倫敦南岸中心藝術(shù)總監(jiān)朱迪·凱利談劇場(chǎng)業(yè)發(fā)展

讓每個(gè)人都能參與到藝術(shù)中

——倫敦南岸中心藝術(shù)總監(jiān)朱迪·凱利談劇場(chǎng)業(yè)發(fā)展

　　在倫敦南岸中心常常會(huì)有這樣的非正式表演形式，表演者會(huì)唱一些經(jīng)典音樂(lè)劇中的段落，觀眾當(dāng)中任何有興趣的人都可以站到臺(tái)上來(lái)一起唱

　　英國(guó)藝術(shù)活動(dòng)展開(kāi)的地點(diǎn)和形式是多種多樣的，比如藝術(shù)家用粉筆在地上畫(huà)了一條船，然后把孩子們放在船里，假裝在劃船一樣

　　本文圖片由朱迪·凱利提供

　　2013年，我國(guó)劇院總數(shù)突破2000家；截至2015年，全國(guó)投資在10個(gè)億以上的大型多功能劇院已有40多個(gè)。但據(jù)有關(guān)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前國(guó)內(nèi)劇院演出總收入不足百億元，除北、上、廣等一線城市，全年演出超過(guò)50場(chǎng)的劇場(chǎng)只占劇場(chǎng)總數(shù)的35%。而英國(guó)僅倫敦南岸中心這一家機(jī)構(gòu)，每年就能吸引900余萬(wàn)的觀眾。日前在京舉辦的“中英藝術(shù)中心及劇院管理高端對(duì)話”活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)如此差距，表演藝術(shù)制作人田元感嘆說(shuō)：“中國(guó)的劇場(chǎng)什么時(shí)候也能夠真正成為大家參與的藝術(shù)中心？”在中國(guó)劇場(chǎng)業(yè)方興未艾的當(dāng)下，以英國(guó)最大的文化機(jī)構(gòu)——倫敦南岸中心為代表的英國(guó)劇場(chǎng)業(yè)的成功，或可給我們提供些許啟示。

　　保證每個(gè)孩子的想象力

　　“我祖母有14個(gè)孩子，她12歲就輟學(xué)了，之后也沒(méi)什么特別高的期待，只是希望能獲得一些正規(guī)的文化熏陶，掌握基本的讀寫(xiě)能力?；蛟S她無(wú)論如何也不能想到，她的孫女——我，這個(gè)從貧窮地區(qū)走出來(lái)的小女孩，能成為英國(guó)大型文化藝術(shù)中心的藝術(shù)總監(jiān)。這并不是因?yàn)槲业乃囆g(shù)才能有多高，而是我們所處的社會(huì)能夠保護(hù)每個(gè)孩子的想象力，并落實(shí)到最終的成功。不管是在利物浦、倫敦，還是任何一個(gè)地方，正是從這樣的理念出發(fā)，才成就了英國(guó)文化藝術(shù)的運(yùn)動(dòng)。”談及倫敦南岸中心的經(jīng)營(yíng)理念及至英國(guó)的劇場(chǎng)業(yè)，倫敦南岸中心藝術(shù)總監(jiān)朱迪·凱利先以自己的經(jīng)歷來(lái)透視英國(guó)的文化歷史。從小就喜歡講故事的她表示，對(duì)于英國(guó)的藝術(shù)和劇院行業(yè)來(lái)說(shuō)，對(duì)社會(huì)思維的關(guān)注度一直非常高，因?yàn)槲幕皇枪铝⒂谏鐣?huì)存在的，而是植根于人的想象力。

　　在朱迪看來(lái)，1951年是英國(guó)社會(huì)文化的突破點(diǎn)。她介紹說(shuō)，在此之前，英國(guó)社會(huì)有兩個(gè)平行的傳統(tǒng)，即正規(guī)和非正規(guī)的文化脈絡(luò)。正規(guī)脈絡(luò)強(qiáng)調(diào)文化藝術(shù)的專業(yè)性，基于創(chuàng)作主體對(duì)專業(yè)技能技法的嫻熟掌握，具有精湛技藝。而同時(shí)，與之完全并行又獨(dú)立的是另外一種大眾性的文化藝術(shù)，比如大眾的民俗舞蹈、歌曲，還有一些自發(fā)組織的音樂(lè)節(jié)和街頭藝術(shù)。這些在當(dāng)時(shí)并不被歸納為正規(guī)藝術(shù)，而被視作波普藝術(shù)。

　　但此后，這種現(xiàn)狀發(fā)生了變化。朱迪認(rèn)為變化緣于教育、科技進(jìn)步等原因，更重要的是，人們對(duì)自身的潛力也有了不同的認(rèn)識(shí)。“以前大家通常認(rèn)為只有少數(shù)人才能學(xué)會(huì)讀寫(xiě)，只有少數(shù)人才有欣賞藝術(shù)的能力和潛力。而現(xiàn)在人們?cè)絹?lái)越認(rèn)識(shí)到，除非有特殊困難或障礙，其實(shí)每個(gè)人都可以學(xué)會(huì)讀寫(xiě)，也都有欣賞藝術(shù)與美的能力。”朱迪介紹說(shuō)，在此基礎(chǔ)上，走出二戰(zhàn)陰霾的英國(guó)，決議創(chuàng)辦一個(gè)不列顛藝術(shù)節(jié)，即一個(gè)為廣泛大眾服務(wù)的藝術(shù)節(jié)。

　　由此，倫敦南岸中心在1951年應(yīng)運(yùn)而生，為創(chuàng)辦藝術(shù)節(jié)而建造?！霸谵k不列顛藝術(shù)節(jié)的過(guò)程中，一個(gè)重要的目標(biāo)，就是能讓普通的民眾也能夠從事審美活動(dòng)?！睋?jù)朱迪回憶，當(dāng)時(shí)英國(guó)有1/3的人口都參加了這個(gè)藝術(shù)節(jié)。

　　拒絕以孤島的形式各自經(jīng)營(yíng)

　　英國(guó)的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)引領(lǐng)全球，藝術(shù)中心和劇院的可持續(xù)管理經(jīng)營(yíng)模式則是英國(guó)文化藝術(shù)繁榮的推動(dòng)力。其中，倫敦南岸中心、巴比肯藝術(shù)中心、威爾士千禧中心不僅在戲劇演出方面獲得了巨大的成就，還組織類別廣泛的文化活動(dòng)，提供免費(fèi)的演出幫助市民提升藝術(shù)修養(yǎng)，開(kāi)展藝術(shù)教育，以及餐飲娛樂(lè)等服務(wù)，將藝術(shù)中心、劇院打造成了“藝術(shù)社區(qū)”，極大地提升了城市的活力。

　　作為世界著名的綜合藝術(shù)中心，倫敦南岸中心位于泰晤士河南岸，包含皇家節(jié)日音樂(lè)廳、伊麗莎白女王音樂(lè)廳、珀塞爾音樂(lè)廳、海沃德美術(shù)館以及詩(shī)歌圖書(shū)館。在這里，全年均可觀賞到音樂(lè)、舞蹈、展覽與演出，還可以參加免費(fèi)的活動(dòng)。如今，這里已經(jīng)成為英國(guó)最受歡迎的文化旅游勝地，也吸引著世界各地的擁躉趨之若鶩。

　　“英國(guó)藝術(shù)產(chǎn)業(yè)做得非常成功，因?yàn)槲覀兙芙^以孤島的形式各自經(jīng)營(yíng)。無(wú)論涉及哪個(gè)領(lǐng)域，我們都能夠互相協(xié)調(diào)通氣，而這樣做的效果非常好，也逐漸找到了一種更激發(fā)觀眾興趣的方式。”以倫敦南岸中心為例，朱迪指出其成功的原因不僅在于有緊臨泰晤士河的地理優(yōu)勢(shì)，在于河岸有其他藝術(shù)場(chǎng)館集結(jié)，更在于他們創(chuàng)造了一個(gè)虛擬圈子，使南岸整個(gè)的藝術(shù)氛圍因?yàn)樗囆g(shù)節(jié)而變得更加活躍?！八院芏嗳藭?huì)有這樣一種印象，盡管他們還不知道具體能看到什么作品，或者發(fā)生怎樣的藝術(shù)事件，卻愿意早上十點(diǎn)就過(guò)來(lái)，徜徉在這個(gè)隨時(shí)有藝術(shù)生發(fā)可能的地方?！?/p>

　　朱迪還認(rèn)為，北京、上海這樣的中心城市，政府會(huì)有比較充足的資金投入藝術(shù)，但其他城市就會(huì)少一些，在英國(guó)也有相似的問(wèn)題——倫敦像個(gè)黑洞，把所有的東西都吸進(jìn)去了。但跟其他城市的兒童相比，倫敦的兒童卻不一定更有想象力?！拔覀?cè)诖蛟炷习吨行牡臅r(shí)候，并不是單純以倫敦為著眼點(diǎn)，而是想如何能夠影響到包括邊遠(yuǎn)地區(qū)在內(nèi)的英國(guó)青年一代，如何鼓勵(lì)和教育觀眾，不管他們居住在哪里都能有一種參與感，可以參與藝術(shù)、參與教育?！?/p>

　　讓每個(gè)人都能參與藝術(shù)，實(shí)際上也改變了藝術(shù)本身

　　相信藝術(shù)擁有改變生活的力量，它必須是屬于人民的——這是倫敦南岸中心所做一切的初心。朱迪介紹說(shuō)，從上世紀(jì)60年代開(kāi)始，他們就有不同的活動(dòng)。一是由英國(guó)政府支持的英國(guó)藝術(shù)委員會(huì)，其目標(biāo)是要確保諸如古典音樂(lè)、舞蹈或者莎士比亞戲劇這樣的經(jīng)典藝術(shù)能夠盡可能更廣泛地推于民眾，與大家的生活結(jié)合起來(lái)。同時(shí)，他們還組織另外一種活動(dòng)，即藝術(shù)中心運(yùn)動(dòng)，其目的就是當(dāng)包括兒童在內(nèi)的每一個(gè)普通百姓都能有創(chuàng)意，并將這些創(chuàng)意充分地施展和融入藝術(shù)中。

　　為此，倫敦南岸中心讓優(yōu)秀藝術(shù)家成為藝術(shù)中心重要的一部分，中心不僅有常駐樂(lè)團(tuán)、常駐藝術(shù)家，更有逾百家藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供支持與幫助?，F(xiàn)在，在倫敦南岸中心的演出地點(diǎn)，不僅有供專業(yè)人士使用的演出場(chǎng)館，更重要的是吸引普通人來(lái)欣賞藝術(shù)?！拔覀儾粌H是讓觀眾來(lái)看這些藝術(shù)家的表演，他們也會(huì)發(fā)出自己的聲音。通過(guò)傾聽(tīng)他們的聲音，我們就又有了不同的了解和認(rèn)識(shí)?！敝斓险f(shuō)。

　　“如何讓每個(gè)人的創(chuàng)意都能夠得到激發(fā)？實(shí)際上我們將表演者和觀眾之間的關(guān)系進(jìn)行了一次顛覆性的改變，這也是為了適應(yīng)當(dāng)下這個(gè)交匯的時(shí)代?！敝斓弦运^的“藝術(shù)的貧民窟”為例介紹，其實(shí)每個(gè)人都有自己的創(chuàng)意，未必都要經(jīng)過(guò)正規(guī)訓(xùn)練，卻以不同形式進(jìn)行表演。由此，在倫敦南岸中心常常會(huì)有這樣的非正式表演形式，觀眾當(dāng)中任何感興趣的人，都可以站到臺(tái)上和表演者一起唱，這樣的演出在40年前是不可能實(shí)現(xiàn)的?！白屆總€(gè)人都能成為一個(gè)表演者，我們?cè)诓煌牡胤綄?duì)這個(gè)活動(dòng)進(jìn)行了推廣，這個(gè)過(guò)程也是在改變?nèi)祟悵摿Πl(fā)展的歷史，使每個(gè)人都能夠獲得藝術(shù)，都能夠參與到藝術(shù)中。這樣看來(lái)，其實(shí)我們也改變了藝術(shù)本身?！?/p>

　　從貧窮的兒童到蹣跚的老人，從編織女工到孤殘人士，從走廊到樓梯，從街市上到游樂(lè)園中……朱迪說(shuō)，各種各樣之前覺(jué)得不可能有藝術(shù)產(chǎn)生的地方，都成了他們開(kāi)展和推動(dòng)藝術(shù)的活動(dòng)場(chǎng)所。“以前的藝術(shù)是為少數(shù)人產(chǎn)生的，現(xiàn)在的藝術(shù)卻是為大多數(shù)人產(chǎn)生的。我們希望激發(fā)每個(gè)人的想象力，希望他們能夠?yàn)樗囆g(shù)作出貢獻(xiàn)，我們就是讓大家向?qū)＜覍W(xué)習(xí)，同時(shí)也向自己學(xué)習(xí)，這才是藝術(shù)真正的含義，也是藝術(shù)最了不起的地方。我們的工作不僅僅是從上向下，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代，還需要更多地自下而上，把來(lái)自于民眾的好東西變成藝術(shù)。”比較十年前有些場(chǎng)館還門(mén)庭冷落，到今天已經(jīng)是門(mén)庭若市甚至人滿為患，朱迪感嘆：“只要真誠(chéng)向大眾敞開(kāi)了大門(mén)，他們就會(huì)涌向藝術(shù)的懷抱！”