限量鑒證將有力助尋攝影“原作”

多次復(fù)制帶來的版數(shù)失控問題，一直是我國影像藝術(shù)品市場健康有序發(fā)展的一大障礙。對此，業(yè)界專家表示——

限量鑒證將有力助尋攝影“原作”

　　北京華辰2016年春拍影像專場日前落槌。從成交結(jié)果來看，以戲曲影像專題、“五口通商”開埠城市等為代表的年代較久遠(yuǎn)的“老照片”得到了大多數(shù)競拍者的認(rèn)可，表現(xiàn)不俗。其中，比較有代表性的北平容麗照相館梅蘭芳《洛神》中英文簽名照，競拍現(xiàn)場十分激烈，最終以4.6萬元人民幣成交。記者在現(xiàn)場與多位競拍者交流發(fā)現(xiàn)，大家普遍認(rèn)為，除具有史料價(jià)值外，這類照片“版數(shù)有限”，如果再加上簽名這類難以復(fù)制的“證據(jù)”，在“物以稀為貴”的藝術(shù)品市場中，自然會受到歡迎。

　　近年來，與中國有關(guān)的影像藝術(shù)品得到了越來越多藏家、投資人和資金的關(guān)注。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全球已有超過30家拍賣行舉辦過中國影像藝術(shù)品的拍賣。然而，多年來中國影像藝術(shù)品市場中存在的一個(gè)突出問題——版數(shù)失控、“原作”難辨，一直是令國內(nèi)外藏家及投資者對中國優(yōu)秀的攝影作品缺乏信心、不敢輕舉妄動的障礙，從而在很大程度上制約了中國影像藝術(shù)品的流通與交易。

　　不可回避的攝影“原作”問題

　　眾所周知，原作是藝術(shù)品市場最關(guān)注的對象，因其數(shù)量有限而具有較高的價(jià)值。但與其他藝術(shù)門類不同，除極少數(shù)情況外，攝影具有的可無限復(fù)制性和通過器械創(chuàng)作的間接性，使得人們對其“原作”的確定始終沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)?！皣H藝術(shù)品市場上對‘原作’大體上的共識有兩方面，一是早期的攝影家最早時(shí)期拍攝的底片和拍攝完之后最近沖洗的那幾張作品，二是后來攝影家借鑒版畫，利用無酸材料及工藝制作限量版，并在作品上簽名進(jìn)行限量?！敝袊鴶z協(xié)權(quán)保部主任、中國攝影著作權(quán)協(xié)會總干事林濤介紹，目前我國攝影界也基本按這一規(guī)律操作，但版數(shù)不規(guī)范仍然使得眾多攝影作品交易價(jià)格不理想。

　　在2016年全國攝影工作會議期間，不少參會人士提出，在完善我國影像藝術(shù)品市場機(jī)制的過程中，限量是一個(gè)不可回避的問題?！皵z影作品的限量問題，涉及到攝影家的名與利，有的攝影家承諾限量20幅，但可能受到利益的誘惑，最終打破自己的底線，再出第21幅、22幅。攝影家也應(yīng)該懂得‘惜墨如金’，要為自己的藝術(shù)和名譽(yù)負(fù)起責(zé)任?！苯魇z協(xié)主席徐淵明表示。

　　“只有不斷涌現(xiàn)的高水平攝影家才能支撐起影像藝術(shù)品市場的發(fā)展”，成功競拍梅蘭芳《洛神》中英文簽名照的嘉樂影像工作室負(fù)責(zé)人、影像藝術(shù)品藏家曹嘉樂表示，目前國內(nèi)一些藝術(shù)家對誠信等方面的自我要求不是很高，帶來的結(jié)果便是國內(nèi)買家現(xiàn)在普遍追逐歷史的影像，與國外比較常見的買家傾向于購買某些攝影家的作品不同。他認(rèn)為：“國外的做法更能體現(xiàn)對攝影家藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)可。”

　　為攝影家維權(quán)打下基礎(chǔ)

　　今年年初，國務(wù)院法制辦召開專題論證會，就國務(wù)院第三次修改《著作權(quán)法》邀請了眾多專家、學(xué)者進(jìn)行研討論證。中國攝影著作權(quán)協(xié)會就其提出并被《著作權(quán)法修訂草案（送審稿）》采納的延長攝影作品保護(hù)期、增加視覺藝術(shù)追續(xù)權(quán)、完善廣播權(quán)法定許可等修法建議，專門召開攝影界座談會，聽取攝影家意見并把這些意見及時(shí)反饋到國家立法和主持修法的相關(guān)部門。其中增加視覺藝術(shù)追續(xù)權(quán)一項(xiàng)便與攝影作品的限量息息相關(guān)。

　　誕生于法國的追續(xù)權(quán)基本含義是，享有著作權(quán)的藝術(shù)作品原件被售出以后，如果受讓人又轉(zhuǎn)售給他人并獲得了高于購買時(shí)所支付的金額，則作品的原作者有權(quán)就該作品增值金額的部分提取一定比例。林濤介紹，歐盟現(xiàn)在28個(gè)國家都有追續(xù)權(quán)立法，追續(xù)權(quán)簡單地說就是“在藝術(shù)品第二次轉(zhuǎn)售之后給藝術(shù)家提成的權(quán)利”。這一權(quán)利一旦確立便將打破原有“第一次交易的1000元和多次轉(zhuǎn)手之后的10萬元，與藝術(shù)家無關(guān)”的現(xiàn)狀。為了激勵藝術(shù)家創(chuàng)作熱情，創(chuàng)作更多更好的文藝作品，應(yīng)該從法律制度層面，在第二次轉(zhuǎn)售之后對藝術(shù)家有所激勵。但事實(shí)上，提出視覺藝術(shù)追續(xù)權(quán)對攝影界本身來說也是一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。由于追續(xù)權(quán)只保護(hù)作品原件，困擾攝影界的“原作”問題再次凸顯，“追續(xù)權(quán)對保護(hù)作家手稿、音樂家手稿、美術(shù)書法作品方面沒有技術(shù)障礙，但是對保護(hù)攝影作品就提出了新的問題。因?yàn)榻^大多數(shù)攝影家的作品都是經(jīng)過沖洗、微噴等方式‘復(fù)制’而來的。因此為了配合修法，為了追續(xù)權(quán)一旦立法之后能夠確定攝影作品的原作，我們行業(yè)自己要立規(guī)矩，行業(yè)要有一個(gè)共識?；诖?，中國攝影著作權(quán)協(xié)會開發(fā)推廣攝影作品限量鑒證服務(wù)。”林濤表示。

　　限量是作者和市場對作品發(fā)行數(shù)量的控制，是影像藝術(shù)品市場運(yùn)行的重要前提。鑒證、審查的證明，一般由權(quán)威、公正的單位和第三方機(jī)構(gòu)實(shí)施。作為國家唯一指定從事攝影著作權(quán)管理的機(jī)構(gòu)，中國攝影著作權(quán)協(xié)會推出限量鑒證服務(wù)的近兩年時(shí)間里，通過對申請限量鑒證的攝影家的作品和數(shù)量進(jìn)行登記、備案、編號、加印及配發(fā)有多重防偽技術(shù)的證書等方式，使人們可以在世界任何地方上網(wǎng)查證，讓限量作品信息公開、透明。至今已有近600位攝影家獲得鑒證。

　　限量鑒證“反哺”攝影家創(chuàng)作

　　在2014年舉行的第五屆中國國際版權(quán)博覽會上，經(jīng)過限量鑒證的60幅作品在兩天半的時(shí)間內(nèi)成交47幅，交易總額近103萬元。在2015年于深圳舉行的“勞動者之歌”攝影作品展期間，華人影像代表性藏家靳宏偉以20萬元人民幣的價(jià)格收藏了企業(yè)家攝協(xié)（深圳）執(zhí)行主席兼秘書長、攝影家王琛的一幅攝影作品《中國西藏崗仁齊神山》。限量鑒證讓王琛嘗到了不小的“甜頭”，他進(jìn)行限量鑒證的6幅作品（每幅10個(gè)版）至今交易金額已過100萬元人民幣。“我現(xiàn)在已經(jīng)拍了50多萬張照片，限量鑒證的交易成果令人滿意，我認(rèn)為這是對我作為攝影家的價(jià)值的一種認(rèn)可，將來我會有更多的作品參與認(rèn)證?！?/p>

　　北京攝協(xié)副主席、攝影家劉英毅的作品《在胡同玩輪滑的孩子》也參加了限量鑒證，他表示：“限量鑒證一是作者的自我約束；二是對收藏者和購買者來說是一個(gè)保障，自然會認(rèn)為‘物有所值’；三是將會有效保障攝影家的權(quán)益?！薄捌鋵?shí)攝影人自己都很清楚，拍出優(yōu)秀的作品是非常辛苦的，每一張都來之不易，但無限復(fù)制對攝影人的權(quán)益來說是很致命的?！睎|莞市攝協(xié)副主席李志良是第一位向中國攝影著作權(quán)協(xié)會提出限量鑒證申請的攝影家，他認(rèn)為：“限量鑒證對攝影家的創(chuàng)作也有激勵作用，作品獲得大家的認(rèn)可一方面是通過價(jià)格來體現(xiàn)的，但這個(gè)價(jià)值不僅僅是經(jīng)濟(jì)效益，還是社會對自身藝術(shù)創(chuàng)作的認(rèn)可。如果攝影作品能夠在經(jīng)濟(jì)效益方面給攝影家一定的回報(bào)，那也會在很大程度上激勵攝影家創(chuàng)作，因?yàn)樗貙敕皆O(shè)法’提升影像質(zhì)量?！?/p>