中國(guó)電影批評(píng)陣地何以堅(jiān)守

　　中國(guó)的電影批評(píng)工作雖然已經(jīng)開展了幾十年了，其中有過(guò)多次的輝煌經(jīng)歷，在促進(jìn)中國(guó)電影創(chuàng)作的繁榮和電影文化的普及方面作出了巨大的貢獻(xiàn)，但就當(dāng)下中國(guó)電影批評(píng)平臺(tái)而言，尚有需要改進(jìn)之處。

　　現(xiàn)狀閱讀：聲音和權(quán)利的不對(duì)等

　　中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)的成立，是國(guó)家重視文藝評(píng)論并將其上升一個(gè)層次，將文藝評(píng)論和文藝創(chuàng)作緊密結(jié)合的重要舉措。各個(gè)省市的文藝評(píng)論工作也整體開展得不錯(cuò)，評(píng)論工作從未停止或中斷過(guò)，文藝評(píng)論骨干培訓(xùn)等內(nèi)容培養(yǎng)了一批敢說(shuō)真話、實(shí)話的評(píng)論人才。但問(wèn)題是電影評(píng)論領(lǐng)域面臨著相當(dāng)嚴(yán)峻的工作，粉絲電影、綜藝電影、明星電影大借網(wǎng)絡(luò)、電視和粉絲經(jīng)濟(jì)等積攢了大批的受眾，使得評(píng)論應(yīng)有的“針尖對(duì)麥芒”的氣象未在現(xiàn)實(shí)中實(shí)現(xiàn)，評(píng)論界評(píng)價(jià)很差的電影，照樣借著各種宣傳和推介在電影院大行其道，在年輕人當(dāng)中肆意傳播著不好的內(nèi)容和價(jià)值導(dǎo)向。

　　第二個(gè)不對(duì)等就是電影院話語(yǔ)權(quán)和電影質(zhì)量評(píng)介本身的不對(duì)等。像《心迷宮》這種優(yōu)秀的電影在電影院只上映了幾天，而且每天只安排了一到兩場(chǎng)，均是在上午或者中午這種最差的上映時(shí)間?？诒锏碾娪?，觀眾在電影院看不到已經(jīng)成為一種另類常態(tài)。電影院隨意安排大片和所謂的娛樂(lè)電影，過(guò)度包裝、引起噱頭，用話題營(yíng)銷模式完全蓋過(guò)了正常的客觀的評(píng)論，一部分觀眾看后叫苦不迭，更多的觀眾麻木不仁，樂(lè)在其中。

　　現(xiàn)在的情況是對(duì)爛片的聲音經(jīng)常處在一個(gè)低分貝和相對(duì)寬容的角度，助長(zhǎng)了出品方的“聲音”和所謂“權(quán)利”?！缎r(shí)代》《分手大師》等影片，公認(rèn)的差電影，卻得到了某些專家的包容，他們呼吁沒(méi)有必要過(guò)于苛責(zé)導(dǎo)演和作品，于是后面的《小時(shí)代》續(xù)集以及《惡棍天使》等加快了出現(xiàn)的步伐。

　　一般的電影觀眾更多地停留在只看不評(píng)或者看后亂評(píng)的水平，微博中的部分較有針對(duì)性評(píng)論往往在短時(shí)間發(fā)揮了批評(píng)作用后，迅速被信息的海洋所淹沒(méi)，并不能真正引起主流媒體的關(guān)注。主流網(wǎng)站的聲音過(guò)于重視娛樂(lè)效應(yīng)，使得評(píng)論成為某個(gè)明星或者小編的一家代言。

　　要想聲音和權(quán)利的對(duì)等還有一個(gè)機(jī)制需要培養(yǎng)，那就是培養(yǎng)一批權(quán)威的批評(píng)家或者培養(yǎng)一批本身便是知名電影人的批評(píng)家，他們可以借助自身的知名度和權(quán)威性，能夠很容易地和媒體等進(jìn)行接觸，能夠及時(shí)有效地代表電影界和評(píng)論界發(fā)聲。中國(guó)臺(tái)灣的知名影評(píng)人、電影制作人焦雄平以及中國(guó)大陸的戴錦華等人很多時(shí)候就扮演了這一重要角色。

　　陣地閱讀：懷念《第十放映室》

　　很多時(shí)候，有觀眾開玩笑地說(shuō)很懷念以前的《第十放映室》欄目，可以說(shuō)它是目前為止中國(guó)最受關(guān)注的電影評(píng)論媒體陣地，影響力遠(yuǎn)超現(xiàn)在的《中國(guó)電影報(bào)道》等欄目?！兜谑庞呈摇废恼Z(yǔ)言、詼諧的論調(diào)及其對(duì)爛片的諷刺和評(píng)論，曾經(jīng)使很多爛片無(wú)地自容，而這正是中國(guó)當(dāng)下需要的一種批評(píng)模式?！吨袊?guó)電影報(bào)道》幾乎是只報(bào)道不評(píng)論，《文化正午》面向所有的文藝現(xiàn)象，范圍較廣。從央視這一中國(guó)最權(quán)威的媒體之一的角度，我們需要一檔新的電影批評(píng)欄目的出現(xiàn)，為電影評(píng)論發(fā)揮真正的專業(yè)指導(dǎo)和引導(dǎo)作用提供應(yīng)有的陣地和平臺(tái)。

　　實(shí)際上，《第十放映室》幾年來(lái)并未完全消失，而是主要轉(zhuǎn)移到了網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)。但網(wǎng)絡(luò)評(píng)論的發(fā)展還不足以代表主流的真正的批評(píng)聲音。網(wǎng)絡(luò)水軍的陣勢(shì)很多時(shí)候輕易地便能變被動(dòng)為主動(dòng)，將評(píng)分過(guò)低的電影變?yōu)樵掝}，進(jìn)而成為消費(fèi)風(fēng)尚。公信力的缺失是網(wǎng)絡(luò)電影批評(píng)最大的瓶頸，這一問(wèn)題仍未解決。多少令人欣喜的是2016年1月份《第十放映室》在央視已經(jīng)重新回歸，但這種回歸能夠多大程度上重拾昔日的輝煌是一個(gè)很大的疑問(wèn)。

　　《看電影》雜志曾經(jīng)是中國(guó)最成功的評(píng)論刊物之一，成為眾多影迷的最愛，評(píng)論家的專家影評(píng)和普通觀眾的大眾影評(píng)得到了完美的聯(lián)合。之后出現(xiàn)了《電影評(píng)介》 《電影文學(xué)》等在歷史上也曾經(jīng)發(fā)揮過(guò)重大影響的刊物，時(shí)至今日，這些刊物都還存在，但早已不是主打批評(píng)的權(quán)威陣地了。從理論界來(lái)看，中國(guó)的電視領(lǐng)域早在很多年前便建立了所謂的批評(píng)學(xué)派，并從歷史的角度完整地梳理了中國(guó)的電視批評(píng)史，反觀電影界，電影批評(píng)學(xué)派一直沒(méi)有真正建立，電影批評(píng)史并沒(méi)有和電影藝術(shù)史、電影理論史等一起登上同等的研究高度。這進(jìn)一步削弱了中國(guó)電影批評(píng)的影響力和陣地力量的建立。

　　《百家講壇》沒(méi)有開辟講電影的單元，山西衛(wèi)視的《老梁故事匯》倒是敏感地捕捉到了影視的神經(jīng)，經(jīng)常將熱門的影視現(xiàn)象或作品進(jìn)行獨(dú)到的深度評(píng)判，值得表?yè)P(yáng)。電影微信營(yíng)銷的方式在電商的干預(yù)下已經(jīng)進(jìn)入了正常的市場(chǎng)軌道，微信評(píng)論下一步如果能夠加速向深度閱讀和專業(yè)解析的結(jié)合，可能將起到意想不到的人際傳播作用，成為一個(gè)隱形的“陣地閱讀方式” 。

　　結(jié)果閱讀：“良心電影”應(yīng)進(jìn)入“辭典”

　　打擊爛電影最有效的辦法回歸到創(chuàng)作本體的角度，還是好電影的力量。2015年上映的《心迷宮》《山河故人》《老炮兒》《一個(gè)勺子》《家在水草豐茂的地方》《師父》《烈日灼心》《狼圖騰》等影片，是好電影的代表，受到了絕大多數(shù)觀眾的認(rèn)可，是名副其實(shí)的“良心電影”。往前幾年追溯，良心電影的代表還有《一九四二》《萬(wàn)箭穿心》《告訴他們，我乘白鶴去了》《白日焰火》等等?！傲夹碾娪啊睉?yīng)得到更加其所的尊重，包括來(lái)自電影制作發(fā)行的各個(gè)層面、最普通的電影觀眾、各類影評(píng)人以及國(guó)家相關(guān)部門，“良心電影”應(yīng)該被寫進(jìn)中國(guó)電影的“辭典” 。

　　爛片評(píng)鑒工作在很多國(guó)家和地區(qū)開展得較好，在中國(guó)也已經(jīng)啟動(dòng)，這種機(jī)制應(yīng)該被我們更好地借鑒和提高，通過(guò)爛片排行或者調(diào)查總結(jié)，為爛片的制造者和發(fā)行者發(fā)出“最后的通牒”。目前開展得相對(duì)較好的有美國(guó)的金酸莓獎(jiǎng)、中國(guó)的金掃帚獎(jiǎng)等，這本身也是向“良心電影”致敬的一種方式。這種評(píng)獎(jiǎng)尤其需要媒體的參與自發(fā)組織，也是一個(gè)國(guó)家或地區(qū)媒體人的文化素養(yǎng)和社會(huì)責(zé)任強(qiáng)烈與否的重要體現(xiàn)，中國(guó)的媒體人顯然還有很長(zhǎng)一段路要走。

　　“良心電影”作為一個(gè)名詞不僅要寫入辭典，也應(yīng)該被評(píng)論界更多地引用，而且國(guó)內(nèi)外的“良心電影”要適時(shí)地加以比較和總結(jié)，這比電影的評(píng)分和排名要有意義得多。 “良心電影”是一個(gè)超越了“優(yōu)質(zhì)電影”的概念，是中國(guó)電影各方面生態(tài)混亂或者問(wèn)題不斷的情況下，最適宜我們重塑國(guó)產(chǎn)電影希望與寄托的電影詞匯。

　　我們看到目前的電影市場(chǎng)行為中，“良心電影”首先是導(dǎo)演創(chuàng)作的結(jié)果，一部電影的良心程度首先取決于導(dǎo)演。于是，電影批評(píng)首先要批評(píng)導(dǎo)演并沒(méi)有什么問(wèn)題。中國(guó)文化界和評(píng)論界的話語(yǔ)一般遵循著就事不就人的傳統(tǒng)理念，很少直接就一部作品強(qiáng)烈批評(píng)導(dǎo)演，這是電影批評(píng)的又一問(wèn)題。我們幾乎看不到在一個(gè)研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，有電影批評(píng)學(xué)者直接向創(chuàng)作者發(fā)問(wèn)。這種直接發(fā)問(wèn)的場(chǎng)景也似乎只在高校的電影見面會(huì)中，學(xué)生群體能夠做到初生牛犢不怕虎，直接向?qū)а莼蛘呦嚓P(guān)人員“開炮”?！稐d子花開》《分手大師》《從天兒降》《怦然星動(dòng)》之類的作品導(dǎo)演本應(yīng)受到更多的置疑和批評(píng)，如果僅從作品的角度顯然無(wú)法幫助此類創(chuàng)作質(zhì)量的顯著提升。

　　彈幕電影、綜藝電影、IP電影等電影稱謂可能注定只是中國(guó)電影發(fā)展某一個(gè)時(shí)期或某一個(gè)節(jié)點(diǎn)應(yīng)運(yùn)而生的短命事物，都不是能夠真正影響中國(guó)電影發(fā)展大局的內(nèi)容。中國(guó)電影的發(fā)展無(wú)非就是三個(gè)核心關(guān)鍵詞：票房、產(chǎn)量和質(zhì)量。前兩者已經(jīng)問(wèn)題不大的背景下，質(zhì)量問(wèn)題成為了生命線，“良心電影”應(yīng)該成為中國(guó)電影發(fā)展一直至少是近十年的重大命題。

　　市場(chǎng)閱讀：影評(píng)人必須遠(yuǎn)離利益驅(qū)動(dòng)

　　目前的影評(píng)人有獨(dú)立影評(píng)人、職業(yè)影評(píng)人、媒體影評(píng)人、出品方特約影評(píng)人等等，電影營(yíng)銷的利益驅(qū)動(dòng)很多時(shí)候已經(jīng)滲透到了影評(píng)之中，影評(píng)人的道德堅(jiān)守在利益面前有時(shí)會(huì)變得支離破碎，獨(dú)立影評(píng)人越來(lái)越少，這是一個(gè)很嚴(yán)重的后果。張藝謀、姜文、馮小剛等導(dǎo)演曾批評(píng)了這一現(xiàn)狀，并表達(dá)了對(duì)此的擔(dān)憂。張藝謀曾說(shuō)：“有些所謂的影評(píng)人被制片公司或集團(tuán)拉攏，成為收買下的宣傳工具。因利益而搖旗吶喊，這本身就是學(xué)術(shù)和評(píng)論上的腐敗?！迸c利益相對(duì)應(yīng)的是人情評(píng)論，這個(gè)圈子的形成進(jìn)一步加劇了批評(píng)生態(tài)的惡化。國(guó)家相關(guān)部門對(duì)于文藝評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制的改革與管理，一定程度上已經(jīng)發(fā)揮了重要的約束作用，還需要繼續(xù)加強(qiáng)。

　　各類形式的電影研討會(huì)有時(shí)并不是自主地由相關(guān)的協(xié)會(huì)或者專業(yè)組織開展的，而是由電影的相關(guān)出品制作方包括院線來(lái)發(fā)起的，這使得所謂專家很多時(shí)候無(wú)法對(duì)作品做出更客觀的評(píng)價(jià)，背后的“小利”也促成了電影出品方對(duì)影評(píng)人的“不屑一顧”。再加上出品方特約影評(píng)人從中作梗，混亂便在所難免了。

　　影評(píng)人應(yīng)充分利用手中的話語(yǔ)權(quán)力，遠(yuǎn)離利益驅(qū)動(dòng)的市場(chǎng)污穢，在中國(guó)電影市場(chǎng)取得重大突破的浪潮中，向“法國(guó)新浪潮”的影評(píng)家們致敬，為中國(guó)電影重現(xiàn)上個(gè)世紀(jì)八九十年的評(píng)論輝煌而作出應(yīng)有的努力。上個(gè)世紀(jì)八九十年代的時(shí)候，也是中國(guó)的影評(píng)組織發(fā)展得最好的時(shí)候，上到國(guó)家，下到一個(gè)小的文化機(jī)構(gòu)（像文化宮等）內(nèi)部，都建立了影評(píng)組織，比如成都市勞動(dòng)人民文化宮就成立了職工影評(píng)組。法國(guó)新浪潮不僅希望人人都成為導(dǎo)演，同時(shí)它們也是最重視電影批評(píng)的電影運(yùn)動(dòng)，重現(xiàn)電影批評(píng)的輝煌，需要“人人都成為影評(píng)人”的文化氛圍的形成。

　　影評(píng)人要想擺脫市場(chǎng)利益的影響，其中一個(gè)可行的方案是應(yīng)吸收更多的職業(yè)群體加入影評(píng)的隊(duì)伍。香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)吸收的會(huì)員包含了很多群體，似乎比中國(guó)內(nèi)地的中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)要做得好。文藝批評(píng)和創(chuàng)作的隊(duì)伍本身就是要多吸收理工科出身、具有不同文化背景的不同年齡層次的人的參與。中國(guó)的學(xué)院派影評(píng)人之所以與業(yè)界本身便存在著較大的分歧，原因之一就是業(yè)界對(duì)學(xué)院派身份的不完全認(rèn)同。事實(shí)證明，很多學(xué)院派影評(píng)人也在逐漸喪失自己獨(dú)立的評(píng)論人格，喜歡用所謂的學(xué)術(shù)理論套用不切實(shí)際的學(xué)理性內(nèi)容，無(wú)法將最新的東西用更加接地氣的角度傳達(dá)給普通的觀眾。有的學(xué)院派教授總喜歡用老觀點(diǎn)以及長(zhǎng)達(dá)萬(wàn)字的影評(píng)來(lái)闊談相關(guān)的問(wèn)題和現(xiàn)象，表面上言之有理，實(shí)則無(wú)味。

　　中國(guó)電影發(fā)展的市場(chǎng)意味似乎本身便與影評(píng)人這一本來(lái)很純潔的稱謂遙相矛盾，這倒不可怕，怕的就是市場(chǎng)用票房說(shuō)話，票房拒絕真話只相信神話，影評(píng)人最后消失在市場(chǎng)的路口，在不需要親自購(gòu)票便能觀影的窗口中，喪失了咀嚼電影的品質(zhì)，變成娛樂(lè)的對(duì)象?！断穆逄?zé)馈菲狈亢芨叩谋澈?，它到底是一部該打多少分的作品，恐怕打了高分的影評(píng)人多少是應(yīng)該有些心虛的。原因是他們看到《港囧》時(shí)用的可能是聚焦的放大鏡，對(duì)著這種流行的小成本喜劇影片一下子有些無(wú)所適從了，既然票房這么高，觀眾這么多，不如干脆說(shuō)可以，以示鼓勵(lì)。反沉默的螺旋理論在不合格的影評(píng)人身上已經(jīng)越來(lái)越明顯了。

　　結(jié)語(yǔ)

　　電影批評(píng)是電影創(chuàng)作的重要補(bǔ)充和結(jié)果外延，也是促使提高中國(guó)電影質(zhì)量的重要力量。中國(guó)電影批評(píng)的諸多癥候閱讀告訴我們，有關(guān)電影的對(duì)等話語(yǔ)、強(qiáng)有力的電影批評(píng)陣地、尊重良心電影、做一個(gè)有職業(yè)操守的影評(píng)人等是中國(guó)電影批評(píng)完善并能夠發(fā)揮重大作用的基本保證和內(nèi)容。

　　電影批評(píng)真正做大做強(qiáng)需要國(guó)家層面、影評(píng)界、電影界共同努力以及全民素質(zhì)的提高等方面共同打造，方可真正地實(shí)現(xiàn)。這既是一個(gè)學(xué)術(shù)性課題，也是一個(gè)社會(huì)性課題。