青年藝術(shù)推廣這五年 我們還缺少什么？

從“80后”到“90后”，從“青年藝術(shù)100”到“CAFAM未來(lái)展”，從“大學(xué)生提名展”到“青年藝術(shù)家推廣計(jì)劃”，從“關(guān)注未來(lái)藝術(shù)英才計(jì)劃”到“新星星藝術(shù)節(jié)”等等，2010年起，以“青年藝術(shù)家”為主打的展覽和推廣此起彼伏，時(shí)至今日這些平臺(tái)陸續(xù)到第五個(gè)年頭或者正在接近，現(xiàn)在回過(guò)頭來(lái)看這些活動(dòng)，成功的推出了“青年藝術(shù)”這一概念，但從藝術(shù)家層面來(lái)說(shuō)，有多少大家可以記住的青年藝術(shù)家?我們現(xiàn)在擁有眾多的青年藝術(shù)推廣平臺(tái)和青年藝術(shù)家，但為什么大家都覺(jué)著還不夠?還會(huì)去質(zhì)疑?我們到底還缺少什么?

五年一個(gè)從弱到強(qiáng)的過(guò)程

青年藝術(shù)家在任何時(shí)期都有，但從來(lái)沒(méi)有像現(xiàn)在這個(gè)時(shí)期這樣受到如此多的關(guān)注和討論，以至于很多學(xué)生還沒(méi)有走出校門，就成為畫廊機(jī)構(gòu)爭(zhēng)搶的對(duì)象，在畢業(yè)展時(shí)作品就可以有很好的市場(chǎng)反應(yīng)，這一現(xiàn)象是好是壞很難去下定論，但有一點(diǎn)是可以肯定的，那就是青年藝術(shù)家越來(lái)越成為一種主流，而這在五年前是很難想象的。

青年藝術(shù)100是一個(gè)始于2010年的藝術(shù)家推廣平臺(tái)，也是時(shí)下最成功的推廣平臺(tái)之一，青年藝術(shù)展覽和推廣熱潮的出現(xiàn)，很大程度上與它的出現(xiàn)有很大的關(guān)系，對(duì)于為什么會(huì)建立起這樣一個(gè)平臺(tái)，負(fù)責(zé)人彭瑋在談到時(shí)表示，最初完全是為了給青年藝術(shù)家一個(gè)機(jī)會(huì)，因?yàn)樗麄兲嗔?，尤其是?a target="_blank" style="text-decoration:none;color:#004276;font-weight:bold;">金融危機(jī)蔓延的情況下：“那個(gè)時(shí)候恰逢經(jīng)濟(jì)危機(jī)，整個(gè)畫廊業(yè)很凋敝，年輕藝術(shù)家更慘，本來(lái)就沒(méi)有機(jī)會(huì)來(lái)展現(xiàn)自己，這樣更沒(méi)有機(jī)會(huì)了。我們就想自己做一個(gè)平臺(tái)，幫助年輕藝術(shù)家，讓大家發(fā)現(xiàn)他們，我們之前做文獻(xiàn)的時(shí)候就做過(guò)一個(gè)研究。藝術(shù)家最關(guān)鍵的年份是在畢業(yè)后的3-5年之內(nèi)這是他最困難、最迷茫的時(shí)候，他在這3-5年之內(nèi)沒(méi)有轉(zhuǎn)型、沒(méi)有放棄，沒(méi)有做別的事，他肯定可以堅(jiān)持下來(lái)，先不說(shuō)畫得好壞，這輩子只能搞藝術(shù)了，堅(jiān)定這條道路走下去，這個(gè)時(shí)間點(diǎn)的藝術(shù)家是很關(guān)鍵的?！?/p>

青年藝術(shù)100在成立之初并沒(méi)有一個(gè)完整的經(jīng)營(yíng)理念，最初的形態(tài)是一個(gè)100人的大型群展，對(duì)于最初的運(yùn)營(yíng)情況，彭瑋表示：“以前很多展覽和活動(dòng)都相對(duì)操作簡(jiǎn)單，參加完了就是參加完了，沒(méi)有后續(xù)的跟進(jìn)。第一屆大家都處于一個(gè)摸索的階段，就是純粹的一個(gè)展覽，選了100個(gè)人，每個(gè)人三件作品。在這個(gè)上面呈現(xiàn)，我們開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)全國(guó)巡展模式，把這種大型活動(dòng)引到北上廣之外的城市讓大家關(guān)注到當(dāng)代藝術(shù)，關(guān)注到青年藝術(shù)家，在摸索階段也便于操作?！?/p>

青年藝術(shù)100活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)

有了第一年的經(jīng)驗(yàn)之后，在之后的運(yùn)營(yíng)中青年藝術(shù)100開(kāi)始慢慢建立自己的模式，對(duì)于這段發(fā)展彭瑋表示：“第二年、第三年不能重復(fù)做同一件事情，我們把視野放大到港澳臺(tái)，做完之后覺(jué)得日韓離我們這么近，于是就做了‘韓日當(dāng)代青年藝術(shù)家邀請(qǐng)展’，后來(lái)又發(fā)現(xiàn)全球范圍內(nèi)也沒(méi)有很多平臺(tái)在關(guān)注青年藝術(shù)家這一版塊，我們就在全球范圍內(nèi)嫁接了幾個(gè)成熟的青年藝術(shù)平臺(tái)，2013年開(kāi)始就和意大利‘拉古納’的獎(jiǎng)項(xiàng)合作‘影像藝術(shù)推薦展’。幾年下來(lái)，我們從國(guó)內(nèi)走出去，藝術(shù)家也要看外面的世界，外面的人了解國(guó)內(nèi)的青年藝術(shù)家，漸漸就豐滿起來(lái)?！?/p>

上面講到的是青年藝術(shù)100縱向發(fā)展的一個(gè)脈絡(luò)，那具體到藝術(shù)家推廣的層面，還是以展覽為主要方式：“發(fā)現(xiàn)很多青年藝術(shù)家對(duì)展覽沒(méi)有意識(shí)，很多人隨隨便便就把個(gè)展奉獻(xiàn)了，找一個(gè)能掛畫的空間，大家吃吃喝喝一頓他覺(jué)得這個(gè)就是個(gè)展了。所以2012年底，我們又在參選中挑選一些藝術(shù)家開(kāi)始幫他們打造‘處女秀’，第一個(gè)個(gè)展要好好地做，從頭到尾的流程給他們梳理一遍，做完個(gè)展的藝術(shù)家就開(kāi)始有意識(shí)個(gè)展是不能馬虎的，必須要做出品質(zhì)，對(duì)外也要發(fā)出你想表達(dá)的聲音?！?/p>

據(jù)彭瑋介紹，由于之前青年藝術(shù)100的個(gè)展項(xiàng)目每年會(huì)做兩個(gè)，從2014年開(kāi)始，他們開(kāi)啟了介于群展和個(gè)展之間的“微個(gè)展”項(xiàng)目，對(duì)于這個(gè)這點(diǎn)，她舉例講到：“如果一個(gè)藝術(shù)家有好的想法和方案可以獨(dú)立進(jìn)行，但是又達(dá)不到一個(gè)個(gè)展的量級(jí)，微個(gè)展就是為藝術(shù)家的好想法服務(wù)的?！贝送膺€會(huì)跨界和一些品牌合作，設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)和獎(jiǎng)金，鼓勵(lì)他們更好地進(jìn)行創(chuàng)作，盡可能在各個(gè)層面上滿足青年藝術(shù)家各種各樣的需求，同樣也可以對(duì)所有的觀眾呈現(xiàn)出更豐富的一個(gè)多元的體系。

對(duì)于這五年的發(fā)展，彭瑋在總結(jié)時(shí)講到：“五年前做青年藝術(shù)100的時(shí)候，國(guó)內(nèi)沒(méi)有這么多選秀的展覽和項(xiàng)目，我們至少是把所有火力集中到青年藝術(shù)家這個(gè)群體上的，成功地把學(xué)術(shù)、市場(chǎng)、以及人的目光吸引到了青年藝術(shù)家的群體，讓大家關(guān)注到這是一個(gè)可以被關(guān)注的未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。”

從青年藝術(shù)100的發(fā)展軌跡我們可以看到，他們用五年的時(shí)間完成了平臺(tái)從弱變強(qiáng)的過(guò)程，這一過(guò)程也正是當(dāng)下眾多青年藝術(shù)推廣平臺(tái)正在經(jīng)歷和已經(jīng)經(jīng)歷的階段，像與青年藝術(shù)100同時(shí)期的青年藝術(shù)推廣平臺(tái)新星星藝術(shù)節(jié)、CYAP青年藝術(shù)推廣計(jì)劃，稍晚點(diǎn)的中央美院舉辦的“CAFAM未來(lái)展”，近一兩年的新繹之星青扶持計(jì)劃，大韻堂青年創(chuàng)作人計(jì)劃， 常青藤計(jì)劃， 青年藝術(shù)+， 保利新繪畫獎(jiǎng)，三為青年，藝術(shù)三亞，旋構(gòu)塔時(shí)代青年藝術(shù)計(jì)劃等等，算上已經(jīng)有十年的今日美術(shù)館的凱撒藝術(shù)新星和羅中立獎(jiǎng)學(xué)金，實(shí)際上，這五年不僅僅是很多平臺(tái)自身壯大的階段，也是青年藝術(shù)推廣平臺(tái)集體壯大的階段，青年藝術(shù)推廣已經(jīng)成為當(dāng)下當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的主要推力，在逐漸建構(gòu)和改變著當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)。

青年藝術(shù)家真正需要的是什么？

上面我們看到，經(jīng)過(guò)五年的積累，當(dāng)下有眾多的青年藝術(shù)推廣平臺(tái)和展覽平臺(tái)，對(duì)于青年藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，獲得展示自己的機(jī)會(huì)已不是什么難題，那么對(duì)于他們來(lái)說(shuō)當(dāng)下面臨的最迫切的需要是什么呢?市場(chǎng)的肯定?學(xué)術(shù)的肯定?還是自我創(chuàng)作的突破?

在CYAP青年藝術(shù)家推廣計(jì)劃策展人徐家玲看來(lái)，當(dāng)下的青年藝術(shù)家最需要的是實(shí)現(xiàn)自我的突破，在他看來(lái)，當(dāng)下青年藝術(shù)推廣的平臺(tái)很多，但真正的成材率并不是太高：“像青年100，保利新繪畫大獎(jiǎng)，今日美術(shù)館的大學(xué)生提名獎(jiǎng)，羅中立獎(jiǎng)學(xué)金都是與青年藝術(shù)家有關(guān)的，青年藝術(shù)家的項(xiàng)目看起來(lái)很多，作為一個(gè)扶持平臺(tái)，成才率高的還是少，都在扶持青年藝術(shù)家，怎樣做出自己的特色，而且是有效的，搭建出來(lái)對(duì)藝術(shù)家的成長(zhǎng)是有幫助的還有待探索?！?/p>

徐家玲認(rèn)為作為一個(gè)青年藝術(shù)推廣平臺(tái)，要做對(duì)藝術(shù)家有幫助和有效的事情，而不是做一個(gè)看上去很美的事情，也不僅僅只是商業(yè)上的成功，之所以有這樣的想法，源于他最新在負(fù)責(zé)的項(xiàng)目CYAP藝術(shù)家駐地培訓(xùn)計(jì)劃，這個(gè)計(jì)劃邀請(qǐng)國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域最重要和知名的藝術(shù)家、批評(píng)家來(lái)與青年藝術(shù)家進(jìn)行交流，除了藝術(shù)知識(shí)的講解之外，最重要的是深入到藝術(shù)家工作室，看這些知名藝術(shù)家是如何創(chuàng)作的，如何思考的，他的思想和理論來(lái)源是什么，如何支撐他的作品，作品又是如何與整個(gè)藝術(shù)系統(tǒng)形成互動(dòng)等等，通過(guò)實(shí)實(shí)在在的交流來(lái)幫助藝術(shù)家。

關(guān)于這部分，徐家玲在講到時(shí)表示：“每個(gè)老師在講解時(shí)會(huì)涉及到與機(jī)構(gòu)合作的經(jīng)驗(yàn)，做展覽的經(jīng)驗(yàn)，創(chuàng)作作品的經(jīng)驗(yàn)，他會(huì)把自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、創(chuàng)作思路和方法分享給藝術(shù)家，這個(gè)是青年藝術(shù)最需要、最受啟發(fā)的，反饋到我這兒的信息是大家都覺(jué)得很好，他們每天都頭腦風(fēng)暴，很多知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)對(duì)他們來(lái)說(shuō)是顛覆性的，很多時(shí)候，青年藝術(shù)家從美院畢業(yè)以后，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間，大多都會(huì)遇到瓶頸期，這時(shí)候這樣的交流就顯得非常有必要。在我看來(lái)，青年藝術(shù)推廣平臺(tái)就是盡可能的給藝術(shù)家提供更多的選項(xiàng)和內(nèi)容，對(duì)于他們的各個(gè)時(shí)期的發(fā)展都要考慮到?！?/p>

羅中立獎(jiǎng)學(xué)金

青年藝術(shù)推廣平臺(tái)不僅僅只是推廣

當(dāng)下的青年藝術(shù)推廣平臺(tái)這么多，每年有如此之多的青年藝術(shù)家獲得展覽和推廣的機(jī)會(huì)，甚至有些因?yàn)檫@些獎(jiǎng)項(xiàng)一下子成為藝術(shù)圈關(guān)注的焦點(diǎn)，尤其是像羅中立獎(jiǎng)學(xué)金這樣擁有十年歷程的學(xué)術(shù)性獎(jiǎng)項(xiàng)，那么在獲獎(jiǎng)或者推廣之后，是否會(huì)跟進(jìn)這些藝術(shù)家的后續(xù)發(fā)展呢?

此前，羅中立獎(jiǎng)學(xué)金贊助人仇浩然先生在接受雅昌藝術(shù)網(wǎng)的采訪時(shí)表示羅中立獎(jiǎng)學(xué)金會(huì)每五年進(jìn)行一個(gè)梳理，舉辦回顧展，邀請(qǐng)之前獲獎(jiǎng)的的學(xué)生參加展覽，做總結(jié)梳理，給他們一個(gè)定位，這對(duì)于青年藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是非常重要的：“我第一次做羅中立獎(jiǎng)學(xué)金的時(shí)候，就定位是一個(gè)培養(yǎng)的平臺(tái)，一定的學(xué)術(shù)平臺(tái)，一定階段我們會(huì)做‘羅中立獎(jiǎng)學(xué)金的回顧展’，就是邀請(qǐng)過(guò)去的獲獎(jiǎng)學(xué)生參與回顧展，對(duì)過(guò)去的成果做一個(gè)總結(jié)， 看看中間有沒(méi)有一條線，從我個(gè)人的角度來(lái)看給他們支持，除了金錢之外，每五年做一個(gè)肯定性的‘回顧展’，為他們定位?！?/p>

“青年藝術(shù)+”項(xiàng)目策展人姬忠鵬在談到自身平臺(tái)推出的藝術(shù)家現(xiàn)狀時(shí)表示，獲獎(jiǎng)藝術(shù)家目前發(fā)展的都很好：“最佳藝術(shù)獎(jiǎng)獲得者胡柯有兩件作品被美術(shù)館收藏，新作品和個(gè)展正在制作和籌備中，馬漓澧現(xiàn)在英國(guó)讀書，彭丕剛剛做完歐洲的展覽，在準(zhǔn)備美國(guó)的駐留項(xiàng)目，彭暉去年年底在北京做了個(gè)展，剛剛又拿了民生美術(shù)館開(kāi)館展的獎(jiǎng)項(xiàng)，陳子風(fēng)、梁致遠(yuǎn)、張賀、何玲也都活躍在青年藝術(shù)家創(chuàng)作的一線，都有著不錯(cuò)的發(fā)展?！?/p>

對(duì)于CYAP走出的藝術(shù)家當(dāng)下的發(fā)展情況，徐家玲在談到時(shí)表示并不是每個(gè)藝術(shù)家都會(huì)有很好的發(fā)展，這里面除了平臺(tái)的努力之外也與藝術(shù)家自己的努力有關(guān)，有很多藝術(shù)家最初參與時(shí)表現(xiàn)的非常優(yōu)秀，但在后面慢慢的就是去了創(chuàng)造力，甚至是轉(zhuǎn)行了，作為平臺(tái)也感到非常的惋惜，另外青年藝術(shù)家的風(fēng)格也在不斷地變化，創(chuàng)作的手段和方式都在變化，比如之前是繪畫的，后來(lái)做裝置了，或者做行為藝術(shù)了，這里面有很多的變數(shù)，這種轉(zhuǎn)變很難去把握和控制，這也是為什么青年藝術(shù)推廣成材率比較低的原因。

當(dāng)然，平臺(tái)本身的定位和理想也很重要：“今天我們?cè)陉P(guān)注青年藝術(shù)家，給青年藝術(shù)家這么好一個(gè)平臺(tái)，我希望不僅僅是停留在一個(gè)市場(chǎng)層面，除了市場(chǎng)層面還是盡可能地去幫助藝術(shù)家打開(kāi)眼界，讓他們盡量從我們的平臺(tái)上成長(zhǎng)起來(lái)，成為在藝術(shù)史中有影響力的人物，從我的角度講，我希望CYAP未來(lái)能出來(lái)幾個(gè)大腕，能夠代表中國(guó)的藝術(shù)家，這是我的理想?！?/p>

看似寬松的當(dāng)代藝術(shù)平臺(tái)

青年藝術(shù)推廣平臺(tái)經(jīng)過(guò)五年的發(fā)展，經(jīng)歷了從弱到強(qiáng)這樣的過(guò)程，也使得青年藝術(shù)家成為當(dāng)代藝術(shù)的主體，這本來(lái)應(yīng)該是非常大的成就，但為什么還會(huì)面臨這么大的質(zhì)疑?為什么會(huì)成才率這么低?除了市場(chǎng)操作的因素之外，是否還有更深層次的因素在左右著當(dāng)代藝術(shù)推廣平臺(tái)的發(fā)展?

這點(diǎn)，在批評(píng)家胡斌看來(lái)與中國(guó)沒(méi)有建立有效的當(dāng)代藝術(shù)制度有關(guān)：“在現(xiàn)在這個(gè)畫廊、拍賣行、美術(shù)館、學(xué)院、媒體、藝術(shù)家、批評(píng)家等幾乎被扭結(jié)成一套運(yùn)作體系的當(dāng)下藝術(shù)界，批評(píng)家能夠僅憑自身力量突圍出來(lái)嗎?藝術(shù)家能夠僅憑自身力量突圍出來(lái)嗎?誠(chéng)然，一些美術(shù)館和民間藝術(shù)機(jī)構(gòu)也在力圖基于自身的獨(dú)立判斷來(lái)挑選藝術(shù)家，但對(duì)幾乎所有文化藝術(shù)系統(tǒng)均產(chǎn)生效應(yīng)的國(guó)家產(chǎn)業(yè)化導(dǎo)向擺在那里，當(dāng)代藝術(shù)龐大的生產(chǎn)機(jī)制擺在那里，你如何充分堅(jiān)持你的立場(chǎng)?同時(shí)即便你以自身眼光推介出這些藝術(shù)家，他們的后續(xù)支持力量又在哪里?”

在胡斌來(lái)看來(lái)，與以前的當(dāng)代藝術(shù)家相比，青年當(dāng)代藝術(shù)家進(jìn)行具有挑戰(zhàn)性和思想力量的藝術(shù)創(chuàng)作的平臺(tái)并沒(méi)有更好，他們依然面臨思維形態(tài)的壓力，同時(shí)又受到商業(yè)資本導(dǎo)向的巨大沖擊。至于如何去做，他表示：“青年藝術(shù)家要獲取真正有效的平臺(tái)，從小處看是有賴于獨(dú)立的藝術(shù)資助基金的建立和發(fā)展，大處看則需要整個(gè)藝術(shù)體制系統(tǒng)工程的變革。只有從制度上，盈利和非盈利的藝術(shù)系統(tǒng)能夠分級(jí)分層、有序地發(fā)展起來(lái)，當(dāng)代藝術(shù)家的生態(tài)鏈才是良性的。但我們不能坐等機(jī)遇的降臨，這里面有青年當(dāng)代藝術(shù)家自身的責(zé)任，也有著力于為青年當(dāng)代藝術(shù)家打造平臺(tái)者的責(zé)任。”

對(duì)于青年藝術(shù)家的推廣，確實(shí)有著很宏觀的大背景在制約，但具體到推廣平臺(tái)本身，制定的眾多計(jì)劃是否能夠真實(shí)有效的落實(shí)下去，只有參與的藝術(shù)家與平臺(tái)自身知道，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，當(dāng)下最重要的不是有多么漂亮的規(guī)劃，有多少展覽的舉辦，賣掉了多少錢，而是對(duì)藝術(shù)家真正的關(guān)心，關(guān)心他們的創(chuàng)作，關(guān)心他們的思想，關(guān)注藝術(shù)本身，作為平臺(tái)，要做的是給藝術(shù)家提供更多的選擇可能性，而不是規(guī)劃他們的選擇。