“在寫意和浪漫的路上走得更遠(yuǎn)”

原創(chuàng)舞劇《絲綢之路》將登陸北京——

　　舞劇《絲綢之路》海報

　　4月22日至23日，由陜西省文化廳出品、陜西省歌舞劇院有限公司演出的原創(chuàng)舞劇《絲綢之路》將登陸北京天橋藝術(shù)中心大劇場，作為首屆天橋·華人春天藝術(shù)節(jié)的入圍劇目連演兩場。該劇以舞蹈的形式詮釋絲綢之路精神，主創(chuàng)團(tuán)隊包括導(dǎo)演楊威、作曲家郭洪均、舞美設(shè)計劉科棟等，青年舞蹈家黎星、龐妮娜、鞏中輝、萬源、艾尼江、胡適、李博等擔(dān)綱主演。

　　當(dāng)初決定創(chuàng)作這部舞劇時，楊威聽到了很多人的擔(dān)憂：“你們定這么大一個題材，到底能不能完成？”“我就想，我們要做的，就是我們心中的絲綢之路，它橫貫千里，有無數(shù)的人從中走過。它是一條走向遠(yuǎn)方的、融會貫通的、迎來送往的路，交融、開放。這條路不僅存在于過去，今天我們也在往下走?！?/p>

　　楊威摒棄了舞劇一貫追求的很強(qiáng)的戲劇性，將《絲綢之路》做成了一部寫意的舞劇。它不局限于講述一個個體完整的命運(yùn)，而是從多個歷史人物中提煉出了行者、游者、使者、市者、護(hù)者、和者、引者7個角色。他們是抽象的，沒有真實姓名，以不同時代、不同身份和不同使命進(jìn)行區(qū)分。但在這幾個角色身上，又能讓人想到曾行走在絲綢之路上的多個人物原型。比如，行者對應(yīng)的是玄奘、鳩摩羅什，使者對應(yīng)的是張騫、班超、甘英，護(hù)者對應(yīng)的是蒙恬、衛(wèi)青、霍去病等，和者對應(yīng)的則是解憂公主、王昭君……

　　舞劇《絲綢之路》中的青年舞蹈演員，來自全國各地，每個人的氣質(zhì)都不相同。“舞蹈跟其他舞臺藝術(shù)不一樣，一定要讓演員的身體和氣質(zhì)盡量接近角色。”楊威表示，在這部劇里多數(shù)演員都如此，“胡適身上有軍人的氣質(zhì)，技術(shù)能力很棒，演護(hù)者很合適。游者身上要有追求自由的氣質(zhì)，同時無欲無求，鞏中輝的氣質(zhì)非常符合這個定位。和者讓我們想到的是出塞的公主，在舞臺上，她一定是個非常高的女孩，所以我們找到了李博，她身高有一米七八”。

　　這幾個主演中，面臨最大挑戰(zhàn)的是飾演行者的黎星?！八擒娙耍砩嫌杏?，但是行者不能有太大的力量，他要做到的是包容和放下，所以要把英氣去掉?！睏钔f。該劇中，引者這一形象是行者內(nèi)心的外化，在舞臺上，兩個角色是形影不離的?！靶姓呤亲非笮叛龅娜耍切叛稣l看得見？不能只看到一個人在舞臺上走啊走，所以要把他的內(nèi)心呈現(xiàn)出來，讓引者陪伴他，在沙漠中走。行者在漫長的路途中，有時候一定是迷茫的，引者就像他心中的佛光，喚醒他，指引他向前?！睏钔忉?。

　　在黎星看來，絲綢之路上有形形色色的人，每個人都有自己想在這條路上得到的東西。而僧人，是這條路上最干凈、最沒有欲望的人群。所以在詮釋行者這個角色時，黎星將他想象成一汪清泉，“他可以包容所有人的情感”。他說：“古代絲綢之路，就是所有人的情感、情緒、世界，跨越了時間和空間，匯聚在一起，這就是這條路的情懷，這樣的情懷就形成了絲路文化?！?/p>

　　劉科棟在中國國家話劇院任職，曾為多部話劇、音樂劇和舞劇擔(dān)綱舞美設(shè)計。相比以往的劇情類作品，舞劇《絲綢之路》因為不靠劇情支撐而給他的創(chuàng)作帶來了一些難度，但是這樣的限制下他依然可以發(fā)揮創(chuàng)造性?！斑@是一個高度抽象的、開放式和啟發(fā)式的視覺空間，要讓觀眾看到后去填充它，而不是直接告訴觀眾怎么去理解它?！彼麑?0公分厚度的沙子鋪在了舞臺上，“這對舞者的挑戰(zhàn)非常大，也會帶給他們一些困擾，但同時也能啟發(fā)創(chuàng)作，讓他們產(chǎn)生自己的氣息和氣場”。

　　服裝設(shè)計阿寬一開始接受楊威的邀請時，想拒絕，“對這個題材感到特別害怕”，“絲綢之路題材這兩年太熱了，如果做不好，也容易被人笑話”。但后來楊威跟他談該劇的創(chuàng)作理念時提到了一個詞——“海市蜃樓”，這個詞讓他茅塞頓開?！八蚱屏藭r空概念，很多人物會疊加在一個角色上，這就給創(chuàng)作者更大空間?！卑捳f，“其他舞劇要做的是準(zhǔn)確，但對這部來說，準(zhǔn)確不是第一位的，內(nèi)容反而是第一位的?！痹谛姓叩脑煨蜕?，他為其添加了一盞燈。“絲路上的僧人，能讓人想到的第一形象就是背一個筐，所以我的第一感覺就是肯定不用筐，但如果讓他只穿一身僧衣的話，形象不夠豐滿，于是就想到用裝置，讓一盞燈來陪伴他，也象征著他心中的目標(biāo)。”

　　對于楊威來說，該劇的創(chuàng)作過程也和此前有很大不同。以往作為導(dǎo)演，她是約束和“折磨”各個主創(chuàng)的。這一次，“其實我們是在共同創(chuàng)作，大家綁在一起往前走。我對主創(chuàng)的要求是，一定要夸張，在這條寫意和浪漫的路上，看看我們到底能走多遠(yuǎn)”。當(dāng)她還在懵懵懂懂尋找這部舞劇的表達(dá)方式時，阿寬和造型設(shè)計賈雷就有很多設(shè)計圖不斷創(chuàng)作出來。“在服裝和造型上，他們出了很多主意，這在事實上推動了整部劇的創(chuàng)作往前走，因為服裝的定位和內(nèi)容會幫助這部劇生成內(nèi)容?！?/p>