最近看了一部話劇，其中并沒有緊密生硬貫穿的中國夢、正能量，而是表現(xiàn)了幾位青年人的生活故事，由此感覺該劇與我這名日常接觸中國夢、正能量題材的戲劇評論者距離較遠(yuǎn)；但由于劇中角色都是青年人物，作為一名現(xiàn)代青年，又感覺這樣的事也就在我們生活周邊；由此又遠(yuǎn)又近，究因為何會有此感，后想正是戲曲現(xiàn)代戲中類似該劇這樣描寫當(dāng)下青年的作品太稀少了。

　　戲曲現(xiàn)代戲一直是戲曲藝術(shù)創(chuàng)作的重點、難點，其因很多。如今，現(xiàn)代戲也面臨很多困惑，例如，現(xiàn)代戲中大多以中年或老年為主角，表現(xiàn)青年乃至當(dāng)下青年的現(xiàn)代戲十分缺乏。從觀眾培養(yǎng)方面來看，把戲曲與其他藝術(shù)如影視對比，可以發(fā)現(xiàn)其他藝術(shù)很重視把當(dāng)下現(xiàn)代青年作為表現(xiàn)主角，受到年輕人的追捧、歡迎。現(xiàn)代戲即為現(xiàn)代，雖把近代歷史題材的戲曲作品也統(tǒng)稱為現(xiàn)代戲，但也應(yīng)著重加強當(dāng)下社會題材的創(chuàng)作。而現(xiàn)代氣息最為濃厚、最具時代感的則是現(xiàn)代青年人群。

　　現(xiàn)代戲的傳統(tǒng)束縛

　　戲曲現(xiàn)代戲發(fā)展至今天雖然一直在摸索，但事實證明，戲曲現(xiàn)代戲受到較多的束縛。在此列舉有三：一是表演的傳統(tǒng)束縛。之前看某現(xiàn)代戲中一位青年年齡段的小角色是由一位青年演員扮演，但絲毫沒有感覺到這位青年演員把這個角色表演出了年輕氣息，而是滿滿的傳統(tǒng)戲套路，由此值得反思。戲曲演員起初學(xué)習(xí)所練的基本功都是基于傳統(tǒng)戲的，都是基于古代生活環(huán)境與生活習(xí)慣進(jìn)行加工提煉的固定的藝術(shù)表演程式。而在現(xiàn)代戲中，時而以傳統(tǒng)戲的程式展示演員的功底，時而以現(xiàn)代生活日常方式進(jìn)行舞臺調(diào)度表演，使我們徘徊于戲曲傳統(tǒng)程式與現(xiàn)代日常行為方式之間。二是人才的傳統(tǒng)束縛。戲曲演員的成長是相當(dāng)漫長的過程，很多演員只有成名之后才具備排演現(xiàn)代戲的條件，而在成長階段中大部分都是在演出傳統(tǒng)戲。如此一來，當(dāng)演員發(fā)展到排演現(xiàn)代戲時，也習(xí)慣了傳統(tǒng)戲的表演程式套路，且年齡也接近中年，故而在排演現(xiàn)代戲時束縛則更多，在表演等方面無法完全脫離傳統(tǒng)，在角色設(shè)定上也是扮演中年、老年較為合適，很少有扮演青年主角的情況出現(xiàn)。三是題材的傳統(tǒng)束縛。目前所謂現(xiàn)代戲，無非是與傳統(tǒng)戲的套路程式對比而言的，很多現(xiàn)代戲已經(jīng)是歷史題材了，是近代的劇情背景，而非現(xiàn)代生活的題材表達(dá)。此因較多，其一就是現(xiàn)代戲排演大多是國有院團(tuán)，它們?yōu)榕浜蠒r下節(jié)慶、紀(jì)念日排演紀(jì)念作品，雖為現(xiàn)代創(chuàng)作卻是歷史近代題材，這早已是我們屢見不鮮的事情了。

　　戲曲傳統(tǒng)美的現(xiàn)代性顛覆

　　在古代，由于傳統(tǒng)禮教的影響，戲曲表演的表現(xiàn)是較為追求意象的，此外也因傳統(tǒng)與現(xiàn)代的物質(zhì)、行為、生活方式發(fā)生了變化，所以在現(xiàn)代戲中此類表演形式很多都不適用。如開門拉栓、上馬坐轎早已變成今天的刷卡門禁、飛機轎車。此類例子，很多論者列舉無數(shù)。在此則舉古代佳人之擁抱一例，這在戲曲表演中僅僅是二人水袖一搭、兩眼對望的具有距離的意象表演，而在現(xiàn)代戲中則是不被接受的。今天在很多話劇以及其他舞臺藝術(shù)、影視作品中我們看到，接吻這種在古代不被公共場所接受的行為早已是當(dāng)今習(xí)以為常的事情，根本不存在尺度問題。那么，在現(xiàn)代戲中現(xiàn)代行為如何進(jìn)行戲曲表達(dá)，也許是我們共同的疑問。

　　現(xiàn)代戲創(chuàng)作應(yīng)把具有時代青春氣息的當(dāng)下青年作為著重描述對象

　　最具現(xiàn)代氣息的就是現(xiàn)代青年。在當(dāng)下青年熱追影視劇、話劇時，我們不難發(fā)現(xiàn)，這些作品中有很多是和他們同一年齡段的主角在描述作品，都是同齡人，這或許也是他們對此著迷、尖叫、狂熱的原因之一。然而，回看戲曲現(xiàn)代題材創(chuàng)作，很多都是近代作品，在描述當(dāng)下的現(xiàn)代戲中，也有很多都是以中年人、老年人為主角，極少能看到具有青春活力、偶像氣息，與當(dāng)下青年為同年齡段、有共同語言、有共同思想的劇中青年主角的戲。這成為戲曲現(xiàn)代戲創(chuàng)作最為嚴(yán)重的遺憾與欠缺，或許也是吸引戲曲青年粉絲觀眾的絕佳手段的“零開發(fā)” 。

　　由此，應(yīng)把具有時代青春偶像氣息的當(dāng)下青年作為戲曲現(xiàn)代戲著重描述對象，嘗試推出現(xiàn)代都市、青春偶像、校園、愛戀或婚姻等題材，使當(dāng)代年輕人可以在戲曲中看到與自己生活貼近、年齡貼近的戲曲作品，以擴(kuò)展戲曲的舞臺創(chuàng)作，給戲曲增添新的青春時代活力，吸引當(dāng)代的青年觀眾。

　　此外，可以嘗試大膽采用青年演員排演現(xiàn)代青春題材的戲曲作品。一方面年齡段合適，青年演員可以得到更多表現(xiàn)的機會，另一方面也有利于青年戲曲明星的成長。

　　同時，戲曲創(chuàng)作當(dāng)代青春主題的現(xiàn)代戲，并不代表就走入了低俗化、娛樂化、色情化，而是要握準(zhǔn)方向，挖掘表現(xiàn)青春中的真善美，大力宣揚青年人的中國夢，將年輕人的正能量展示于天地人心之間，從而使戲曲舞臺作品中的核心價值更加具有影響力、時代感，使中華優(yōu)秀文化代代相傳。

　　戲曲注定是要老嗎？現(xiàn)代戲難道表演不出當(dāng)代青年人的生活？現(xiàn)代戲難道只會是老戲迷心中的現(xiàn)代戲嗎？我想，一定不是。我們的問題在于，我們根本沒有邁出戲曲走向時代、貼近當(dāng)代青年的關(guān)鍵一步。讓我們知難而上，大膽向前，真正地貼近現(xiàn)代、走入現(xiàn)代、表現(xiàn)現(xiàn)代，使戲曲在現(xiàn)代發(fā)展中得到新的扎根，以謀求戲曲更美好的未來與明天！