類型、品質(zhì)與價(jià)值——第22屆上海電視節(jié)電視劇白玉蘭獎(jiǎng)觀察

《羋月傳》獲最佳電視劇獎(jiǎng)

　　6月10日，第22屆上海電視節(jié)電視劇白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮舉行， 《羋月傳》《瑯琊榜》 《少帥》 《于無(wú)聲處》等電視劇斬獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)。通過(guò)對(duì)本屆白玉蘭獎(jiǎng)的報(bào)名作品、提名作品和獲獎(jiǎng)作品的綜合觀察，我們可以看到2015年我國(guó)電視劇的生產(chǎn)創(chuàng)作的總體面貌和發(fā)展趨勢(shì)，那就是電視劇類型化深入發(fā)展但不均衡，一大批作品充分體現(xiàn)了對(duì)“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”品質(zhì)的自覺(jué)追求，彰顯了中國(guó)電視劇對(duì)歷史與現(xiàn)實(shí)的深切關(guān)注和多樣化的藝術(shù)風(fēng)貌。

　　類型化生產(chǎn)深入發(fā)展但不均衡

　　本屆白玉蘭獎(jiǎng)共有117部國(guó)產(chǎn)電視劇作品報(bào)名參評(píng)，主要有抗戰(zhàn)劇、諜戰(zhàn)劇、都市劇、古裝劇、軍旅劇、玄幻仙俠劇和年代歷史劇等多種類型。而從最佳電視劇提名作品來(lái)看，類型涵蓋也比較多元。有都市題材的《虎媽貓爸》 《溫州兩家人》 ，有古裝大劇《瑯琊榜》 《羋月傳》 ，玄幻仙俠劇《花千骨》 ，有年代歷史劇《劇場(chǎng)》 《青島往事》 《少帥》 ，有諜戰(zhàn)劇《偽裝者》 《于無(wú)聲處》 。以此觀察， 2015年我國(guó)電視劇在類型化生產(chǎn)上取得了不錯(cuò)的成績(jī)，多種類型都有優(yōu)秀作品出現(xiàn)。都市劇依然是本屆白玉蘭參評(píng)作品中最多的電視劇類型，報(bào)名劇集高達(dá)39部，占全部參評(píng)作品的三分之一左右。本屆白玉蘭獎(jiǎng)參評(píng)作品中古裝劇有17部，在電視劇類型中位居第二。雖然以《瑯琊榜》 《羋月傳》為代表的古裝劇成為2015年中國(guó)電視劇的現(xiàn)象級(jí)作品，但市場(chǎng)并未出現(xiàn)以前一樣的一窩蜂地跟隨現(xiàn)象，反而呈現(xiàn)出百花齊放的態(tài)勢(shì)，而以《花千骨》為標(biāo)志的玄幻仙俠劇也作為一種新的電視劇類型開(kāi)始登上舞臺(tái)。

　　當(dāng)然，我們也看到，今年白玉蘭獎(jiǎng)參評(píng)、提名和獲獎(jiǎng)作品中，也缺乏某些重要的電視劇類型，比如農(nóng)村題材電視劇。去年白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)選作品中《平凡的世界》《老農(nóng)民》 《馬向陽(yáng)下鄉(xiāng)記》是近幾年少見(jiàn)的優(yōu)秀農(nóng)村題材電視劇，遺憾的是本屆白玉蘭獎(jiǎng)沒(méi)能延續(xù)這一勢(shì)頭。這表明電視劇的類型化生產(chǎn)愈來(lái)愈重視年輕一代的都市化觀眾群體，“90后”成為電視劇生產(chǎn)者最為看重的收視人群，而曾經(jīng)在中國(guó)電視劇生產(chǎn)中占據(jù)重要地位的農(nóng)村題材電視劇處境愈發(fā)艱難。但無(wú)論從題材本身的社會(huì)價(jià)值，藝術(shù)創(chuàng)造的可能性，還是中國(guó)電視劇觀眾的現(xiàn)實(shí)需求來(lái)看，農(nóng)村題材電視劇都不應(yīng)該成為中國(guó)電視劇類型化生產(chǎn)中的邊緣，中國(guó)電視劇不能在“城市化”的浪潮中迷失，只為某一年齡段的群體服務(wù)。

　　另外，家庭倫理題材電視劇在本屆白玉蘭獎(jiǎng)評(píng)選中也出現(xiàn)了新的變化。與以前純粹聚焦家庭成員之間的倫理情感取向不同，本屆參評(píng)作品中涉及都市家庭的電視劇更加傾向于將家庭與社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題緊密結(jié)合起來(lái)，比如《虎媽貓爸》探討了擇校熱和子女的教育問(wèn)題； 《二胎時(shí)代》明顯是應(yīng)和國(guó)家放開(kāi)第二胎生育的政策； 《三個(gè)奶爸》描寫(xiě)的是男女社會(huì)角色多樣性的問(wèn)題； 《溫州兩家人》則關(guān)注的是家庭與溫州企業(yè)在入世和金融危機(jī)中的轉(zhuǎn)型發(fā)展問(wèn)題。這種創(chuàng)作新取向表明中國(guó)電視劇創(chuàng)作者越來(lái)越寬廣的視野。而抗戰(zhàn)劇和諜戰(zhàn)劇則明顯萎縮，僅有《于無(wú)聲處》 《東北抗日聯(lián)軍》 《王大花的革命生涯》有一定的收視效應(yīng)。這一方面說(shuō)明中國(guó)電視劇市場(chǎng)在政府調(diào)控、市場(chǎng)配置和創(chuàng)作者理性選擇的多重作用力下，逐漸擺脫了單一性地追逐市場(chǎng)潮流的傾向，電視劇市場(chǎng)更加成熟；另一方面，也說(shuō)明在多年的市場(chǎng)化競(jìng)爭(zhēng)中，類型化生產(chǎn)已經(jīng)成為我國(guó)電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作的一種自覺(jué)追求。這種類型化的日趨成熟和多元發(fā)展，對(duì)中國(guó)電視劇事業(yè)與產(chǎn)業(yè)而言，都是一個(gè)福音，對(duì)中國(guó)電視劇觀眾而言，也是滿足他們多樣化收視需求的重要保障。

胡歌憑借在電視劇《瑯琊榜》中的精彩表現(xiàn)獲最佳男主角獎(jiǎng)

　　政策、市場(chǎng)與團(tuán)隊(duì)驅(qū)動(dòng)電視劇品質(zhì)提升

　　本屆白玉蘭獎(jiǎng)競(jìng)爭(zhēng)的激烈程度不輸上屆，單從市場(chǎng)熱度來(lái)看甚至要明顯超過(guò)上屆。從入圍的電視劇來(lái)看，古裝劇三足鼎立，諜戰(zhàn)劇二水分流，年代劇也三分天下，各擅勝場(chǎng)，軒輊難分，成為國(guó)產(chǎn)電視劇最輝煌的一年。未入圍的《大秧歌》 《東北抗日聯(lián)軍》 《二胎時(shí)代》《歷史永遠(yuǎn)銘記》等，也具有較高品質(zhì)。整體而言， 2015年我國(guó)電視劇在追求“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”這“三精”標(biāo)準(zhǔn)上進(jìn)步明顯。

　　我認(rèn)為主要有三個(gè)方面的驅(qū)動(dòng)力推動(dòng)了中國(guó)電視劇品質(zhì)的提升。首先是2015年開(kāi)始實(shí)施的“一劇兩星”政策。該調(diào)控政策的目標(biāo)除了改變電視劇亂播格局之外，更重要的是通過(guò)推動(dòng)電視臺(tái)選擇優(yōu)質(zhì)作品從而改善電視劇的生產(chǎn)質(zhì)量。從本屆白玉蘭獎(jiǎng)參評(píng)作品來(lái)看，湖南衛(wèi)視堅(jiān)持獨(dú)播劇，其余一線衛(wèi)視，如東方衛(wèi)視、北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視，則通過(guò)兩臺(tái)聯(lián)合播出的方式，集中了本年度大部分熱播作品。如《虎媽貓爸》 （東方+天津） ； 《劇場(chǎng)》 （北京+陜西） ； 《瑯琊榜》 《羋月傳》 （北京+東方） ； 《女醫(yī)明妃傳》 （東方+江蘇）等，東方衛(wèi)視和北京衛(wèi)視聯(lián)合播出的《羋月傳》收視率一度破4，成為年度劇王。這顯現(xiàn)出優(yōu)質(zhì)播出平臺(tái)對(duì)于優(yōu)質(zhì)劇作的聚集程度越來(lái)越高，當(dāng)然也是一種強(qiáng)大的需求導(dǎo)向。其次，近幾年電視劇面臨網(wǎng)絡(luò)劇越來(lái)越激烈的競(jìng)爭(zhēng)。由于BAT等互聯(lián)網(wǎng)巨頭紛紛進(jìn)入影視劇制作行業(yè)，其大投資和大IP運(yùn)作在迅速地改變網(wǎng)絡(luò)劇粗制濫造的面貌，其生產(chǎn)制作的《暗黑者》 《盜墓筆記》等作品，影響力非常大。因此，在這種市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的語(yǔ)境下，打造高品質(zhì)的具有高度競(jìng)爭(zhēng)力的電視劇作品成為電視劇生產(chǎn)者和電視臺(tái)的普遍追求。

　　另外，還有一個(gè)關(guān)鍵性的因素是，中國(guó)電視劇生產(chǎn)制作領(lǐng)域開(kāi)始出現(xiàn)了優(yōu)秀的制作團(tuán)隊(duì)，其代表就是被稱為“業(yè)界良心”的山東影視傳媒集團(tuán)電視劇制作團(tuán)隊(duì)。該團(tuán)隊(duì)核心成員由制片人侯洪亮，導(dǎo)演孔笙、李雪等組成，為本屆白玉蘭獎(jiǎng)貢獻(xiàn)了《偽裝者》 《瑯琊榜》《溫州兩家人》 《青島往事》 《他來(lái)了，請(qǐng)閉眼》等五部作品，其中四部入圍最佳電視劇提名，顯示出其強(qiáng)大的優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品生產(chǎn)能力。山影集團(tuán)這幾年持續(xù)不斷地推出優(yōu)秀電視劇作品，推出電視劇新人，表明該團(tuán)隊(duì)充分認(rèn)識(shí)到高品質(zhì)的電視劇作品是實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的最佳方式?！吧接俺銎?，必屬精品”的團(tuán)隊(duì)追求，拉高了中國(guó)電視劇的品質(zhì)底線，促使市場(chǎng)其他生產(chǎn)者不得不跟進(jìn)提升電視劇的制作質(zhì)量，從而普遍性地提升了我國(guó)電視劇的品質(zhì)。如果能夠更多地涌現(xiàn)出一些這樣的優(yōu)秀制作團(tuán)隊(duì)，我國(guó)電視劇的品質(zhì)將進(jìn)一步獲得全面提升。

電視劇《少帥》編劇江奇濤獲最佳編劇獎(jiǎng)

　　顏值與“小鮮肉”背后的價(jià)值創(chuàng)造

　　在白玉蘭獎(jiǎng)電視論壇開(kāi)幕論壇上，騰訊視頻影視部總經(jīng)理王娟提到當(dāng)前電視劇的發(fā)展呈現(xiàn)出年輕化、精品化、女性化的特點(diǎn)，在這種潮流下，電視劇追逐顏值和“小鮮肉”成為普遍選擇。但她同時(shí)提供的大數(shù)據(jù)顯示，高達(dá)74 . 3 %的“90后”觀眾認(rèn)為故事類型和情節(jié)是他們最看重的，其次是演員陣容、演員演技等，僅17 . 1 %的觀眾才認(rèn)為顏值是最重要的選擇因素，在關(guān)鍵因素中排名最后。因此，要憑顏值和“小鮮肉”在電視劇中獲得成功，背后必須有價(jià)值的支撐和創(chuàng)造。本屆競(jìng)逐白玉蘭獎(jiǎng)最佳電視劇的作品《瑯琊榜》 《羋月傳》 《偽裝者》和《虎媽貓爸》 ，都是在演員的高顏值、高演技和價(jià)值的高層次結(jié)合上展現(xiàn)出了超出一般作品的特點(diǎn)。在類型化深入發(fā)展的基礎(chǔ)上，通過(guò)高質(zhì)量的故事情節(jié)設(shè)計(jì)和人物性格塑造，顏值本身的吸引力才能倍增。這也給我國(guó)電視劇在瞄準(zhǔn)“90后”主流觀眾人群時(shí)提供了判斷的基點(diǎn)，有助于扭轉(zhuǎn)那種只要演員年輕有顏值就會(huì)獲得他們喜歡的簡(jiǎn)單化認(rèn)知。

　　從藝術(shù)層面來(lái)看，本屆白玉蘭電視劇作品藝術(shù)面貌多樣。一方面，現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作仍然是我國(guó)電視劇的主流。無(wú)論是在歷史題材的電視劇，還是現(xiàn)實(shí)題材的電視劇中，現(xiàn)實(shí)主義都是主導(dǎo)的美學(xué)追求。如前所述，大量作品對(duì)當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)注都非常敏銳和直接，從擇校到二胎，從“煮夫”到博士老公，從青島往事到溫州商人，從梅長(zhǎng)蘇到羋月，都呼應(yīng)著社會(huì)最敏感的神經(jīng)，表達(dá)了向歷史深入開(kāi)掘的愿望，彰顯了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的強(qiáng)大生命力。中國(guó)電視劇已經(jīng)成為當(dāng)代中國(guó)最主流的敘事樣式和藝術(shù)形態(tài)，成為視覺(jué)文化時(shí)代記載國(guó)人心靈的詩(shī)篇。同時(shí)，中國(guó)電視劇也開(kāi)始出現(xiàn)了新的藝術(shù)面貌。以《花千骨》為代表的玄幻仙俠類電視劇的出現(xiàn)，預(yù)示著一種具有民族文化特色和審美基礎(chǔ)的有中國(guó)特色的“科幻劇”正式登上了中國(guó)電視劇的舞臺(tái)。除了《花千骨》之外，本屆參評(píng)作品中還有《山海經(jīng)之赤影傳說(shuō)》 《天天有喜之人家有愛(ài)》 《盜墓筆記》等玄幻仙俠劇。同時(shí)，投資高達(dá)3億元，聚集了鹿晗、古力娜扎、具賢皓等中韓明星的《擇天記》 、愛(ài)奇藝投拍的《老九門》 ，另外還有《三生三世十里桃花》 《孤芳不自賞》 《九州海上牧云記》等玄幻仙俠劇重磅作品也在上海電視節(jié)隆重發(fā)布。其中當(dāng)前最紅火的VR等技術(shù)也將在一些劇中出現(xiàn)?？梢灶A(yù)見(jiàn)，今年將是玄幻仙俠題材開(kāi)始全面爆發(fā)的一年，長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)電視劇想象力貧弱和影像視覺(jué)沖擊力不夠的問(wèn)題或可得到一定程度的改觀。這種對(duì)浪漫主義創(chuàng)作美學(xué)的追求將讓中國(guó)電視劇真正形成現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義兩翼齊飛的局面，在交融互動(dòng)中或可創(chuàng)作出具有中國(guó)特色又具有世界影響力的電視劇作品。

　　對(duì)中國(guó)電視劇來(lái)講，如何在發(fā)展新的電視劇美學(xué)類型，追求市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力和繼續(xù)深入描繪中國(guó)當(dāng)前社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，傳達(dá)社會(huì)主流價(jià)值觀，為廣大電視觀眾提供豐富多元的精神娛樂(lè)產(chǎn)品之間尋找到平衡點(diǎn)，是未來(lái)面臨的一個(gè)重要且突出的問(wèn)題。