第一屆珠海莫扎特國際青少年音樂比賽觀察

當(dāng)莫扎特成為關(guān)鍵詞

——第一屆珠海莫扎特國際青少年音樂比賽觀察

在薩爾茨堡獨奏家室內(nèi)樂團(tuán)伴奏下，小提琴C組第一名筱山春菜在演奏《莫扎特G大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》

　　日前，第一屆珠海莫扎特國際青少年音樂比賽在經(jīng)歷了兩周緊鑼密鼓的賽程之后落幕。由珠海市人民政府和奧地利薩爾茨堡莫扎特音樂與表演藝術(shù)大學(xué)聯(lián)合主辦，珠海華發(fā)集團(tuán)承辦，中國音樂家協(xié)會、中國對外文化交流協(xié)會和奧地利駐華大使館擔(dān)任賽事支持的珠海莫扎特國際青少年音樂比賽，基于莫扎特這一音樂神童及其在國際古典音樂界的重要影響力舉辦，是一項國際性、綜合性青少年音樂賽事，也是目前國內(nèi)唯一與世界一流音樂學(xué)院合作的國際賽事。

　　珠海莫扎特國際青少年音樂比賽移植和借鑒創(chuàng)立于1975年、至今已成功舉辦了11屆的薩爾茨堡莫扎特國際音樂比賽，比賽樂器為鋼琴和小提琴，各分為A組（14歲以下，含14歲）、B組（15歲至17歲）、C組（18歲至23歲）三個組別。經(jīng)過初賽、復(fù)賽及決賽的重重較量，小提琴A、B、C組第一名分別為拉脫維亞選手丹尼爾·布拉耶夫、中國選手何子毓、日本選手筱山春菜，鋼琴A、B、C組分別由中國選手酈笑軒、日本選手藤田真央、韓國選手黃乾友摘得桂冠。

　　國際級賽事橫空出世

　　作為改革開放后第一批迅速發(fā)展的沿海城市，經(jīng)濟(jì)水平可圈可點的珠海在音樂方面卻并不發(fā)達(dá)。當(dāng)一年前珠海宣布將以高規(guī)格開創(chuàng)一個全新的國際音樂比賽時，當(dāng)?shù)氐谝蛔C合演出場館——珠海華發(fā)中演大劇院還未正式投入運營。然而一年之后，近140名來自23個不同國家和地區(qū)的青少年選手來到珠海，參加決賽階段的角逐。作為一項與歐洲藝術(shù)和教育機(jī)構(gòu)共同舉辦的比賽，珠海莫扎特國際青少年音樂比賽充分利用了合作伙伴的國際資源，在賽事的前期推廣方面借鑒了許多成功的經(jīng)驗，以此保證了首屆比賽便能吸引到足夠多和足夠好的中外選手參加。正如比賽的執(zhí)行總監(jiān)陸瑤表示，“我們最先擔(dān)心第一屆參賽選手的報名數(shù)，但是截至報名結(jié)束時，吸引到那么多選手參與，這讓我們感到振奮不已，這個數(shù)量比起薩爾茨堡莫扎特國際音樂比賽都旗鼓相當(dāng)”。

　　作為一項國際性的音樂比賽，珠海莫扎特國際青少年音樂比賽在評委的設(shè)置上也體現(xiàn)出了多元性。小提琴和鋼琴兩個項目的18位評委來自中國、奧地利、法國、德國、美國、韓國等不同國家，他們中既有著名的鋼琴、小提琴演奏家，比如法國鋼琴家米歇爾·貝洛夫、俄羅斯鋼琴演奏家帕維爾·基里洛夫、韓國小提琴家金敏，也有在薩爾茨堡莫扎特音樂與表演藝術(shù)大學(xué)、法國巴黎高等音樂學(xué)院、倫敦皇家音樂學(xué)院、中央音樂學(xué)院和上海音樂學(xué)院等頂級音樂學(xué)府任教的音樂教育家，這其中包括了俞麗拿、童衛(wèi)東、吳迎、唐哲四位中國音樂教育專家，而這些評委們各自也都曾在許多著名的國際音樂比賽中擔(dān)任評委。

　　助力小演奏家們“起飛”

　　衡量一個比賽的含金量最重要的三個指標(biāo)是選手水平、評委陣容和獲獎?wù)呶磥淼乃囆g(shù)生涯發(fā)展，對于一個全新舉辦的比賽而言，珠海莫扎特國際青少年音樂比賽僅從評委和選手兩個角度而言便相當(dāng)亮眼，而從最終獲得前三名的選手分布而言也充分體現(xiàn)了國際化的特點。獲小提琴A組季軍的14歲韓國選手李恩淑便吐露了她的心得：“之所以來到珠海參加這個比賽是因為目前韓國還沒有太多專門面對青少年的國際性音樂比賽。在這個比賽中我認(rèn)識到了很多十分出色的同齡人?！?/p>

　　對于舉辦這項比賽的初衷，本屆比賽小提琴評委會主席保羅·羅切克說：“面向青少年的音樂比賽與面向職業(yè)音樂家的比賽有所不同，在這個比賽中我們不光要關(guān)注哪些選手能最終獲得優(yōu)勝，我們還希望通過這個比賽能讓年輕的藝術(shù)家們拓展藝術(shù)視野，促進(jìn)他們的交流，對于他們的學(xué)習(xí)和今后的職業(yè)生涯起到積極的推動作用?！笔聦嵣?，無論是薩爾茨堡莫扎特國際音樂比賽，還是珠海莫扎特國際青少年音樂比賽，一條不變的宗旨是——不僅關(guān)注音樂家高超的演奏技巧，更注重他們對古典音樂風(fēng)格的理解與詮釋。保羅·羅切克表示：“目前年青一代音樂家們無論是演奏技術(shù)還是藝術(shù)性都很不錯，但他們似乎更偏愛能展示技巧性的作品，希望能更好地掌控樂器，但這不是目標(biāo)，演奏鋼琴和小提琴是為了能創(chuàng)造出美妙的音樂。因此我們創(chuàng)建了莫扎特國際音樂比賽，古典主義的作品能夠讓演奏者炫技的部分并不多，我們希望參賽者因此能更多地去思考在演奏中如何使作品的音樂性和藝術(shù)性得到更好的展現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)音樂的品味而不僅僅是關(guān)注演奏技巧?！?/p>

　　屬于自己的文化地標(biāo)

　　除比賽外，在賽程間隙組委會專門安排了評委們舉行一系列大師班、音樂講座等活動，每一位評委都從不同的角度為這些未來的小演奏家們上了寶貴的一課，針對青少年音樂學(xué)子的特點進(jìn)行了有針對性的指導(dǎo)和啟發(fā)。小提琴教育家愛德華·施密特題為《小提琴各主流學(xué)派發(fā)音方法之比較》的講座吸引了許多選手和觀摩比賽的音樂界專業(yè)人士到場聆聽，施密特的演講剖析了不同學(xué)派引以為傲的“音樂秘密”，橫向的對比和揭秘式的解讀令臺下許多年輕的音樂學(xué)子們受益匪淺。同樣擔(dān)任小提琴評委的著名藝術(shù)家經(jīng)紀(jì)人艾琳娜·霍普的講座則極為新穎，在題為《職業(yè)音樂生涯的準(zhǔn)備與舞臺形象》的講座中，她以超過三十年的從業(yè)經(jīng)驗向觀眾講述了若要成為一名音樂家除了演奏之外還必須要掌握的本領(lǐng)和對藝術(shù)生涯的經(jīng)營之道，獨特的視角往往一語中的，從一名出色的音樂學(xué)生到一位職業(yè)演奏家之間還有著一段并不輕松的路，而霍普的講座恰恰點明了這段路上的障礙所在和跨越之法。此外，如《莫扎特不同版本手稿點評》《中國最著名的小提琴協(xié)奏曲〈梁山伯與祝英臺〉》等講座也均得到了熱烈響應(yīng)。

　　比賽所具有的懸念和選手之間高水準(zhǔn)比拼也吸引了許多珠海本地觀眾走入比賽現(xiàn)場，而在比賽同期開幕的“莫扎特珍跡展”更是讓來自薩爾茨堡的珍貴文獻(xiàn)亮相珠海，一時間莫扎特和音樂成為當(dāng)?shù)氐年P(guān)鍵詞。而中國音樂家協(xié)會主席葉小鋼、鋼琴教育家周廣仁、指揮家陳佐湟以及莫扎特基金會、國際音樂比賽基金會等著名音樂家和音樂機(jī)構(gòu)代表的出席更是在珠海掀起了一陣音樂旋風(fēng)。正如葉小鋼在城市文化論壇上所言，珠海莫扎特國際青少年音樂比賽的成功舉辦不僅讓珠海有了一個屬于自己的文化地標(biāo)，同時也讓這座城市走進(jìn)了音樂的世界。