兒童劇原創(chuàng)能力亟待提升

 兒童劇演出票房、場(chǎng)次、劇目、吸引觀眾數(shù)量在全國(guó)呈增長(zhǎng)趨勢(shì)，新創(chuàng)劇目卻不多，甚至有所下降，現(xiàn)實(shí)題材不如成熟IP改編作品受歡迎，業(yè)界專(zhuān)家對(duì)此表示——

兒童劇原創(chuàng)能力亟待提升

　　2015年全國(guó)兒童劇演出票房達(dá)3.61億元，演出場(chǎng)次達(dá)11459場(chǎng)，吸引觀眾534萬(wàn)人次，同比增長(zhǎng)都超過(guò)了10%，而同年話(huà)劇觀眾也不過(guò)536萬(wàn)人次。另外，2015年全國(guó)兒童劇演出劇目1130臺(tái)，比上一年增長(zhǎng)了一倍。

　　兒童劇《我愛(ài)童話(huà)》在2015年全國(guó)新創(chuàng)兒童劇票房十強(qiáng)榜中名列第一，這部作品在同年全國(guó)兒童劇票房十強(qiáng)榜中卻屈居第五，前四位分別是《動(dòng)物總動(dòng)員》《熊出沒(méi)之繽紛王座》《新大頭兒子和小頭爸爸》《豬豬俠之仙豆傳奇》。

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　　以上由道略演藝產(chǎn)業(yè)研究中心提供的相關(guān)數(shù)據(jù)顯示，兒童劇需求量大且呈增長(zhǎng)之勢(shì)，但新創(chuàng)作品表現(xiàn)不如成熟IP作品。以北京為例，2015年北京共演出兒童劇268臺(tái)，較2014年增長(zhǎng)19.6%；新創(chuàng)作品33臺(tái)，比2014年的60臺(tái)少了近一半。

　　在日前舉行的第五屆“春苗行動(dòng)”北京市優(yōu)秀少兒題材舞臺(tái)劇目展演新聞發(fā)布會(huì)上，主辦方曾遺憾地表示，問(wèn)遍了熟識(shí)的業(yè)界人士，竟邀請(qǐng)不到一位專(zhuān)門(mén)創(chuàng)作兒童劇的編劇到場(chǎng)。種種跡象表明，兒童劇市場(chǎng)日益繁榮之下，暗藏原創(chuàng)不足的隱憂(yōu)。

　　“從事兒童劇行業(yè)的人都知道，兒童劇創(chuàng)作利潤(rùn)低，走的是薄利多銷(xiāo)的路子。”中國(guó)劇協(xié)理事李龍吟介紹，在這樣的背景下，某省一個(gè)地級(jí)市的民營(yíng)兒童劇團(tuán)“居然可以自己養(yǎng)活自己”，“相比之下，同樣級(jí)別的話(huà)劇團(tuán)基本上很難實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)，說(shuō)明孩子看戲的需求很大”。

　　“原創(chuàng)和演出之間的關(guān)系我們一直在探索?！北本﹥和囆g(shù)劇院董事長(zhǎng)董寧介紹，去年的500場(chǎng)演出中，有300場(chǎng)是外地演出，雖然收到很多約請(qǐng)，但他們依然堅(jiān)持壓縮一部分演出，留出時(shí)間來(lái)投入新創(chuàng)劇目的排演，近年來(lái)他們創(chuàng)作了《想飛的少年》《胡同.com》《足球少年》等現(xiàn)實(shí)題材兒童劇，深感新創(chuàng)一部?jī)和瘎〉恼麄€(gè)過(guò)程十分艱辛?！皟和瘎⌒枰瓌?chuàng)作品，但現(xiàn)實(shí)主義題材、有文學(xué)性、有戲劇性的作品不如成熟IP改編的作品像《植物大戰(zhàn)僵尸》一類(lèi)好賣(mài)，我們需要在藝術(shù)、娛樂(lè)、市場(chǎng)之間找好平衡?！?“找不到專(zhuān)門(mén)的兒童劇編劇，因?yàn)閮和瘎≌娴牟缓脤?xiě)。”天津兒童藝術(shù)劇院導(dǎo)演馬路表示，原創(chuàng)少、改編多，寫(xiě)得不到位，文學(xué)性缺失，是目前兒童劇編劇面臨的問(wèn)題?！皟和膶徝廊の逗苌儆腥四苷嬲サ?，當(dāng)我們想著怎么去教育孩子的時(shí)候，我們的創(chuàng)作就脫離了審美狀態(tài)?！焙芏鄡和瘎≈校v述一個(gè)孩子有什么樣的毛病，故事通過(guò)一件什么事教育了他，改掉了這個(gè)毛病，“把不靠譜的變成靠譜的”，馬路認(rèn)為，這恰恰是不對(duì)的?！啊逗５呐畠骸防锏闹魅斯嗖豢孔V，她認(rèn)準(zhǔn)了一個(gè)目標(biāo)，誰(shuí)勸都不聽(tīng)，但這種不靠譜，在審美層面是有價(jià)值的。”馬路表示，創(chuàng)作者往往告訴孩子，不能不學(xué)習(xí)、不能不孝順等等，這種情節(jié)太淺表，缺少審美層面的深化，“孩子欣賞也是需要深刻的，這種深刻不是成人世界的深刻，我們要找到孩子的天性和本真，找到最接近孩子的真理。孩子身上有些品質(zhì)很美好，但如果只秉持孩子的天性，有些事他們未必能做到，創(chuàng)作者要在故事里為他們做到，要保持純真，創(chuàng)作才能符合孩子的心理?！?/p>

　　“我小時(shí)候看《三打白骨精》《馬蘭花》，好多情節(jié)記到現(xiàn)在，對(duì)一生都有影響。比如有很長(zhǎng)一段時(shí)間我認(rèn)為，假如深山里有一個(gè)老婆婆，那么她可能是一個(gè)妖怪；比如‘馬蘭花，馬蘭花，風(fēng)吹雨打都不怕，勤勞的人兒在說(shuō)話(huà)，請(qǐng)你現(xiàn)在就開(kāi)花’這首歌謠，告訴小朋友要勤勞。”李龍吟回憶自己看兒童劇的經(jīng)歷表示，兒童劇是兒童的精神食糧，創(chuàng)作兒童劇和為兒童提供食品是一個(gè)道理，創(chuàng)作者要有責(zé)任心。

　　多次作為“春苗行動(dòng)”劇目展演的評(píng)委，李龍吟深感，目前市場(chǎng)上的兒童劇作品，“像三聚氰胺那樣有毒的是沒(méi)有，但存在質(zhì)量不高的，很多沒(méi)有入選、沒(méi)有獲獎(jiǎng)的作品，其實(shí)也一直在演出，但太粗糙的作品我們不能支持”。李龍吟對(duì)兒童劇創(chuàng)作堅(jiān)持一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：“兒童看戲的機(jī)會(huì)并不多，我們至少要讓他們看一部戲能夠知道，這是戲，是表演，是舞臺(tái)藝術(shù)。兒童劇應(yīng)該向戲劇靠攏?！?/p>

　　“我特別反對(duì)‘大頭娃娃’戲?！崩铨堃髡f(shuō)，“演員的臉、表情都在頭套里，甚至演員本身不說(shuō)話(huà)，是前期錄好音，讓演員在舞臺(tái)上跟著錄音瞎比劃，這不是表演，演員在舞臺(tái)上沒(méi)有創(chuàng)造的主動(dòng)性，表演是不真實(shí)、不準(zhǔn)確的，對(duì)孩子欣賞也是一種傷害?！崩铨堃鹘榻B，臺(tái)灣的布袋木偶戲都是演員真人說(shuō)話(huà)、樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)演奏，對(duì)觀眾的感染力非常強(qiáng)，他認(rèn)為，如果劇情需要有動(dòng)物，希望能把動(dòng)物的頭飾做在演員頭頂，把演員的臉露出來(lái)。

　　“家長(zhǎng)帶孩子去看戲，孩子看得很‘嗨’，家長(zhǎng)在旁邊睡著了，或者刷手機(jī)，我就覺(jué)得很心疼?！毕愀垩菟噷W(xué)院舞臺(tái)及制作藝術(shù)學(xué)院講師葉遜謙說(shuō)，兒童劇不應(yīng)該只是兒童在看，旁邊的家長(zhǎng)也要看，“我一直跟我的制作團(tuán)隊(duì)有一個(gè)共識(shí)，一部?jī)和瘎∫屌_(tái)下的孩子看得很‘嗨’，家長(zhǎng)也收獲感動(dòng)，他們從劇中獲得的東西是不一樣的。”葉遜謙認(rèn)為，演出是一段旅程，是家長(zhǎng)陪孩子一起走過(guò)的，觀看演出是一家人共同的一種生活體驗(yàn)?！拔覀?yōu)橐徊縿≈谱鞯难苌罚赡苁峭媾?、氣球、?shū)簽，還可以提供一些戲劇教育，讓家長(zhǎng)和孩子不僅看的時(shí)候受感動(dòng)，一些創(chuàng)意也可以帶回家繼續(xù)玩，走出劇場(chǎng)他們還可以繼續(xù)聊這個(gè)戲。”

　　擺脫兒童劇原創(chuàng)不足的困境，創(chuàng)作者的觀念也需要變更，比如兒童劇的功能是什么？怎么定位？“我們以前總是想通過(guò)兒童劇給孩子講道理，讓他們通過(guò)一個(gè)故事學(xué)到一個(gè)知識(shí)，甚至希望他學(xué)到的東西能在現(xiàn)實(shí)中起作用，但我認(rèn)為兒童劇更是思維的培養(yǎng)、審美的提高。”中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員陶慶梅表示，兒童劇創(chuàng)作要實(shí)現(xiàn)從知識(shí)教育到審美教育的轉(zhuǎn)變，“教育要以美的方式進(jìn)行，兒童劇中如果木偶不好看、燈光不講究，這個(gè)教育也是不成功的，我們應(yīng)該用好的色彩、好的聲音、好看的物品、好看的人物，在審美上給孩子以熏陶?！?/p>