現(xiàn)代舞團(tuán)的未來(lái)省歌該不該“管”？

    5月24日，本報(bào)《藝術(shù)表現(xiàn)形式引發(fā)爭(zhēng)議 現(xiàn)代舞〈我們〉“嚇跑”觀眾》報(bào)道了四川現(xiàn)代舞團(tuán)新作——《我們》首演后，因舞蹈表現(xiàn)形式意識(shí)流、舞臺(tái)燈光效果、音樂(lè)尖銳，引發(fā)觀眾爭(zhēng)議一事。
   對(duì)此，現(xiàn)代舞團(tuán)的演員向記者大“倒”苦水，認(rèn)為其所隸屬的四川省歌舞劇院有限責(zé)任公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“省歌”）對(duì)其開(kāi)拓市場(chǎng)幫助太少。
   那么，四川現(xiàn)代舞團(tuán)的未來(lái)，省歌究竟該不該“管”？
收支難平衡 無(wú)奈冷落現(xiàn)代舞
   5月27日，《我們》在成都東郊記憶的音樂(lè)之家進(jìn)行了第一場(chǎng)惠民演出，能容納近百人的小劇場(chǎng)雖然上座率不錯(cuò)，但據(jù)記者了解，四川現(xiàn)代舞團(tuán)在這場(chǎng)演出中的收益卻只有一兩萬(wàn)元?！氨緛?lái)就是政府的惠民演出，最高票價(jià)就80元一張，憑惠民卡還可以打五折”，省歌董事長(zhǎng)楊澤平有些無(wú)奈地說(shuō)道：“從四川現(xiàn)代舞團(tuán)成立至今已兩年有余，公司投入了人力、物力，可舞團(tuán)不但沒(méi)有為公司帶來(lái)實(shí)際收益，就連收支平衡都難以實(shí)現(xiàn)?！?/span>
   楊澤平無(wú)奈，現(xiàn)代舞團(tuán)演員們也困惑?！艾F(xiàn)代舞在四川觀眾不足，但正因如此，才需要開(kāi)拓市場(chǎng)啊”，現(xiàn)代舞團(tuán)演員張亞麗（化名）說(shuō)，“現(xiàn)在省歌作為我們的母公司，設(shè)有營(yíng)銷(xiāo)中心，但卻沒(méi)有幫我們做商業(yè)演出營(yíng)銷(xiāo)。作為演員，我們本來(lái)就沒(méi)有營(yíng)銷(xiāo)經(jīng)驗(yàn)，也沒(méi)有精力一邊演出、排練一邊做營(yíng)銷(xiāo)?！睂?duì)此，楊澤平解釋?zhuān)闹坪蟮奈乃囋簣F(tuán)就是企業(yè)，是向市場(chǎng)要效益的。雖然省歌有自己的營(yíng)銷(xiāo)中心，可是一個(gè)時(shí)期內(nèi)不可能所有的項(xiàng)目“一把抓”，肯定要以觀眾接受度高、市場(chǎng)成熟的項(xiàng)目為主。
觀念碰撞 人才培養(yǎng)成瓶頸
“再過(guò)幾天我們就要去上海參加韓國(guó)來(lái)的現(xiàn)代舞專(zhuān)家的培訓(xùn)，但是10多萬(wàn)元的培訓(xùn)費(fèi)用竟然不是公司出，而是受聘為四川現(xiàn)代舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)的金星幫我們出這筆錢(qián)……”現(xiàn)代舞團(tuán)的演員陳云云（化名）頗有點(diǎn)委屈地說(shuō)，“聽(tīng)說(shuō)是審批復(fù)雜，公司很少請(qǐng)人來(lái)做培訓(xùn)，有時(shí)我們自己申請(qǐng)的項(xiàng)目也會(huì)被拒絕?！?/span>
   對(duì)此，楊澤平說(shuō)：“畢竟我們是企業(yè)，而不是培訓(xùn)學(xué)校。當(dāng)然培養(yǎng)人才也是重要的工作，但是相比起培訓(xùn)，我們當(dāng)然更希望演員將時(shí)間和精力投入在演出上，培訓(xùn)演員的任務(wù)難道不該在藝術(shù)院校完成嗎？”
管不管 讓市場(chǎng)給答案
   四川現(xiàn)代舞團(tuán)與省歌的“爭(zhēng)執(zhí)”，某種程度上體現(xiàn)出改制后的文藝院團(tuán)在面對(duì)市場(chǎng)時(shí)的困惑：究竟是不計(jì)成本地等待新興藝術(shù)的成長(zhǎng)，對(duì)培育觀眾群體和演員都抱有足夠的耐心；還是以效益為重，將更多的資源和精力投入到拳頭產(chǎn)品上去？省文化廳藝術(shù)處處長(zhǎng)范遠(yuǎn)泰認(rèn)為，“既然走向了市場(chǎng)，就讓市場(chǎng)來(lái)給出答案?！?/span>
   范遠(yuǎn)泰表示，現(xiàn)代舞雖然是西方的舶來(lái)藝術(shù)，但是交響樂(lè)、芭蕾舞等現(xiàn)在廣為中國(guó)觀眾喜歡的藝術(shù)形式也是舶來(lái)品。之所以這些藝術(shù)形式能在中國(guó)存活，也是經(jīng)歷了幾十年的藝術(shù)普及，同樣，現(xiàn)代舞要在中國(guó)發(fā)展，也需要時(shí)間?！白鳛槠髽I(yè)，如果無(wú)法承擔(dān)時(shí)間成本、人力成本，只有順應(yīng)市場(chǎng)的發(fā)展來(lái)決定院團(tuán)的存亡。”
   而四川大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究中心主任蔡尚偉則認(rèn)為，基于現(xiàn)在現(xiàn)代舞在四川演出市場(chǎng)普遍遇冷的情況，現(xiàn)代舞團(tuán)本身應(yīng)該想辦法讓四川觀眾更快更好地接受這種藝術(shù)形式，“在編排和演出上都可以與觀眾接受度較高的藝術(shù)形式嫁接，找一些大眾關(guān)心的演出噱頭。”至于院團(tuán)改制后留下的“陣痛”，在以市場(chǎng)為主體的前提下，也不能“一改了之”。