去中國美術(shù)館看小人書找尋久違的閱讀記憶

 近日，“故事繪——中國美術(shù)館藏連環(huán)畫原作精品展”在中國美術(shù)館五層展出。這次展覽囊括了1929年至2004年間出版的61套446幅經(jīng)典連環(huán)畫。其中，李毅士在1927年至1929年完成的黑白水粉連環(huán)畫《長恨歌畫意》更是難得一見。在中國美術(shù)館館長吳為山看來，連環(huán)畫不僅表現(xiàn)了一個時代，也影響了一個時代，它“承載著一個時代的閱讀記憶，陪伴并滋養(yǎng)了幾代人的成長”。據(jù)悉，展覽將持續(xù)至8月15日。

　　61套經(jīng)典作品重拾童年回憶

　　“連環(huán)畫”在北京又稱“小人書”，是不少讀者童年時期鐘愛的“課外讀物”。此次展覽展出的作品或是在歷次的全國美展與連環(huán)畫創(chuàng)作評獎中斬獲過獎項，或是有著巨大的發(fā)行量，讀者第一時間想起的作品在這次展覽中一定能夠找得到。

　　展覽以時間線索分為三個部分，將61件套446幅連環(huán)畫原作分布在美術(shù)館五層的三大展廳里，題材涉及古典神話、革命歷史、現(xiàn)實(shí)生活、中外文學(xué)等幾大類，涵蓋白描、油彩、素描、水墨、木刻、水彩等多種表現(xiàn)形式，力圖呈現(xiàn)中國連環(huán)畫自20世紀(jì)20年代起至今的發(fā)展概貌。

　　吳為山告訴記者，本次展覽是中國美術(shù)館“典藏活化”系列展之一，展出的連環(huán)畫數(shù)量相當(dāng)于中國美術(shù)館館藏連環(huán)畫的五分之三。在他看來，圖文并茂的連環(huán)畫兼具文學(xué)性與繪畫性，“以藝術(shù)構(gòu)思組織畫面，交代情節(jié)，表達(dá)主題，在內(nèi)容和形式上有著豐富的文化內(nèi)涵，于方寸間匯集人情風(fēng)貌、地理方物和歷史人文，是一面時代發(fā)展的鏡子”。

　　《長恨歌畫意》曾被魯迅批評

　　值得關(guān)注的是，李毅士于1927年至1929年創(chuàng)作的黑白水粉連環(huán)畫《長恨歌畫意》（全套30幅）也在該展中亮相。

　　據(jù)了解，這件作品曾于1929年參加中華民國教育部第一屆全國美展；1932年，上海中華書局首次出版了8開本的《長恨歌畫意》，由當(dāng)時的社會名流吳敬恒題寫了書名，于右任、蔡元培分別題字作序；后來又多次再版，上海中華書局出版的《長恨歌畫意》共印了9次。

　　盡管備受推崇，但當(dāng)年魯迅指出了這部作品存在的問題。在《魯迅全集》中，有關(guān)李毅士的評述共有兩處，皆見于書信之中。1934年3月24日，魯迅在致姚克信中首次點(diǎn)評《長恨歌畫意》，“其中之人物屋宇器物，實(shí)乃廣東飯館與‘梅郎’之流耳，何怪西洋人畫數(shù)千年前之中國人，就已有了辮子，而且身穿馬蹄袖袍子乎。紹介古代人物畫之事，可見也不可緩”。同年6月21日，魯迅在致鄭振鐸信中，也有類似評論，均是批評李毅士所畫的建筑、服飾與真實(shí)歷史不符。

　　此外，何多苓的《雪雁》畫稿同樣是難得一見?！八?dāng)時的那種畫法特別新，自1983年畫完出版后，在畫壇引起了巨大的反響”，中國美術(shù)館副館長胡偉說。