“西湖論壇”聚焦“戲劇的中國表達(dá)”

從首屆“西湖論壇”關(guān)注戲曲的傳承發(fā)展，到本屆“西湖論壇”聚焦“戲劇的中國表達(dá)”，可以清晰地看出其中強(qiáng)調(diào)“自身建設(shè)”的著力點(diǎn)，參加論壇的眾多年輕人共同展現(xiàn)——

“中國表達(dá)”的年輕姿態(tài)

　　“‘二度西潮’與跨文化互動”“價值構(gòu)建與人文精神”“戲劇與民族化探索”“技術(shù)革新與新戲劇實(shí)踐”“全媒體時代的戲劇評論”“戲劇生態(tài)與文化傳播”……一個個話題被熱烈地密集討論，涉及話劇、歌劇、音樂劇、舞劇等多個藝術(shù)門類。這是日前在浙江杭州舉辦的第二屆中國青年文藝評論家“西湖論壇”上出現(xiàn)的場景，引起廣泛關(guān)注。

　　自2015年創(chuàng)辦“西湖論壇”并舉辦以“中國戲曲如何走向未來”為主題的論壇以來，全國文藝形勢又有了新的變化。在高度重視戲曲傳承發(fā)展的同時，文藝評論對戲劇領(lǐng)域呈現(xiàn)出來的新情況、新問題也保持著持續(xù)的關(guān)注熱度，年輕人的表現(xiàn)尤其活躍。

　　“我國文藝要繁榮，我們的評論要發(fā)展，都離不開青年藝術(shù)家、評論家的努力和貢獻(xiàn)?！痹诒緦谜搲_幕式上，中國文聯(lián)黨組成員、副主席夏潮說。2015年以來，為凝聚、團(tuán)結(jié)和服務(wù)廣大青年文藝評論家，中國文聯(lián)和中國文藝評論家協(xié)會穩(wěn)步推進(jìn)相關(guān)工作，除了成立青年工作委員會，中國評協(xié)還在創(chuàng)建的22個中國文藝評論基地中，把“西湖論壇”作為浙江基地的常規(guī)項(xiàng)目給予支持。2016年，《中共浙江省委關(guān)于繁榮發(fā)展社會主義文藝的實(shí)施意見》還把“西湖論壇”納入其中，提出“支持辦好青年文藝評論家‘西湖論壇’”。

　　青年文藝評論隊(duì)伍建設(shè)，在本屆“西湖論壇”上初見成效。參加論壇的近30位青年文藝評論家，觸及的都是當(dāng)下戲劇發(fā)展的熱點(diǎn)、焦點(diǎn)和前沿話題。本屆論壇學(xué)術(shù)主持、中國劇協(xié)副主席、著名導(dǎo)演王曉鷹在學(xué)術(shù)總結(jié)中用了幾個字進(jìn)行評價：“第一個是新，第二個是真，第三個是憂?！彼M(jìn)一步解釋，新就是新銳，是新的觀察、新的思路和新的表達(dá)；真就是真實(shí)、真誠、真切，大家直言不諱，非?？少F；憂就是憂慮、憂思，可以看出年輕評論者探索問題的精神能量，體現(xiàn)出年輕人的情懷與擔(dān)當(dāng)。

　　近年來，中國戲劇呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的態(tài)勢：一方面，大量外來戲劇被引進(jìn)，掀起新時期“二度西潮”；另一方面，一大批本土原創(chuàng)戲劇紛紛亮相，褒貶不一。在此過程中，如何更好地在本土傳統(tǒng)與外來樣式之間尋找一種適應(yīng)當(dāng)下的、有中國氣派的表達(dá)，成為備受關(guān)注的話題。事實(shí)上，從首屆“西湖論壇”關(guān)注戲曲的傳承發(fā)展，到本屆“西湖論壇”聚焦“戲劇的中國表達(dá)”，可以清晰地看出其中強(qiáng)調(diào)“自身建設(shè)”的著力點(diǎn)，參加論壇的眾多年輕人，對此也有很明確的共識。

　　《文藝報》副編審徐健在發(fā)言中說：“探討‘二度西潮’不是為了提倡中國話劇的全面‘西方化’，也不是為中國話劇樹立未來的‘偶像標(biāo)桿’，而是希望中國話劇能在‘西潮’中重新思考前行的方向，少一些好大喜功，多一些沉淀、多一些遠(yuǎn)見、多一些真誠?！苯夥跑娝囆g(shù)學(xué)院副教授谷?；蹌t更為自信：“‘二度西潮’最重要的文化后果有二：第一，我們的文化自信正在逐步確立；第二，‘開眼看世界’的常態(tài)化?！?/p>

　　年輕的姿態(tài)，可以說是本屆“西湖論壇”的重要特點(diǎn)。與“開眼看世界”的嶄新視野相似，諸如屏幕文化、互聯(lián)網(wǎng)、VR技術(shù)等新的技術(shù)手段及其帶來的新戲劇實(shí)踐，引起與會者的極大興趣。沈陽師范大學(xué)講師臧娜表達(dá)了對屏幕藝術(shù)“入侵”的思考，天津音樂學(xué)院教師、導(dǎo)演孫曉星介紹了自己進(jìn)行新戲劇實(shí)踐的經(jīng)驗(yàn)，廣州文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作研究院創(chuàng)作研究室副主任羅麗探討了自媒體時代戲劇評論的若干樣態(tài)，都具有鮮明的年輕特點(diǎn)。

　　無論是“二度西潮”還是新技術(shù)背景帶來的沖擊，它們對中國戲劇的影響是深刻的。與會者除了表達(dá)興奮、期待之外，也對一些現(xiàn)象不無憂慮。中央戲劇學(xué)院教授胡薇在發(fā)言中說：“一度創(chuàng)作的孱弱、戲劇精神的衰微、舞臺表現(xiàn)手段的趨同以及諸多自以為是的‘創(chuàng)新’等，共同宣告著中國戲劇的危機(jī)。對于精神的探尋、人性的拷問不斷失守于純粹的商業(yè)訴求，藝術(shù)創(chuàng)作的媚俗傾向必然日趨嚴(yán)重?！鄙虾騽W(xué)院教授李偉說：“命題作文式的定向的宣教主題，束縛乃至抑制著創(chuàng)作者的創(chuàng)造精神，他們不敢去面對真實(shí)、發(fā)現(xiàn)真相、探求真理，使作品淪為精致卻毫無個性特色的工藝品?！?/p>

　　河南大學(xué)副教授穆海亮認(rèn)為，凡此種種，背后的深刻原因，在于戲劇的“人學(xué)精神”的迷失，因此要從“人學(xué)精神”中去尋找戲劇發(fā)展的驅(qū)動力。河北省文藝評論家協(xié)會秘書長陳建忠呼吁，要呼喚文學(xué)性和詩性重回舞臺，使之融化為中國式的文學(xué)表達(dá)和詩性表述。沈陽藝術(shù)研究所副所長鄭永為認(rèn)為，隨著觀念和科技的發(fā)展，表現(xiàn)主義、魔幻現(xiàn)實(shí)主義及意識流等現(xiàn)代藝術(shù)觀念對人類內(nèi)心空間的呈現(xiàn)愈加立體，網(wǎng)絡(luò)、電視、3D技術(shù)等新媒體與社會生活即時互聯(lián)，傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)要有效吸納現(xiàn)代藝術(shù)的美學(xué)因素。中國藝術(shù)研究院副研究員張之薇認(rèn)為，擺脫原創(chuàng)乏力的問題，要在精神上有原創(chuàng)。

　　除了觀念的、美學(xué)的觀照，與會者還對“中國表達(dá)”建言獻(xiàn)策。中國社會科學(xué)院副研究員陶慶梅認(rèn)為，戲劇特別是話劇，對于傳統(tǒng)戲曲，無論是其敘述方式、表演方式，都應(yīng)該有全新的借鑒?！段璧浮冯s志編輯、舞評人梁戈邏認(rèn)為，要用世界聽得懂的語言講述東方故事，展現(xiàn)東方審美，傳達(dá)東方哲學(xué)。北京舞蹈學(xué)院副教授、歆舞界-藝術(shù)實(shí)驗(yàn)室藝術(shù)總監(jiān)史晶歆認(rèn)為，要從中國人的身體出發(fā)，建立自己的經(jīng)驗(yàn)和修辭方法。中國傳媒大學(xué)講師周夏奏從觀眾接受的角度，認(rèn)為戲劇的革新、發(fā)展要從觀眾的反應(yīng)中找到策略。