第16屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)——“主旋律商業(yè)片”成最大贏家

電影《狼圖騰》劇照

電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》劇照

電影《西游記之大圣歸來》劇照

　　自1994年創(chuàng)辦以來，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)至今已走過了22個(gè)年頭，它不僅代表著華語影片在電影藝術(shù)方面的最高成就，更體現(xiàn)了政府對(duì)電影事業(yè)的熱情鼓勵(lì)和大力支持。6月24日，第16屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮在北京舉行，現(xiàn)場(chǎng)從2014至2015年度的28部提名影片中頒出20項(xiàng)大獎(jiǎng)。

　　在優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)評(píng)選中，《狼圖騰》《智取威虎山》《戰(zhàn)狼》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《捉妖記》《破風(fēng)》《解救吾先生》《失孤》《親愛的》《西游記之大圣歸來》10部影片脫穎而出。曾在美國(guó)執(zhí)導(dǎo)過《怪物史瑞克3》的華人導(dǎo)演許誠毅將好萊塢的制作模式帶到中國(guó)，在投資人江志強(qiáng)的全力支持下，創(chuàng)作出了票房超過24億元且口碑上佳的《捉妖記》。許誠毅表示，自己創(chuàng)作的準(zhǔn)則是將妖怪還原成人：“他們雖然有一副妖怪的軀殼，內(nèi)心卻跟每個(gè)普通人一樣，希望過上幸福而平靜的生活?！痹谶@種觀念的指引下，《捉妖記》被打造成為“笑點(diǎn)密集的合家歡電影”，而且是一部“專屬于中國(guó)文化的妖怪電影”。談及續(xù)集的創(chuàng)作，許誠毅坦言，從拍攝第一部時(shí)的少人關(guān)注到拍攝第二部時(shí)的萬眾矚目，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)擔(dān)負(fù)的壓力很大：“這種壓力并非來自票房更進(jìn)一步的期待，而是來自不知如何超越自己。我們要在《捉妖記2》帶給觀眾與前作不同的元素，讓他們獲得更新鮮的快樂，這才是真正的挑戰(zhàn)?！?/p>

　　從優(yōu)秀的功夫片演員到成功的主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片導(dǎo)演，吳京憑借《戰(zhàn)狼》實(shí)現(xiàn)了華麗轉(zhuǎn)身。影片有一句令人熱血沸騰的宣傳語：“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅?！眲?chuàng)作這部電影的過程讓吳京深深感受到，“以人民為中心”并不是一個(gè)高大上的口號(hào)，而是極為務(wù)實(shí)的指路明燈?！半娪叭瞬粦?yīng)該總是抒發(fā)自己的小情緒，而是要以人民為重、以大局為重，這種創(chuàng)作導(dǎo)向不是要迎合觀眾的喜好，而是在進(jìn)行某種良性引導(dǎo)，這是電影創(chuàng)作的應(yīng)有之義?！眳蔷┍硎?，《戰(zhàn)狼》的商業(yè)成功證明中國(guó)觀眾對(duì)走硬漢路線的戰(zhàn)爭(zhēng)電影有需求，影片里中國(guó)軍人保衛(wèi)祖國(guó)的神圣感和使命感，高度契合了當(dāng)下的時(shí)代精神。“就本質(zhì)而言，這部電影的成功，是整個(gè)時(shí)代的勝利?！比缃褚阎謩?chuàng)作《戰(zhàn)狼2》的吳京說，自己希望在續(xù)作中延續(xù)前作的氣質(zhì)，打造一部“充滿愛國(guó)主義激情的動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)大片”。

　　20多歲在美國(guó)求學(xué)時(shí)，徐克無意間觀看了一部名叫《智取威虎山》的樣板戲電影，那時(shí)的他恐怕不會(huì)想到，自己會(huì)在近40年后翻拍《智取威虎山》并憑借這部影片斬獲華表獎(jiǎng)優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)?！坝捌械娜宋锩鑼懞蛣∏樵O(shè)置令我印象深刻，這種激情是超越時(shí)間和空間的。”主旋律題材并未束縛這位香港大導(dǎo)演的手腳，反而促使他發(fā)揮出更大的激情和更強(qiáng)的想象力，頗具創(chuàng)造性地創(chuàng)作出了一部“紅色商業(yè)片”?！爸餍深}材并不意味著說教和無趣，我們秉承一切從人性角度出發(fā)的創(chuàng)作準(zhǔn)則，不為角色賦予任何超越人性的階級(jí)情感?！毙炜吮硎?，“我相信無論什么題材的影片，只要故事和人物足夠精彩，就一定能夠打動(dòng)觀眾?！?/p>

　　獲得優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)的邢原平、賈茹，在小成本電影《土地志》里聚焦農(nóng)村土地所有權(quán)這一當(dāng)今中國(guó)農(nóng)村發(fā)展變革的中心問題，通過鳳凰臺(tái)村在土地流轉(zhuǎn)過程中發(fā)生的跌宕起伏的故事，展現(xiàn)出黨領(lǐng)導(dǎo)下的農(nóng)村正在經(jīng)歷著的一段經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型變革?！巴恋睾娃r(nóng)民不僅糾結(jié)著中國(guó)的歷史，也關(guān)乎當(dāng)下的國(guó)家命運(yùn)?！毙显教寡?，如今一些既得利益者正在打著發(fā)展現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的幌子，威逼利誘農(nóng)民，大肆兼并土地，導(dǎo)致一些地方的農(nóng)民失去了生存權(quán)和發(fā)展權(quán)，這是促使他創(chuàng)作《土地志》的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)：“我希望在影片里直面土地流轉(zhuǎn)中的利益博弈的復(fù)雜性和現(xiàn)代農(nóng)業(yè)的困局。”邢原平表示，所謂“主旋律”或現(xiàn)實(shí)主義電影，應(yīng)當(dāng)是直面人生的影像，因?yàn)椤爸挥姓驹诶习傩盏慕嵌?，才能呈現(xiàn)出真相，才能表達(dá)正義必能戰(zhàn)勝邪惡的真理”。

　　優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)和優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)分別歸屬劉德華和白百何，兩人在《失孤》與《滾蛋吧！腫瘤君》中的精彩表演征服了評(píng)委。劉德華在《失孤》中飾演一路騎行尋子十五載的農(nóng)民雷澤寬，平民出身的他雖然貴為“天王”，但對(duì)雷澤寬的生活其實(shí)并不陌生。劉德華在片場(chǎng)一直戴著一頂白色的帽子，緊緊地壓著頭發(fā)，看起來有些滑稽。有人不解，劉德華道出了原因：“長(zhǎng)期騎行在路上，頭發(fā)會(huì)有被頭盔壓過的痕跡，這個(gè)造型是化妝師做不出來，必須用帽子壓?！睘榱烁咏咏诐蓪挘瑒⒌氯A一雙破球鞋穿兩個(gè)月，毛衣穿到發(fā)出臭味，他的手骯臟粗糙，眼神張皇怯懦?！跋Ｍ@部電影能讓更多的人關(guān)心拐賣兒童這個(gè)社會(huì)問題?！眲⒌氯A表示，社會(huì)給予了演員太多，演員有責(zé)任回饋社會(huì)，“有些商業(yè)電影無法兼顧更多的社會(huì)價(jià)值，因此我每隔一段時(shí)間就會(huì)參演一些關(guān)注社會(huì)問題的電影。如果我的名聲能夠幫助這些電影獲得更多的關(guān)注，那么我的付出也就值得了?！?/p>

　　《滾蛋吧！腫瘤君》不是被譽(yù)為“票房女王”的白百何商業(yè)最成功的電影，卻是最讓她牽腸掛肚的電影。“熊頓是我演過的第一個(gè)有人物原型的角色，她的故事可能由大家關(guān)注的癌癥而起，但是影片真正要表達(dá)的是一種面對(duì)絕境時(shí)的生活態(tài)度?！睍r(shí)至今日，熊頓依舊在白百何心中占據(jù)著極其重要的位置，以至于當(dāng)她摘得華表獎(jiǎng)后，第一個(gè)報(bào)喜的對(duì)象就是熊頓：“熊，我們拿獎(jiǎng)了?！彼闵稀稘L蛋吧！腫瘤君》，白百何已經(jīng)湊齊了“絕癥三部曲”——前兩部分別是《分手合約》與《被偷走的那五年》?？偸怯腥藛査耗銣?zhǔn)備怎么突破自己？白百何坦言，在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域中積累了足夠多的經(jīng)驗(yàn)之后，她才會(huì)嘗試更多新的類型?！拔也粫?huì)重復(fù)自己，但如果在擅長(zhǎng)的類型中有特別出彩的角色，我肯定會(huì)毫不猶豫地接拍?！?/p>

　　李睿珺執(zhí)導(dǎo)的文藝片《家在水草豐茂的地方》獲得了優(yōu)秀少兒題材影片獎(jiǎng)，影片講述的是兩個(gè)裕固族游牧家庭的孩子穿越荒漠、尋找回家之路的故事。從創(chuàng)作劇本到拍攝完成再到全國(guó)公映，《家在水草豐茂的地方》用了6年時(shí)間，李?，B覺得很值得：“這樣一部缺乏商業(yè)賣點(diǎn)的電影能被觀眾看到，我就已經(jīng)很欣慰了?！痹９套迨巧钤诶铑，B家鄉(xiāng)甘肅的少數(shù)民族，只有一萬四千多人口，“沒有多少人了解他們，所以我覺得自己很有責(zé)任挖掘他們的故事，講述他們的生活。”李?，B表示，電影人應(yīng)該把更多的目光投向當(dāng)下的生活，因?yàn)椤半娪罢嬲木巹∈巧睢薄?/p>

　　第16屆中國(guó)電影華表獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單

　　優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)：

　　《狼圖騰》《智取威虎山》《戰(zhàn)狼》《百團(tuán)大戰(zhàn)》

　　《捉妖記》《破風(fēng)》《解救吾先生》《失孤》

　　《親愛的》《西游記之大圣歸來》

　　優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)：邢原平、賈茹 《土地志》

　　優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)：徐克《智取威虎山》

　　優(yōu)秀男演員獎(jiǎng)：劉德華《失孤》

　　優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)：白百何《滾蛋吧！腫瘤君》

　　優(yōu)秀農(nóng)村題材影片獎(jiǎng)：《真愛》

　　優(yōu)秀少數(shù)民族題材影片獎(jiǎng)：《天上的菊美》

　　優(yōu)秀少兒題材影片：《家在水草豐茂的地方》

　　優(yōu)秀青年創(chuàng)作影片獎(jiǎng)：《滾蛋吧！腫瘤君》

　　優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)：陳其鋼《歸來》

　　優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)：趙非《太平輪·彼岸》

　　【記者手記】

　　在導(dǎo)向、藝術(shù)與商業(yè)間尋求平衡

　　與側(cè)重專家評(píng)選與藝術(shù)價(jià)值的中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)以及注重觀眾選擇和市場(chǎng)價(jià)值的大眾電影百花獎(jiǎng)不同，中國(guó)電影華表獎(jiǎng)是由政府主導(dǎo)的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，其評(píng)選準(zhǔn)則向來是思想性、藝術(shù)性與觀賞性的三性統(tǒng)一，這在今年的評(píng)選中表現(xiàn)得尤為明顯。

　　就商業(yè)性而言，獲得優(yōu)秀故事片獎(jiǎng)的10部影片中，票房最低的《破風(fēng)》達(dá)到1.43億元，最高的《捉妖記》則超過24億元，堪稱迄今為止華表獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片票房第一高峰。而斬獲優(yōu)秀女演員獎(jiǎng)的《滾蛋吧！腫瘤君》、獲得優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)的《歸來》和獲得優(yōu)秀攝影獎(jiǎng)的《太平輪·彼岸》也都不乏商業(yè)色彩。可以說，除了農(nóng)村題材、少數(shù)民族題材、少兒題材等特殊獎(jiǎng)項(xiàng)外，得到廣大觀眾的認(rèn)可，已成為獲得華表獎(jiǎng)的準(zhǔn)入門檻之一。

　　就藝術(shù)性而言，幾乎沒有一部口碑差的影片能夠在華表獎(jiǎng)中占有一席之地。無論商業(yè)大片《捉妖記》《智取威虎山》，還是主旋律電影《百團(tuán)大戰(zhàn)》《戰(zhàn)狼》，無論清新明快的《滾蛋吧！腫瘤君》《破風(fēng)》，還是文藝氣息濃郁的《狼圖騰》《家在水草豐茂的地方》，無論動(dòng)畫電影《西游記之大圣歸來》、社會(huì)問題電影《失孤》還是農(nóng)村電影《土地志》，每一部獲獎(jiǎng)作品都具備較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，反觀《澳門風(fēng)云2》《九層妖塔》《分手大師》《小時(shí)代4》等口碑較差的影片，無一入圍華表獎(jiǎng)。

　　就思想性而言，盡管獲獎(jiǎng)影片類型多樣、風(fēng)格多元，但幾乎都展現(xiàn)出了積極向上的正能量，高度契合當(dāng)下中國(guó)的時(shí)代風(fēng)貌——《智取威虎山》《戰(zhàn)狼》《百團(tuán)大戰(zhàn)》的紅色革命情結(jié)和愛國(guó)主義激情，《西游記之大圣歸來》《滾蛋吧！腫瘤君》《破風(fēng)》的勵(lì)志精神，《親愛的》《失孤》《土地志》的社會(huì)責(zé)任感，皆盡如此。而《港囧》《心花路放》等賣座影片，正是因?yàn)槁燥@負(fù)面的主題表達(dá)和人物塑造而無緣華表獎(jiǎng)。

　　事實(shí)上，追求三性統(tǒng)一并非華表獎(jiǎng)的專利，美國(guó)奧斯卡獎(jiǎng)這樣全球知名的電影評(píng)獎(jiǎng)亦是如此，當(dāng)年《阿甘正傳》擊敗《肖申克的救贖》《低俗小說》，《國(guó)王的演講》戰(zhàn)勝《社交網(wǎng)絡(luò)》《黑天鵝》斬獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，便是明證。華表獎(jiǎng)的評(píng)選標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)際上為中國(guó)電影的發(fā)展指明了方向——堅(jiān)守社會(huì)主義核心價(jià)值觀與社會(huì)責(zé)任感，在藝術(shù)上不斷開拓創(chuàng)新，同時(shí)盡可能滿足更多觀眾需求的影片，理應(yīng)成為創(chuàng)作者們的共同追求。