有人說，這是一個文藝評論百花齊放的時代，文藝評論的力量前所未有地增強，人人都是評論家。也有人說，這是一個眾聲喧嘩的網(wǎng)絡(luò)時代，文藝評論不再身居主流，逐漸邊緣化。文藝評論現(xiàn)狀到底如何？如何加強文藝評論工作？3月1日，由中國藝術(shù)研究院、《文藝報》社主辦的文藝評論座談會在京召開，梁鴻鷹、周漢萍、喻劍南、李樹峰、潘凱雄、牛克誠、張頤武、向云駒、胡智鋒、丁亞平、吳文科、王一川、祝東力、宋寶珍、楊慶祥、魯太光、尹鴻、傅謹(jǐn)、王馗、尚輝、張德祥、李宏鋒、胡軍、高小立等相關(guān)單位負(fù)責(zé)人與文學(xué)、藝術(shù)各類別文藝評論家與會，就如何增強文藝評論影響力展開深入研討，剖析文藝評論現(xiàn)狀，闡述文藝評論所面臨的問題，并提供有效解決途徑。

　　如何看待現(xiàn)在文藝評論的格局？北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長胡智鋒將其概括為三個“強化”與三個“弱化”，即分流強化，主流弱化，文藝評論發(fā)聲渠道越來越多，互聯(lián)網(wǎng)上“人人都是評論家”成為一個現(xiàn)實，批評泛化，分流到無處不在的狀態(tài)，主導(dǎo)性的評論反而弱化；情緒強化，情懷弱化，網(wǎng)絡(luò)上很多評論的標(biāo)準(zhǔn)是非常個人化、精致化的，按照個人喜好甚至沒有原則地加以評論，而理性的、中肯的、高遠(yuǎn)的、有情懷的、超越于情感性因素之外的獨立的批評弱化；聰明強化，高明弱化，大量的批評在抖機靈、吐槽，專業(yè)的、有高度的、能沉淀下來的東西不多。因而，他呼吁，不論是社會評論還是專業(yè)評論都應(yīng)該有一個標(biāo)尺，即要有“度”，提升溫度、高度和銳度，“要善意地、帶著建設(shè)性的心態(tài)熱情擁抱評論對象；要有一定的高度，站得高看得遠(yuǎn)，不能過于微觀瑣碎；要一針見血，精準(zhǔn)到位，這樣的評論才是過癮的好評論”。

　　加強文藝評論需要突破幾個困境。中國文藝評論家協(xié)會副主席、中國文學(xué)藝術(shù)基金會副理事長兼秘書長向云駒談道，文藝評論隨著文藝的分化日益小圈子化，影響力隨之收縮和萎縮，在批評方式上呈現(xiàn)出微觀化、瑣碎化、技術(shù)化、精致化，關(guān)注討論的問題越來越微觀，使用的分析方法越來越精致，“文藝批評的瑣碎化，導(dǎo)致的是思想退場、技術(shù)上場，只見樹木不見森林”。他指出，人們對文藝批評的不滿意和不滿足，原因之一是我們的批評越來越不具權(quán)威性，在受眾對文藝作品眾說紛紜的時候，文藝批評很少有一錘定音的聲音。而文藝批評權(quán)威性的降低，部分原因還在于權(quán)威批評的不批評，如權(quán)威批評在與時俱進方面的欠缺和弱化，且多發(fā)表揚之聲，少有尖銳批評之語，這是權(quán)威批評自廢武功、自去功能的結(jié)果。因而他強調(diào)，文藝批評需要一個金字塔結(jié)構(gòu)，在文藝批評實踐中樹立和確定一批頂級和高端的權(quán)威性文藝批評陣容，是文藝批評突破有“高原”缺“高峰”瓶頸的迫切需求。

　　對于文藝評論所面臨的問題，潘凱雄、張頤武、李樹峰、楊慶祥、傅謹(jǐn)、尚輝等專家學(xué)者們也紛紛指出，我們已經(jīng)進入互聯(lián)網(wǎng)或自媒體時代，文藝評論增量巨大，很多新的判斷方式與傳統(tǒng)評論之間存在較大差異，甚至出現(xiàn)雙重評論標(biāo)準(zhǔn)，形成了二者平行發(fā)展的狀況，比如網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論與傳統(tǒng)文學(xué)評論就屬于不同層面。在此語境中，評論家所關(guān)注的與大眾所看到的東西可能沒有關(guān)系，評論家的聲音只被學(xué)術(shù)共同體聽到，其專家身份可能會被迅速淹沒。因而，評論家不能停留在孤芳自賞的圈子里，對于社會是什么樣子、讀者是什么樣子、市場是什么樣子全然不顧，要緊跟時代，找到和大眾、和網(wǎng)絡(luò)之間對話的連接點，找到我們在時代中的位置。另一方面，無論網(wǎng)上波動有多大，要保持恒定，警惕網(wǎng)絡(luò)世界不正常、不健康的亂象，比如“標(biāo)題黨”、語言暴力、故意反說等，要守住主體地位，樹立評論工作者的公信力。

　　如何增強文藝評論影響力？怎樣更好地推進文藝評論？中國文藝評論家協(xié)會副主席、北京師范大學(xué)文藝學(xué)研究中心主任王一川對文藝評論者提出希望，指出好的文藝評論者內(nèi)心有“怕”，一怕自己沒能體會創(chuàng)作者的良苦用心，怕遺忘掉朱光潛先生廣為人知的告誡“不通一藝莫談藝，實踐實感是真憑”；二怕觀眾，對觀眾心存敬畏，怕自己不能像普通觀眾那樣緊密聯(lián)系日常生活實際去鑒賞，以及不能放棄理論空想而返回生活常識去體驗作品意義；三怕同行，“三人行必有我?guī)熝伞?，怕自己不能像前輩和?dāng)代同行那樣在評論中展現(xiàn)出犀利、尖銳或高遠(yuǎn)等；四怕自己盲從和喪失個性，要涵養(yǎng)“不盲從”的批評品格?！斑@幾‘怕’合起來表明，評論者從事評論工作得始終有一種謙卑精神，即深知自己本事極為有限而不自大，對評論保持懼怕之心。這樣的謙卑才有可能翻轉(zhuǎn)出一種評論自信力：怕而后能不怕，不怕而后能評說。”

　　“正如寫詩功夫在詩外，真正的文藝評論功夫也在評論之外?！敝袊乃囋u論家協(xié)會副主席、中國電視藝術(shù)家協(xié)會理論委員會主任張德祥認(rèn)為，文藝評論應(yīng)當(dāng)堅持正確的歷史觀、健康的美學(xué)觀，應(yīng)跳出評論的技術(shù)化或圈子化，并非是掌握了一套評論專業(yè)術(shù)語或技法就是評論家，必須具有“兩個大局”的意識，即百年未有之大變局和中華民族偉大復(fù)興的大局，將作品中描寫的人群與事物在歷史中發(fā)揮了阻礙歷史進步還是促進歷史進步作為判斷作品的歷史標(biāo)準(zhǔn)。中國文藝評論家協(xié)會副主席、清華大學(xué)新聞傳播學(xué)院教授尹鴻強調(diào)，應(yīng)該保持文藝批評的開放性與寬容度，不能把批評批判化，批評不包容，創(chuàng)作不繁榮，“我更提倡批評性的建設(shè)和建設(shè)性的批評。對作品保持批評性的態(tài)度，指出其不足讓它變得更好，用建設(shè)性的態(tài)度幫助創(chuàng)作更好地符合以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，創(chuàng)作才能真正地百花齊放，從‘高原’走向‘高峰’”。

　　《文藝報》社總編輯梁鴻鷹則強調(diào)，文藝評論的建設(shè)性是第一位的，既要破又要立，破也是為了立，對創(chuàng)作和審美起到引導(dǎo)啟發(fā)作用。任何文藝評論都離不開思想的滋養(yǎng)，要以先進的哲學(xué)觀、歷史觀、文藝觀去指引和增益文藝評論，以先進思想的通透性和洞察力點亮文藝評論，增強文藝評論的精氣神。同時文藝評論應(yīng)增強使命感，回應(yīng)時代的需要，擔(dān)當(dāng)起當(dāng)代文化建設(shè)的責(zé)任。