一場(chǎng)關(guān)于生命、尊嚴(yán)和自我的旅行

萊昂納多和格拉斯一同英雄歸來

一場(chǎng)關(guān)于生命、尊嚴(yán)和自我的旅行

《荒野獵人》劇照

　　帶著“小李子陪跑奧斯卡22年”的梗，頭頂?shù)?3屆金球獎(jiǎng)和第88屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的光環(huán)，附帶著“引進(jìn)原片一刀未剪”等話題，《荒野獵人》用它史詩般的復(fù)仇主題、精湛入骨的表演、震撼壯麗的長鏡頭，成功回應(yīng)了觀眾在藝術(shù)品質(zhì)和市場(chǎng)口碑上的所有期待。

　　影片原名為The Revenant，本意為還魂者、歸來者，引進(jìn)時(shí)翻譯為《荒野獵人》。故事講述了19世紀(jì)初第一代北美移民時(shí)期，皮草獵人休·格拉斯（萊昂納多·迪卡普里奧飾演）和兒子受落基山毛皮公司雇傭，深入蠻荒極寒的荒野叢林，在巨熊口下險(xiǎn)些喪命，遭到隊(duì)友背叛遺棄，經(jīng)歷常人難以想象的生存磨難，劫后重生完成復(fù)仇的故事。

　　>> 用熱切的鏡頭表達(dá)融合多種復(fù)仇的史詩故事

　　復(fù)仇，能夠最大密度地凝聚悲劇的崇高感，這在希臘神話里有最震撼人心的生動(dòng)體現(xiàn)。而《荒野獵人》將希臘經(jīng)典神話中情愛復(fù)仇、血親復(fù)仇、榮譽(yù)復(fù)仇這三種經(jīng)典復(fù)仇形態(tài)熔鑄于主人公一身之上，無論是戲劇沖突還是人物性格形象的張力，都被開發(fā)得無以復(fù)加：親眼目睹妻子遭槍擊死去；又眼睜睜地看著兒子死于背叛自己的隊(duì)友之手；更慘的是，被碩大的哺乳期棕熊百般凌虐，剩下了皮翻肉綻、深見白骨、重度昏迷的半條命；還要慘遭信誓旦旦負(fù)責(zé)守護(hù)他的菲茨將他活埋；他拖著將死之軀，依靠腐肉和漿果忍受阿拉卡拉人的追殺，順著苦寒的激瀑漂流，從高聳云端的斷崖墜下，吃活魚，啃牛膽，睡馬腹，但是這都阻止不了他活下去，掙扎和呻吟著，把罪惡的名字刻在河岸，刻在山洞，也深深刻在了他的心里。我們既因格拉斯身處地獄般荒原時(shí)，肉體和靈魂備遭碾壓而感到虐心，又被他九死一生一次次從死神手中逃脫而感到震撼，最終在他找到仇人并將仇人交給波尼族人處死時(shí)，內(nèi)心漸趨平靜。銀幕落下，唯有那句“一息尚存，奮斗不止”在耳邊縈繞，唯有格拉斯在愛的指引下，為了正義和尊嚴(yán)與自然、野獸和背叛進(jìn)行殊死搏斗，倔強(qiáng)前行。

　　當(dāng)個(gè)人復(fù)仇放到“荒野文化”的背景下，史詩的意味變濃了。我們看到了懷念，也看到了歌頌。然而，歌頌不是終結(jié)。曾經(jīng)被貼上野蠻標(biāo)簽的印第安人，在《荒野獵人》里有了更加深層次的探討：他們不再是野蠻邪惡的象征，而是不毛之地的自然之子，那曾被無數(shù)次標(biāo)榜的“光榮掠奪”也有觸目驚心的犧牲。一切都不過是歷史這個(gè)“導(dǎo)演”給出的角色，對(duì)歷史的客觀思索和對(duì)現(xiàn)代文明的多元探討使影片具有了寬闊的視野和歷史縱深。

　　有人把《荒野獵人》稱為《基督山伯爵》和《荒島求生》的合體。無法否認(rèn)，這個(gè)帶有史詩色彩的故事是令人膽戰(zhàn)心寒的，可冰冷的故事卻用了熱切的鏡頭來表達(dá)，語言消失了，一切干擾停止了，觀眾身臨其境。

　　影片充滿著類似默片的記錄風(fēng)格，主人公格拉斯僅有15句臺(tái)詞，全劇曾有連續(xù)40分鐘沒有語言，只有鏡頭在搖轉(zhuǎn)推拉。在這樣的平視性、代入性的敘事方法中，觀眾真切地感受到人物的疼痛、寒冷、孤獨(dú)和無助，也真正感動(dòng)于他在受難式的復(fù)仇歷程中卻從未放棄信念光芒。這樣的拍攝是一種探險(xiǎn)，只不過在兩度獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)”的亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里多和三度獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)“最佳攝影獎(jiǎng)”的艾曼努爾·盧貝茲基的鏡頭中，這樣的探險(xiǎn)變成了一場(chǎng)精彩的旅行。因?yàn)樗麄?，我們看到了長鏡頭里肅穆壯觀、瑰麗通透的自然景觀，也感受到短焦下的鮮血呻吟和殘忍死亡，這片潔白安寧的壯麗風(fēng)光既是英雄受難的地獄，也是他精神的皈依，影片的質(zhì)感就這樣通過鏡頭直抵人心。

　　>> 情節(jié)欠說服力，但沒有落入俗套

　　盡管如此，影片的瑕疵仍然非常明顯。比如格拉斯被熊“手撕”、冰天雪地缺醫(yī)少藥、受冰瀑?zèng)_擊沿河漂流，依舊能不被熊虐死，不因感染而死，不因饑寒交迫而亡，激流漩渦中依然勇生，奄奄一息、渾身是傷卻孑然一身的格拉斯，僅僅靠找漿果和動(dòng)物來果腹就能如此神勇，情節(jié)上的說服力還是有所欠缺。自希臘神話對(duì)英雄的塑造開始，至近年來的好萊塢英雄大片，無不是崇尚個(gè)人英雄主義，在神話般的炫目仰視里滿足人對(duì)英雄的想象；而中國英雄則更多地崇尚忍辱負(fù)重、審時(shí)度勢(shì)、運(yùn)籌帷幄、一鳴驚人?；蛘哒f，歐美英雄是追求感官“爆炸效應(yīng)”的展示型審美，而中國英雄則是追求修身自省和舍生取義的內(nèi)斂型審美，這自然是源于東西方不同文化的孕育。

　　幸運(yùn)的是，《荒野獵人》采用獨(dú)特的鏡頭敘事，融合了主人公與觀眾對(duì)生命、尊嚴(yán)和愛的認(rèn)知，彌補(bǔ)了影片在情節(jié)上的牽強(qiáng)、節(jié)奏上的沉悶，以及人物形象塑造過程中缺乏心理層次的短板，沒有落入“復(fù)仇片”的俗套，也沒有躲進(jìn)“風(fēng)光片”的小眾，而是融合了東西方對(duì)于生命、尊嚴(yán)和自我的理解，完成了對(duì)人類美好心靈與情感的溝通與共鳴。

　　而拿獎(jiǎng)拿到手軟的萊昂納多·迪卡普里奧，當(dāng)然是本片最大的看點(diǎn)，也無疑也是最大的功臣。高海拔、惡劣極寒的殘酷拍攝環(huán)境下，爬雪山涉冰水，只能用眼神、肢體來演繹復(fù)雜深沉的情感，只吃素的他還要挑戰(zhàn)生吃活魚和牛內(nèi)臟……應(yīng)該說，他用生命把表演進(jìn)行到底的敬業(yè)和本真，終于在《荒野獵人》得到了圓滿。就這樣，我們忘記了那個(gè)常以“油頭粉面”標(biāo)志自己的萊昂納多，他和格拉斯一起，作為現(xiàn)實(shí)和電影里的英雄，滄桑地歸來了。