天馬行空的動畫恰恰最需要真實(shí)——好萊塢動畫電影的啟示

動畫電影《功夫熊貓3》劇照

動畫電影《瘋狂動物城》劇照

　　15.3億元超高票房，高達(dá)9.3分的豆瓣評分，刷爆朋友圈和微博的口碑傳播……不久前下線的迪斯尼動畫電影《瘋狂動物城》在中國市場創(chuàng)造了商業(yè)奇跡的同時(shí)，也為國產(chǎn)動畫創(chuàng)作者樹立了新標(biāo)桿。從立意和世界觀的突破，到藝術(shù)與技術(shù)的完美打造，這部作品超越了傳統(tǒng)好萊塢式“合家歡”動畫電影的傳統(tǒng)框架，建構(gòu)起一個(gè)表層極富娛樂性，深層嚴(yán)肅甚至沉重的敘事體系。

　　隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的快速崛起，作為重要分支的國產(chǎn)動畫電影也在近年來迎來了發(fā)展的黃金機(jī)遇期，《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》《西游記之大圣歸來》等作品分別在不同階段創(chuàng)造過商業(yè)成功或藝術(shù)成功。然而我們不得不承認(rèn)，與《瘋狂動物城》《瘋狂原始人》《機(jī)器人總動員》這樣頂尖的好萊塢動畫電影相比，即便是最優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫，無論在技術(shù)上還是藝術(shù)上都差距明顯。中國動畫電影，能向好萊塢學(xué)什么？

　　在近日于杭州舉辦的第12屆中國國際動漫節(jié)上，美國迪士尼工作室總裁、《瘋狂動物城》制作人安德魯·米爾斯坦，《功夫熊貓》導(dǎo)演馬克·奧斯本，美國漫威集團(tuán)全球出版授權(quán)經(jīng)理杰佛里·萊因戈?duì)柕牵绹★w機(jī)制作公司總裁約書亞·西蒙等好萊塢動畫巨頭齊聚一堂，與中國同行分享了各自的經(jīng)驗(yàn)與心得。

　　安德魯·米爾斯坦

　　不能憑空創(chuàng)造出真實(shí)

　　動畫電影的創(chuàng)作者，應(yīng)當(dāng)去講述那些他們自己相信的故事，只有這個(gè)故事可信，才會讓他們擁有感情并獲得激情，才會讓他們心甘情愿把時(shí)間和精力花費(fèi)在上面。

　　為了拍攝《瘋狂動物城》，我們的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了18個(gè)月來研究各種動物?？疾斓牡谝徽臼堑鲜磕岬膭游锿鯂?，那里面有很多動物和優(yōu)秀的動物專家，主創(chuàng)能夠足夠接近動物，并且近距離地觀察他們。然后我們把主創(chuàng)送去了非洲肯尼亞，在那兒他們研究動物的社會形態(tài)，并且長時(shí)間沉浸在野生動物的世界之中。

　　真實(shí)，是《瘋狂動物城》的創(chuàng)作準(zhǔn)則。我們不會為了讓動物符合迪斯尼的設(shè)計(jì)風(fēng)格，而舍棄他們本真的形態(tài)。技術(shù)可以創(chuàng)造出視覺奇觀，但不能憑空創(chuàng)造出真實(shí)，一切真實(shí)可信的展示，都是基于細(xì)致入微的研究。例如，視覺部門會用顯微鏡來研究出場動物的皮毛，他們發(fā)現(xiàn)狐貍的皮毛根部顏色比較深，端部比較淺，所以看起來才是紅色的；而北極熊的毛其實(shí)是透明的，但是由于光的折射作用，看起來才會像白色的。為了真實(shí)表現(xiàn)狐貍和北極熊的形態(tài)，視覺部門為他們繪制了數(shù)以百萬計(jì)的皮毛，所以才會使他們看起來非常自然。

　　也許你會發(fā)現(xiàn)，在《瘋狂動物城》里，所有的動物都是用兩只腳走路，而不是用四只腳走路。為了讓角色真實(shí)可信，只有想象力是不夠的。角色導(dǎo)演們深入研究了如何完美地讓爬行的動物站立起來，并且給他們搭配上合身的制服。與此同時(shí)，他們也很重視人物體積比例的合理性，為此還專門給所有出場動物的實(shí)際大小排了序。你會發(fā)現(xiàn)，在影片中，狐貍、大象、長頸鹿等角色跑動的姿勢很不一樣，這正是因他們的體積和體重不同所致。

　　事實(shí)上，真實(shí)會讓整部動畫電影充滿活力。《瘋狂動物城》的視覺部門花費(fèi)了9個(gè)月時(shí)間對風(fēng)進(jìn)行模擬，因此你會發(fā)現(xiàn)，影片中前景處動物的皮毛會被風(fēng)吹得飄動，背景處的樹葉會隨著風(fēng)擺動，而它們投射在地面上的影子也會跟著運(yùn)動。毫無疑問，這些是最瑣碎的細(xì)節(jié)，可能大多數(shù)觀眾都看不到，但我們必須關(guān)注它，因?yàn)橹挥懈鞣N真實(shí)的細(xì)節(jié)累積起來，才能展現(xiàn)出一個(gè)真實(shí)而充滿活力的世界。

　　馬克·奧斯本

　　一切創(chuàng)作都以角色為中心

　　中國的熊貓很稀有，也很可愛，全世界的人都很喜歡它們，如果讓一只胖乎乎的熊貓耍起《臥虎藏龍》《少林三十六房》那樣的功夫，會產(chǎn)生怎樣的效果？將熊貓和功夫這兩個(gè)最具中國文化特色的元素結(jié)合起來，就是《功夫熊貓》的創(chuàng)意源頭。

　　我們希望在影片中融入各種中國文化元素，例如服飾、建筑、藝術(shù)等，也希望表現(xiàn)出中國文化的內(nèi)在特色。與此同時(shí)，我們更希望這部電影能夠在全球收獲票房，所以必須在其中加入普世的價(jià)值觀和全球通行的故事模板。于是，“熊貓+功夫+喜劇”的創(chuàng)作方向被確定下來。

　　然后，我們就需要創(chuàng)造一個(gè)精彩的角色，讓他合理地串聯(lián)整個(gè)故事。很多創(chuàng)作者都說“故事為王”，認(rèn)為講述一個(gè)可信的故事比什么都重要，但我卻認(rèn)為角色才是最重要的，“角色為王”，故事則是角色這個(gè)“王”所居住的“王國”。任何好故事都無法脫離人物，所以我們必須要使影片的主人公——熊貓阿寶立得住，讓它合情合理地成長為一位功夫大師，讓觀眾愿意花費(fèi)金錢以及90分鐘來見證他的成長。

　　在創(chuàng)作過程中極為重要的一點(diǎn)是，角色必須能夠推動故事往前走，我們在這點(diǎn)上做了很多努力，因?yàn)橛袝r(shí)候你是很難保證自己的故事是由主人公而非配角來推動的?！豆Ψ蛐茇垺分谐鰣隽撕芏嗳宋?，比如大龍、烏龜大師、嬌虎等，他們性格各異，但我們一定要保證阿寶行動的主動性。從故事一開始，阿寶就撒了一個(gè)善意的謊言，從而引起了一系列的連鎖反應(yīng)，合理地推動了故事的前進(jìn)。很多動畫電影的問題就出在了這兒——影片中有生動的角色，也有流暢的故事，但將二者黏合在一起的卻不是主人公，而是其他人物，這就會使影片失去焦點(diǎn)，更會令主人公黯然失色。

　　另外我們認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)避免在動畫電影中出現(xiàn)陳詞濫調(diào)和刻板表達(dá)。即便像《阿凡達(dá)》這樣出色的電影，反派的性格也太過單一了。我們希望《功夫熊貓》能創(chuàng)造一個(gè)獨(dú)特的解讀世界的角度，所以影片中的善人和惡人都不只有一個(gè)性格維度——他們有各自的生活，也有各自的故事。沒有人生而為善，也沒有人生而為惡，這是中國文化為我們指引的創(chuàng)作方向。

　　十分重要的一點(diǎn)是，動畫電影需要視覺的展示，而不需要抽象的說教，千萬別讓人物直接說出自己心里的想法。盡可能讓他們?nèi)バ袆?，而不是滔滔不絕地去講述，這才能讓觀眾自己體味人物的想法與感情。

　　杰佛里·萊因戈?duì)柕?/strong>

　　漫威世界的基礎(chǔ)是現(xiàn)實(shí)

　　漫威的漫畫和電影魅力從何而來？在我看來，這種魅力源于漫威所特有的“現(xiàn)實(shí)主義”創(chuàng)作風(fēng)格。漫威的世界中充斥著超現(xiàn)實(shí)的科幻與魔法，令人眼花繚亂，但隱藏于其后的文化因素卻與社會現(xiàn)實(shí)息息相關(guān)。很多漫威的粉絲從沒有去過紐約，卻對紐約的一切耳熟能詳，正是因?yàn)樗麄兺ㄟ^漫威的作品，了解到了一個(gè)完整而真實(shí)的紐約城。

　　漫威世界的基礎(chǔ)，就是真實(shí)的現(xiàn)實(shí)世界，而且我們不僅滿足于展示現(xiàn)實(shí)，更試圖預(yù)言未來的現(xiàn)實(shí)。我們從沒想過為那些超級英雄設(shè)定一座架空的城市，相反，我們就是希望讓觀眾相信，沒準(zhǔn)兒哪天紐約的上空就會飛過一位超級英雄。

　　對于漫威所有的制作人、編劇、導(dǎo)演、畫師而言，最重要的一個(gè)課題就是研究當(dāng)今人類的處境。我們曾在《蜘蛛俠》《雷神》這樣的作品中創(chuàng)造過天賦秉異的超級英雄，讓他們改變世上的一切；后來我們也在《神奇四俠》這樣的作品中表達(dá)過不同的觀點(diǎn)：超能力并不總是源于天賦，有時(shí)候超級英雄要為自己的超能力付出永久的代價(jià)。

　　無論鋼鐵俠、綠巨人，還是蜘蛛俠、黑寡婦，每個(gè)漫威的超級英雄都曾經(jīng)歷過諸多苦難。但是，最后他們都變成了無私的英雄，而不是自私的英雄。我們的故事能夠讓全世界那么多觀眾產(chǎn)生共鳴，正是因?yàn)榇蠹叶己芮宄袝r(shí)候選擇做正確的事情，其實(shí)非常困難。

　　因此，漫威的超級英雄最與眾不同的是，他們有勇氣摘掉面具，展現(xiàn)出肌肉之下的真實(shí)人性。我們關(guān)注的不是超級英雄擁有多么巨大的能力，而是他們?nèi)绾问褂米约旱哪芰ΑＮ覀兏酉Ｍc觀眾分享的是他們的激情、他們的欲望、他們的恐懼，以及他們的人生態(tài)度。

　　約書亞·西蒙

　　去功利性才能創(chuàng)作出好作品

　　動畫電影的創(chuàng)作者必須相信自己。根據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)，那些歷史上最重要的動畫作品和角色，都是從非常個(gè)人的角度出發(fā)創(chuàng)作出來的。例如迪士尼的米老鼠源自在畫家桌上玩耍的寵物老鼠，維尼的原型只是創(chuàng)作者兒子的一只玩具小熊，海綿寶寶是一位海洋生物學(xué)家近乎臆想的產(chǎn)物。

　　很多人都認(rèn)為動畫電影是一門工業(yè)，但事實(shí)上，任何流行商品都源于創(chuàng)作者自身的需求，賣點(diǎn)不是空想出來的，而是在實(shí)踐中檢驗(yàn)出來的。從個(gè)人的角度創(chuàng)作動畫作品和角色，非但不是劍走偏鋒，反而是康莊大道。只有作品和角色感動了創(chuàng)作者本人，才有可能得到他家人的喜愛，才有可能令更多的消費(fèi)者甘愿掏腰包。相反，99%從賺錢的角度出發(fā)的創(chuàng)意，最終都會以失敗告終。