí)也有女性芭蕾舞演員,并非全是男版的。我們現(xiàn)在也在制作新版《天鵝湖》,預(yù)計(jì)2018年能演出,我也非常希望到時(shí)能和北京觀眾見(jiàn)面。
我對(duì)中國(guó)演出市場(chǎng)不是特別了解,但讓我非常驚訝的是上海有很多人看過(guò)我的作品并很喜歡,很多粉絲的熱情也讓我始料不及。中國(guó)劇場(chǎng)行業(yè)開(kāi)放程度非常高,觀眾對(duì)古典芭蕾、音樂(lè)劇、雜劇、話劇等都很接受,我的舞團(tuán)創(chuàng)作是介于古典和流行之間的藝術(shù)形式,非常適合中國(guó)當(dāng)下的藝術(shù)市場(chǎng)。