弗洛倫泰因·霍夫曼的《浮魚》


劉建華《標(biāo)準(zhǔn)》

　　一場藝術(shù)展，讓烏鎮(zhèn)在2016年上半年成了中國當(dāng)代藝術(shù)界的明星。作為首屆烏鎮(zhèn)國際當(dāng)代藝術(shù)邀請展主策展人的馮博一對這次工作成果的總結(jié)是“還可以”。他為展覽定下的基調(diào)是“雅俗共賞”，邀請來包括瑪麗娜·阿布拉莫維奇、達(dá)明·赫斯特、荒木經(jīng)惟、弗洛倫泰因·霍夫曼、隋建國等人的作品，展覽的藝術(shù)家陣容堪稱豪華。他也坦承在實(shí)驗(yàn)性、學(xué)術(shù)性、話題性上，首屆藝術(shù)展是有所欠缺的。對于2018年的第二屆，他和團(tuán)隊(duì)也已經(jīng)有了新的想法，力求與本屆拉開距離。在本月26日邀請展正式落幕，記者專訪馮博一，談及藝術(shù)展給烏鎮(zhèn)留下了什么。

　　沒想到消費(fèi)明星的作用之大

　　記者：作為主策展人，參與整個(gè)首屆烏鎮(zhèn)國際當(dāng)代藝術(shù)邀請展，你最大的體會(huì)是什么？

　　馮博一：我們大概有兩個(gè)體會(huì)，一是能在烏鎮(zhèn)這個(gè)地方，也不是美術(shù)館，而是中國最小的行政機(jī)構(gòu)，做出大規(guī)模、國際化、規(guī)范的當(dāng)代藝術(shù)展，把國際上著名藝術(shù)家的作品帶到烏鎮(zhèn)，應(yīng)該還算可以。另外我比較有體會(huì)的是，所謂消費(fèi)明星、消費(fèi)名人（“大黃鴨之父”弗洛倫泰因·霍夫曼等）的作用之大，也是我沒有想到的。

　　這回參觀展覽的觀眾大概有兩類，一類是來旅游的，正好趕上了，還有相當(dāng)一部分是專程來的，有些藝術(shù)學(xué)院組織師生來看。作為策展人，我對這個(gè)也是挺欣慰的，說明展覽本身是有些作用。我也做過其他展覽，但現(xiàn)在大家介紹我都說我是烏鎮(zhèn)藝術(shù)展的策展人。大概也能反映出展覽本身還可以，如果覺得不好可能不會(huì)這么介紹。

奇奇·史密斯的《新月飛鳥》

　　我不喜歡特晦澀的展覽 還是希望能“雅俗共賞”

　　記者：像你所說，展覽的觀眾有很大比例是游客，這是否是你選擇很多國際知名藝術(shù)家作品的原因？

　　馮博一：對，我的策略還是先造成影響，消費(fèi)這些明星，讓人知道烏鎮(zhèn)有這個(gè)展。實(shí)際上這還是一個(gè)溫和、保守的展覽，從學(xué)術(shù)層面，前沿的角度來說，沒有引起更多的爭論，提供更多的話題。

　　另一方面，一個(gè)展覽也不可能涵蓋過多內(nèi)容，如果是更加實(shí)驗(yàn)性、前沿性，有更多學(xué)術(shù)討論的那種展覽，在觀眾接受層面會(huì)受到影響。

　　我也是比較注重視覺性的，我不喜歡特晦澀、特難理解的展覽，給觀眾造成屏障，你一定要進(jìn)入到上下文，看很多藝術(shù)家的資料才能理解。我還是希望能雅俗共賞，畢竟烏鎮(zhèn)的觀眾群游客為多，跟以往美術(shù)館相對固定的觀眾有差別。

　　知名藝術(shù)家的作品不合適，下一屆就不要了

　　記者：下一屆還會(huì)延續(xù)“雅俗共賞”的基調(diào)嗎？

　　馮博一：第二屆可能會(huì)有大的變化，更強(qiáng)調(diào)實(shí)驗(yàn)性、社會(huì)性，甚至事件性，更突出學(xué)術(shù)層面。目前我們考慮的主基調(diào)是有更多的話題性和問題意識(shí)。這不僅是針對烏鎮(zhèn)，針對中國，更多也是國際性的問題?，F(xiàn)在是全球化的時(shí)代，全球化和在地性的關(guān)系怎么體現(xiàn)？我們可能不會(huì)特別強(qiáng)調(diào)展覽和烏鎮(zhèn)這個(gè)地域的關(guān)系，會(huì)更強(qiáng)調(diào)全球化。全球化的某一方面是一體化、地球村，另一方面也是怎么體現(xiàn)在地性。全球化傳播還有時(shí)差問題，這種時(shí)差不僅針對中國，還有其他地方。我們接下來這兩年會(huì)密切關(guān)注整個(gè)格局，做調(diào)查研究，找到一個(gè)切入點(diǎn)，一個(gè)既國際性，又跟中國有關(guān)的主題。

　　記者：未來會(huì)不會(huì)有更多烏鎮(zhèn)定制的新作？

　　馮博一：我們也在考慮2018年，希望絕大部分都是新作。這次有2/3還是舊作品，有些藝術(shù)家的幾件作品來來回回地展，雖然是不同策展人。我們還是希望盡量是主題展覽，有新的感覺。2018年的規(guī)模和場地會(huì)繼續(xù)擴(kuò)大，我們可能不是去增加藝術(shù)家的數(shù)量，而是定制新作，讓作品的展示更充分，空間利用更完善。也不一定找很多有名藝術(shù)家，更多是作品和我們主題的關(guān)系。當(dāng)然也要考慮預(yù)算。一個(gè)大的展覽全是新作，按慣例要提供材料費(fèi)，人家還要來考察場地，也都是現(xiàn)實(shí)問題。

　　第一屆更多是選人，像達(dá)明·赫斯特，我就想他能參展，但我們沒有挑選作品的余地，比較被動(dòng)。第二屆如果知名藝術(shù)家提供的作品不合適就不要了，可能找一個(gè)不那么有名，但主題更吻合的。這回有15個(gè)國家的藝術(shù)家，下回范圍會(huì)更廣，我想有南美的藝術(shù)家。我希望下一屆力求新面孔、新作品。

　　藝術(shù)對烏鎮(zhèn)的影響是潛移默化、逐漸發(fā)酵的過程

　　記者：烏鎮(zhèn)現(xiàn)在已有戲劇節(jié)、當(dāng)代藝術(shù)展，未來還會(huì)有建筑雙年展。這些文化活動(dòng)辦過以后，你認(rèn)為能切實(shí)地留給本地什么呢？

　　馮博一：我舉一個(gè)例子，烏鎮(zhèn)有一個(gè)當(dāng)?shù)氐母咧猩氤鰢魧W(xué)，看了展覽以后，他在入學(xué)考試時(shí)就寫了關(guān)于這個(gè)展覽的文章，后來他被中央圣馬丁錄取了。我舉這個(gè)例子是孤例，但它的確發(fā)生了一些作用。還有些游客來烏鎮(zhèn)，沒想到還能看到這樣的展覽，很多專業(yè)的學(xué)生是奔著大腕來的，名字知道，但沒見過原作。我覺得這種作用和影響是潛移默化、逐漸發(fā)酵的過程。

　　烏鎮(zhèn)的陳向宏先生不僅僅是滿足于打造一個(gè)具有江南水鄉(xiāng)特色和歷史痕跡的旅游景點(diǎn)，他反復(fù)提出怎么能興起小鎮(zhèn)的文藝復(fù)興，憑什么只有大城市才有藝術(shù)展、戲劇、電影。我就提出文化藝術(shù)的民主化，其實(shí)就是說在全球化的時(shí)代，不同地域的人享受文化藝術(shù)的不平衡。第一屆我們談到“逆城市化”，當(dāng)代藝術(shù)、戲劇都是奔北上廣大城市，在國際上也是，我們能不能吸引人專程來烏鎮(zhèn)看展覽、戲劇，你想看就得來。

　　烏鎮(zhèn)將留下哪些作品？

　　在西柵景區(qū)展出的約翰·考美林的作品《任何方向》（Anyway）、安迪·萊提寧的作品《鎧甲》（Armour）和劉建華的作品《標(biāo)準(zhǔn)》以及在北柵絲廠展出的尤布工作室的作品《塔寺》（Pagoda）已由藝術(shù)家無償捐贈(zèng)給主辦方。

　　展覽結(jié)束之后，它們將與另外五件參展作品：理查德·迪肯的《我記得（二）》（I Remember II）、弗洛倫泰因·霍夫曼的《浮魚》（The Floating Fish，）、隋建國的《凝露》、奇奇·史密斯的《新月飛鳥》（Crescent Bird）、張大力的《愚公移山》一并成為烏鎮(zhèn)的藝術(shù)藏品。

　　其中，約翰·考美林的作品《任何方向》、安迪·萊提寧的作品《鎧甲》將在烏鎮(zhèn)西柵延長展出，劉建華的作品《標(biāo)準(zhǔn)》遷至北柵絲廠展出，弗洛倫泰因·霍夫曼的《浮魚》將遷至高端鄉(xiāng)村旅游度假區(qū)烏村展出。

　　數(shù)讀

　　“烏托邦·異托邦——烏鎮(zhèn)國際當(dāng)代藝術(shù)邀請展”在經(jīng)過三個(gè)月的展出后，6月26日在烏鎮(zhèn)落下了帷幕。截至6月23日，北柵絲廠展區(qū)累計(jì)迎來了104327名觀眾，還有百余萬景區(qū)游客參觀了在烏鎮(zhèn)西柵公開展出的作品。

　　在藝術(shù)展期間的27場公共教育活動(dòng)吸引了從北京、廣州等地和江浙滬周邊地區(qū)的社會(huì)各界人士逾3800人次。