青林海：帶著蠟染闖世界

苗藝蠟染精品

苗族蠟染

　　蠟染是用蠟刀蘸熔蠟繪花于布后以藍靛浸染，既染去蠟，布面就呈現(xiàn)出藍底白花或白底藍花的多種圖案。蠟染的歷史極為悠久。如今，我國蠟染藝術(shù)，多集中于貴州、云南等多民族地區(qū)。這些少數(shù)民族生活的地區(qū)自然條件好，有山有水，適合種植靛藍和養(yǎng)殖蜜蜂，為蠟染的創(chuàng)造提供了必要條件。云貴大山深處，交通與信息也相對封閉，客觀上使得民族傳統(tǒng)工藝有了生存的空間。

　　2006年，苗族蠟染技藝被列入國家級非遺名錄，與絞纈、夾纈并稱我國古代三大印花技藝。當這些曾經(jīng)的生活習俗逐漸化作昨天的記憶時，也有人從歷史深處打撈出這些民族文化的瑰寶，讓它們走出民間，重新走向大眾。青林海就是其中的一個。

　　不過，一向熱衷于推廣苗族蠟染的青林海并非苗族，而是仡佬族。按照《溪蠻叢笑·葉錢序》的記載，苗族與瑤族、仡佬族等，其實“風俗習氣，大抵相同”，苗族蠟染技術(shù)已為當?shù)馗髅褡逅蚕怼?/p>

　　青林海生于上世紀50年代末，從小就受到貴州苗族蠟染技藝的熏陶：當?shù)貛缀跫壹叶紩@種古老的防染工藝。他小時候會常常到一些作坊去看那些巧婦們?nèi)绾沃谱?，她們用蠟刀蘸上融化的蠟，在白布上繪制出各種圖案，然后將它們?nèi)旧⒘栏伞?/p>

　　當?shù)谝淮慰吹较炞冇埠螽a(chǎn)生裂痕，染料滲入蠟的裂縫中形成巧奪天工的冰紋時，青林海興奮得直拍手。冰紋是人工難以摹繪的天然花紋，跟人的指紋一樣，找不到完全相同的紋路，展現(xiàn)出清新自然的美感，這正是蠟染藝術(shù)的靈魂。

　　小時候的蠟染記憶給青林海留下了深遠的影響。1980年退伍后，青林海被分配到當?shù)匾患毅y行工作，但他一直都在留意蠟染的發(fā)展。1996年初，青林海開始籌建貴州苗藝民族蠟染工藝作坊。這一“下?！?，就一直干到了現(xiàn)在。蠟染工藝作坊的員工有三四十人，但工作方式是松散型的——農(nóng)忙時當農(nóng)民，農(nóng)閑時當工人。

　　經(jīng)過一年的努力，青林海于1998年來到北京，帶著蠟染，再次經(jīng)歷創(chuàng)業(yè)的艱辛，搬了很多次家，最后從動物園批發(fā)市場搬到民族園唐人街購物中心，但他仍保持著當兵時的爽朗性格。

　　非遺如何面對當下的生活？說法再多，不外乎“傳承”與“活態(tài)”，但做法卻有千萬條。青林海是民間工藝博覽會的?？?，也經(jīng)常在首都各高校以及各大藝術(shù)場館舉行巡展，通過收集、挖掘、整理和創(chuàng)意，將蠟染從以往單一的藍白相間增添了彩色，并發(fā)展出壁畫、臺布、服飾、包帽、門窗、床單等品類，使之更適應(yīng)現(xiàn)代生活的需求。

　　蠟染是古老的藝術(shù)，又是年輕的藝術(shù)。它概括簡練的造型、單純明朗的色彩、夸張變形的裝飾紋祥，其實是適合現(xiàn)代的審美要求。當人們站在現(xiàn)代文明的角度去審視與評價這種傳統(tǒng)的文化藝術(shù)品時，它實際上已超脫了自身，作為一種藝術(shù)元素進入了現(xiàn)代藝術(shù)生活。