皮影戲商業(yè)解碼：把傳統(tǒng)做成當(dāng)代藝術(shù)

　　“一口敘說千古事，雙手對(duì)舞百萬兵”。琴聲燈影里的皮影戲，在中國(guó)已經(jīng)有2000多年的歷史。而它們和其他許多處于消亡邊緣的民間藝術(shù)形式一樣，在現(xiàn)代化發(fā)展的今天顯得分外寂寞。去年，一部與法國(guó)導(dǎo)演合作、與國(guó)粹京劇融合的皮影戲《燈官油流鬼》去年在京城小劇場(chǎng)掀起一股不小的觀演風(fēng)潮，專攻名列非遺保護(hù)名錄皮影藝術(shù)的韓非子劇社也逐漸獲得觀眾關(guān)注。近日該劇社開始嘗試裝置藝術(shù)，為皮影戲找到與當(dāng)代對(duì)接的新結(jié)合點(diǎn)。

　　蕭條根在固步自封

　　“皮影藝術(shù)經(jīng)過了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過程，正處在低谷，期待創(chuàng)新。這種創(chuàng)新需要轉(zhuǎn)換一種思路，我們更傾向于走一種綜合藝術(shù)的形式，將皮影與木偶、舞臺(tái)劇等對(duì)接，做成一種有傳統(tǒng)底蘊(yùn)的當(dāng)代藝術(shù)?！表n非子劇社社長(zhǎng)韓遲說。將傳統(tǒng)傀儡藝術(shù)與現(xiàn)代元素相融合，呈現(xiàn)創(chuàng)新的藝術(shù)形式與內(nèi)涵，這是皮影實(shí)驗(yàn)性劇目的意義所在。

　　跨界嘗試從2004年開始，到2009年初見成效，前后用三年的時(shí)間，與國(guó)外導(dǎo)演，與國(guó)粹京劇聯(lián)合。以創(chuàng)排于2009年、經(jīng)歷過國(guó)際商演考驗(yàn)的劇目《燈官油流鬼》為例。“這是一部京劇和皮影的跨界演出，在當(dāng)前的皮影演出市場(chǎng)中，是很‘當(dāng)代’的作品了?！表n遲說。

　　另尋商業(yè)養(yǎng)戲劇

　　據(jù)韓遲介紹，2009年的《燈官》制作經(jīng)費(fèi)投入70多萬元，目前從未打包給任何一個(gè)演出商進(jìn)行打包演出，而作為劇社掌舵人，韓遲曾自出資金10萬元運(yùn)營(yíng)該戲商演，“每年演出場(chǎng)次不多，從劇社運(yùn)營(yíng)者變成制作人，曾在方家胡同400人的劇場(chǎng)演出，到現(xiàn)在演了七年差不多持平”。

　　今年和地產(chǎn)項(xiàng)目萬橡府合作的跨界展覽是韓非子劇社的重頭戲。會(huì)用更多的商業(yè)手法和商業(yè)合作養(yǎng)劇社，從不排斥商業(yè)，看如何駕馭和把控。藝術(shù)生產(chǎn)者不能孤芳自賞和自?shī)首詷?，要演給大家看，要通過商業(yè)接近大眾，這才有持續(xù)性。此次接受華潤(rùn)地產(chǎn)委托，設(shè)計(jì)一整套海淀文化的皮影呈現(xiàn)。當(dāng)下要做的更多是將皮影戲與現(xiàn)代藝術(shù)結(jié)合。

　　把“傳統(tǒng)”轉(zhuǎn)換成“當(dāng)代”

　　多跨界、主動(dòng)碰撞、尋找刺激，尤其嘗試文化間的碰撞，而不僅僅是藝術(shù)門類的碰撞。 “這是當(dāng)下皮影藝術(shù)最需要的，也有可能開辟出一條生存新路，藝術(shù)不斷挑戰(zhàn)自己才會(huì)有生命力?！?/p>

　　韓遲已經(jīng)開始醞釀下一部皮影舞臺(tái)劇，計(jì)劃邀請(qǐng)長(zhǎng)于肢體劇的三拓旗劇社創(chuàng)始人趙淼導(dǎo)演。未來韓非子劇社涉足會(huì)更加廣泛，包括以皮影、偶戲?yàn)檩d體的戲劇教育，皮影制作、表演會(huì)涉及更多的兒童皮影工作坊，比如首師大和韓非子劇社合作做精品社團(tuán)，結(jié)合舞臺(tái)劇以皮影為主體的當(dāng)代藝術(shù)展覽，皮影需要跨界，但終極目標(biāo)并不是跨界，而是從跨界吸取各種養(yǎng)料，回頭反哺這門古老藝術(shù)。