柏林戲劇節(jié)首訪中國 展德國戲劇豐富與深厚

　　柏林戲劇節(jié)終于來中國了。6月下旬至7月初，三部遴選自去年柏林戲劇節(jié)“最值得關(guān)注”劇目———由漢堡德意志戲劇院帶來的易卜生《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》、柏林德意志劇院改編貝克特荒誕劇 《等待戈多》，以及柏林高爾基劇院原創(chuàng)作品《共同基礎(chǔ)》，將于本周起獻(xiàn)演于上海大寧劇院。

　　德語國家戲劇素來以冷峻、理性而富有思辨性的氣質(zhì)在世界戲劇舞臺上獨(dú)樹一幟。著名導(dǎo)演田沁鑫將德國邵賓納劇團(tuán)的 《哈姆雷特》列為2015個人觀劇最佳之一，漢堡塔利亞劇院的 《尼伯龍根的指環(huán)》也驚艷了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)……當(dāng)精英文化的退守與大眾文化的崛起之間落差日益加劇，德國藝術(shù)家卻以戲劇語言直面當(dāng)下戲劇環(huán)境面臨的挑戰(zhàn)，屢屢震動中國話劇界。

　　此次來訪的幾位主創(chuàng)分別接受了本報(bào)記者的獨(dú)家訪問。

　　《共同基礎(chǔ)》 的導(dǎo)演耶爾·羅恩擅長把黑色幽默運(yùn)用到歷史沖突框架內(nèi)，《共同基礎(chǔ)》就是耶爾和演員們就戰(zhàn)爭進(jìn)行的深刻思索。“我想表達(dá)的是對歷史與現(xiàn)實(shí)造就的人類生存環(huán)境展開思索。”羅恩向記者描述她的創(chuàng)作方向。而《等待戈多》導(dǎo)演伊萬·潘特列夫表示，他將繼續(xù)“重新發(fā)現(xiàn)”經(jīng)典戲劇的表現(xiàn)語言。談及劇團(tuán)發(fā)展愿景，漢堡德意志戲劇院藝術(shù)總監(jiān)卡琳·拜耳則說，“讓不同國別的藝術(shù)家們能夠在一起工作，創(chuàng)造一種國際性的劇場語言和新的舞臺美學(xué)?！?/p>

　　戲劇節(jié)是為了促進(jìn)戲劇的豐富性

　　有著半個多世紀(jì)悠久歷史的柏林戲劇節(jié)，用一位青年戲劇家的話來形容，“在這期間，不管你是因?yàn)橄肟床m登堡門，還是只想在夏天盛開的栗子樹下接幾片或粉或白的栗子花、在波茲坦廣場喂喂鴿子，都要想想自己的荷包是否會因?yàn)槊蜐q的旅館價(jià)格而顫抖?！睂I(yè)評委會從德語區(qū)國家上個演出季的400多部新劇中評選出“最值得關(guān)注”的10部劇目，邀請到柏林進(jìn)行演出，可以說，戲劇節(jié)是德語國家戲劇創(chuàng)作水準(zhǔn)的一次集中呈現(xiàn)。

　　此次來華演出的柏林高爾基劇院的《共同基礎(chǔ)》，講述了巴爾干戰(zhàn)爭和歐洲的移民問題，是整個團(tuán)隊(duì)采用田野調(diào)查的方法創(chuàng)作出來的全新劇目，從中可以看到前南斯拉夫戰(zhàn)爭的持續(xù)影響。導(dǎo)演耶爾·羅恩在這部劇中所召集的，都是從貝爾格萊德、薩拉熱窩、諾威薩德和普里耶多爾等地移民至柏林的演員。戲劇試圖尋找一個“共同基礎(chǔ)”，戰(zhàn)爭受害者的后裔還有戰(zhàn)爭肇事者后裔，如今比鄰而居，彼此又如何交流？

　　戲劇評論家馮貝克曾擔(dān)任過10年戲劇節(jié)評委，他說，“戲劇節(jié)評委選出的作品也不一定就是最好的戲，但一定是在某一個方面非常特別，對戲劇發(fā)展有借鑒意義的戲。柏林戲劇節(jié)就是要讓大家了解并促進(jìn)戲劇的豐富性。”

　　柏林戲劇節(jié)評委彼得·勞滕巴赫說，在德國，如果一個劇院兩個月只演一個戲，那么劇團(tuán)團(tuán)長就準(zhǔn)備引咎辭職吧。演出劇目必須和所在城市的生活密切相關(guān)。政府也給每個劇團(tuán)發(fā)展以大量的資助，希望德國戲劇能在沒有后顧之憂的情況下，用藝術(shù)最大程度地去體現(xiàn)社會價(jià)值。據(jù)德國戲劇協(xié)會統(tǒng)計(jì)，德國共有143家國立、市立劇院以及218家私人劇院，各地大大小小的戲劇節(jié)就有70多個。

　　在熱情的戲劇環(huán)境下，卡琳·拜耳告訴記者，漢堡德意志戲劇院每年要保持至少創(chuàng)造25部新作的源動力，其中包含部分文學(xué)改編。面對這種當(dāng)下最流行的文化開掘模式，漢堡德意志戲劇院“沒有過多考慮”，或者說，不是以票房收益為最終目的而進(jìn)行改編創(chuàng)作，“原創(chuàng)和改編在市場影響力方面，好像一直維持著一種動態(tài)的平衡，觀眾不會很刻意地去回避哪一個。”

　　“《茶館》仍是我印象最深的中國戲”

　　此次，荒誕派戲劇大師塞繆爾·貝克特的經(jīng)典代表作《等待戈多》，在伊萬·潘特列夫的“手藝”中將以另類的舞臺語言呈現(xiàn)。他和舞美共同設(shè)計(jì)了一個獨(dú)具一格的錐形下沉舞臺，主人公弗拉基米爾和愛斯特拉岡凝望著坑孔，就像剛剛在外星球著陸一般。兩人無鞋無帽，也無蘿卜果腹，更沒有道具在手。地主波卓和奴仆幸運(yùn)兒也從大坑里爬出，同樣一無所有：沒有繩子、沒有鞭子、沒有箱子、兩手空空。伊萬·潘特列夫的這一版《等待戈多》，“將加強(qiáng)對于人類生存現(xiàn)實(shí)的反思”。

　　漢堡德意志戲劇院 《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》是“現(xiàn)代戲劇之父”易卜生心理與象征劇的代表作。戲劇展現(xiàn)了一對姐妹花的心理沖突與較量，她們曾爭奪同一個男人———博克曼的愛情，又在8年后爭奪對博克曼兒子的撫養(yǎng)權(quán)。姐妹花是一對強(qiáng)勢的“影子”。在對經(jīng)典重新審視的過程中，漢堡德意志戲劇院把主題落在了代際沖突上。當(dāng)上一輩想要把自己的意志與經(jīng)驗(yàn)強(qiáng)加到下一代身上時，往往是強(qiáng)勢的。她們被自己編織的謊言所欺騙，又想讓它們繼續(xù)荒唐地存在下去，導(dǎo)演試圖在劇中放大這可笑、怪誕之處，將會用象征性的符號、表演形態(tài)來展現(xiàn)“那些是自我的牢籠，思想的行尸走肉的人們”。重視戲劇語言本身是漢堡德意志戲劇院從未偏失的努力。

　　從今年開始，柏林戲劇節(jié)上的“最值得關(guān)注”作品正式以戲劇節(jié)身份引進(jìn)中國，至少持續(xù)5年。也就是說，在未來5年，中國觀眾都能在國門內(nèi)欣賞到柏林最先鋒的戲劇作品。那么，在德國戲劇人的眼中，又有哪些中國戲劇令他們印象深刻呢？

　　漢堡德意志戲劇院告訴記者，“老舍先生的 《茶館》 曾經(jīng)在我們劇院演出過，盛況空前。孟京輝執(zhí)導(dǎo)、根據(jù)中國小說家余華改編的《活著》 也令我們印象深刻。”這兩部作品均是文學(xué)改編，其中經(jīng)典話劇 《茶館》 還是誕生于1950年代的作品。

　　近年來，中國與德國的戲劇交流逐漸增多。林兆華、孟京輝都曾應(yīng)邀參加漢堡塔利亞劇院的萊辛戲劇節(jié)，《刺客》 《活著》 《琥珀》等佳作均受到德國觀眾的歡迎。今年年初，上海話劇藝術(shù)中心原創(chuàng)話劇《烏合之眾》也亮相萊辛戲劇節(jié)。德國戲劇也成為國內(nèi)各類戲劇節(jié)的?？停聡圪e納劇團(tuán)、柏林德意志劇院、塔利亞劇院更多次走進(jìn)中國，兩國戲劇藝術(shù)家之間的合作與對話才剛剛開始。

　　相對于歐洲其他戲劇傳統(tǒng)，德語戲劇是較晚興起的。據(jù)彼得·勞滕巴赫介紹，德語戲劇的真正起源，要追溯到杰出的萊辛、歌德和席勒。話劇是一門語言的藝術(shù)，文學(xué)的藝術(shù)。在歐洲文化史上，它要以自己的語言文化來確立這種身份的話，是需要斗爭的，萊辛就是一個斗爭者的形象。萊辛、歌德及席勒都力圖使德語變成一種在舞臺上使用的高雅語言。

　　相關(guān)鏈接

　　《共同基礎(chǔ)》

　　演出時間:6月24、25日

　　演出團(tuán)體:柏林高爾基劇院

　　導(dǎo)演:耶爾·羅恩

　　《共同基礎(chǔ)》是導(dǎo)演耶爾對于戰(zhàn)爭的深刻思索。許多人或是為了逃亡，或?yàn)榱藢すず?，抑或是為了換一種生活方式來到柏林。該劇情節(jié)通過一次波斯尼亞的旅行而集中展開，講述了途中偶然遇見不同專家和劇中主角親人的故事。劇院變成了剖析罪與贖罪、寬恕與忘卻等詞匯含義的地帶。評論家莫尼亞·梅伯格認(rèn)為，多年來，耶爾·羅恩一直探索用真實(shí)并諷刺的方式尋求著世界。

　　《約翰？蓋勃呂爾？博克曼》

　　演出時間:6月29、30日

　　演出團(tuán)體:漢堡德意志戲劇院

　　原著:易卜生

　　導(dǎo)演:卡琳·亨克爾

　　同一府邸，樓上樓下如隔鴻溝萬丈。易卜生刻畫的互不僭越半步的兩個“雷池”，在導(dǎo)演卡琳·亨克爾和舞美設(shè)計(jì)師凱特琳·諾特羅特的詮釋下，融成一片陰郁、壓抑的混凝天地。姐妹各懷敵意，絞裂著兩個男人的內(nèi)心，卻以為這就是真愛。可當(dāng)年邁的博克曼死去，又當(dāng)頗有前途的兒子失蹤時，她倆之間的對立，化成一個又邪、又惡、又有點(diǎn)莫名滑稽的場景……

　　《等待戈多》

　　演出時間:7月3、4日

　　演出團(tuán)體:柏林德意志劇院

　　原著:塞繆爾·貝克特

　　導(dǎo)演:伊萬·潘特列夫

　　導(dǎo)演伊萬·潘特列夫的 《等待戈多》是在觀眾熟悉的原版話劇基礎(chǔ)上進(jìn)行的重編。初始，聚光燈掠過，露出舞臺淺色一塊，那光柱仿佛要開辟天地一般，當(dāng)最終映出錐形坑中站立的兩個身影時，才緩緩消失。對于該劇導(dǎo)演和演員來說，錐形坑壁上追趕打鬧的場景，皆是諧謔娛樂。主演塞繆爾·芬茲和沃爾夫拉姆·柯赫是角色塑造的大師，不論是把握劇中的新，還是體現(xiàn)原著的古，都詮釋得恰到好處。