中國(guó)話劇界從來具有兩個(gè)光輝而實(shí)在的傳統(tǒng)，一個(gè)是愛國(guó)傳統(tǒng)，一個(gè)是進(jìn)步傳統(tǒng)。前者主要體現(xiàn)在反帝——特別是反對(duì)日本帝國(guó)主義上；后者則是大多數(shù)劇人都自覺接受我黨的思想影響和工作指導(dǎo)。正是這樣的傳統(tǒng)，推動(dòng)或者說引領(lǐng)著中國(guó)劇人在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間義無(wú)反顧，艱苦奮斗，在話劇藝術(shù)上取得巨大成就，為抗戰(zhàn)勝利作出貢獻(xiàn)。

　　在紀(jì)念偉大的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年之際，我作為一個(gè)戲劇老兵，回想起我們年輕時(shí)在許多前輩率領(lǐng)下，積極參加抗戰(zhàn)戲劇活動(dòng)的種種情景，內(nèi)心中仍然激盈著火熱的愛國(guó)情懷。同時(shí)也就想到，現(xiàn)在的青年人，雖然可以從幾種戲劇史書中得知一些抗戰(zhàn)戲劇的概況，但我們?nèi)匀挥胸?zé)任從多個(gè)角度多個(gè)層面回憶當(dāng)年情事，讓青年人多有些感性的認(rèn)知。

　　抗戰(zhàn)八年，我都是在以重慶為中心的國(guó)統(tǒng)區(qū)大后方學(xué)習(xí)和從事話劇工作，現(xiàn)在也只能回憶這方面的事為主，兼及其他。重點(diǎn)是想說說抗戰(zhàn)戲劇工作者對(duì)抗戰(zhàn)勝利的貢獻(xiàn)。

金山、張瑞芳首演郭沫若劇作《屈原》

　　（一）中國(guó)劇人抗日戲劇活動(dòng)始于1931年

　　抗戰(zhàn)戲劇一般是指1937年至1945年這8年，其實(shí)不止。1931年9月18日，日寇關(guān)東軍在沈陽(yáng)炮轟北大營(yíng)，制造了“九一八事變”，開始侵占東三省。國(guó)民黨采取不抵抗政策，但中國(guó)人民奮起反抗，上海的田漢前輩（那年他才33歲）很快寫出了一個(gè)獨(dú)幕劇《亂鐘》，寫東北大學(xué)生在聽到炮聲后，義憤填膺，敲打亂鐘，號(hào)召同學(xué)去同日寇戰(zhàn)斗。這個(gè)戲立即為許多劇社上演，緊接著1932年日寇又在上海制造了“一·二八事變”，更激發(fā)了中國(guó)人民的憤怒?？谷談”静粩喑霈F(xiàn)，如樓適夷的《S·O·S》，尤競(jìng)（于伶）的《回聲》，洪深的《走私》，凌鶴的《黑地獄》，田漢的《回春之曲》，章泯的《我們的故鄉(xiāng)》等，都是當(dāng)時(shí)經(jīng)常演出的反日劇作。中國(guó)舞臺(tái)上充滿了抗日救亡的氣氛。而這一時(shí)期中最突出的戲則是陳鯉庭的《放下你的鞭子》。

　　這個(gè)戲是街頭劇，也可在舞臺(tái)上演。寫“九一八”后流亡關(guān)內(nèi)的父女二人街頭賣藝為生，女兒體弱無(wú)力沒有演好，老父舉鞭要打，路遇一個(gè)工人抱不平，喊了一聲“放下你的鞭子！”由此引起父女控訴日寇在東北的暴行，被迫逃亡的悲慘生活。這個(gè)戲反映了內(nèi)地老百姓很少知道的東北人民的苦難遭遇，真實(shí)感人，痛恨日寇的殘暴侵略。在上海首演后很快流傳全國(guó)，幾乎沒有一個(gè)劇團(tuán)不演。最早上演的名演員王瑩幾年間就演了千場(chǎng)以上，一直演到外國(guó)。1936年張瑞芳、崔嵬在北平西郊為大中學(xué)生演出兩場(chǎng)，每場(chǎng)觀眾都近萬(wàn)人?？箲?zhàn)后演出更多。在我印象中，這個(gè)戲很可能是中國(guó)話劇史上演出場(chǎng)數(shù)最多的一個(gè)戲，為抗戰(zhàn)宣傳作出了卓越貢獻(xiàn)，是中國(guó)劇人的一個(gè)驕傲。1931年到1937年，是中國(guó)話劇發(fā)展提高的重要時(shí)段，而抗日救亡戲劇（或叫國(guó)防戲?。┦瞧渲兄匾M成部分，永遠(yuǎn)不能忘懷。